庫里肖夫?qū)嶒?/strong>
1920年蘇聯(lián)電影家兼理論家?guī)炖镄し蜻M行了一個著名的實驗邪意。展示了電影鏡頭的意義可以完全通過剪輯創(chuàng)造出來摹量。庫里肖夫以一位男演員面無表情的特寫鏡頭屠升，作為三個不同電影段落之中的反應(yīng)鏡頭恬惯。這三個段落鏡頭分別是，A演員對著一碗熱湯烤咧，B一口棺材中的女人偏陪，C一個玩玩具熊的小孩。觀眾在看了這三組鏡頭剪輯片段后髓削，都驚訝于男演員的演技竹挡。贊嘆在A中的表演眼神充滿了饑餓，在B中眼神充滿了悲憫立膛，在C中眼神充滿了父愛揪罕。雖然，實際上每組都是同一個特寫而已宝泵。
所述故事的邏輯決定鏡頭剪接的邏輯
不能否認剪輯確實具有塑造意義的力量好啰，但這類樣式的鏡頭剪接畢竟還屬于少數(shù)。我們的故事片里的鏡頭很少像庫里肖夫?qū)嶒瀸嶒炛心菢颖划敵芍行缘慕ㄖu塊儿奶，而是被組織來表達一個意念和根據(jù)劇本來講一個故事框往，每個鏡頭都包含所敘述故事中的聲音，影像信息闯捎。鏡頭的長短和先后次序是已然被所述故事固定的椰弊。也就說，編劇和導(dǎo)演講故事的方式瓤鼻，邏輯秉版，給剪輯師提供了剪輯的邏輯基礎(chǔ)。
因果關(guān)系茬祷，問答策略
"國王死了清焕，然后皇后也死了"只是陳述結(jié)果，這不是故事情節(jié)。觀眾會疑惑國王為什么死了秸妥，皇后為什么死了滚停。"國王死了，然后皇后因憂傷而死"粥惧，這就解答了觀眾的疑惑键畴，這就有了故事情節(jié)，因為中間有了因果關(guān)系影晓。
最簡單的因果關(guān)系/問答模式僅需兩個鏡頭镰吵。比如：
前一個鏡頭是人物開槍的動作檩禾，后一個鏡頭是另一個人中槍倒地的動作挂签。
前一個鏡頭是一個男人掉落酒杯的鏡頭，后一個鏡頭是杯子碎落在地上的鏡頭盼产。
在講故事的過程中饵婆，因果關(guān)系的設(shè)定是相當重要的牽引觀眾的設(shè)計手段，以吸引觀眾參與故事其中戏售。
通過鏡頭設(shè)置心理預(yù)期
要推動故事前進侨核，不僅要提出問題，也需要設(shè)置心理預(yù)期灌灾。比如搓译，在一個人掉落酒杯的例子中，前后因果關(guān)系的兩個鏡頭只用來描繪了故事動作锋喜。但假如我們讓觀眾提前知道宴會中的酒杯之一有毒些己，觀眾就會不由地想知道"是誰"、"為什么"嘿般、"在哪里"段标、"什么時候"等一系列問題，讓觀眾產(chǎn)生一系列疑問炉奴，勾起觀眾的觀看欲望逼庞。
對同一件事，以不同的結(jié)構(gòu)安排鏡頭會產(chǎn)生不同的故事效果瞻赶。在通過影像講故事前赛糟，要想好自己要把這個故事講成什么效果醒陆。
下面我們來看個例子：
情節(jié)提要：少女勞拉在樹林里尋找她的哥哥湯姆鹃骂。總共有三個鏡頭：鏡頭A误墓，羅拉在樹立里尋找哥哥湯姆痹兜；鏡頭B穆咐，羅拉看向一處樹叢；鏡頭C，樹叢空地處对湃，哥哥和一個女孩裸體躺在空地毯子上崖叫。
我們將通過這個例子，來研究講鏡頭以不同的次序組合安排拍柒，將會產(chǎn)生的不同的戲劇效果心傀。
例一：
這是很直接的問答剪輯模式，觀眾很容易預(yù)期結(jié)果拆讯。
例二：
在這個例子中脂男，觀眾和電影創(chuàng)作者共享了一個秘密，讓觀眾先知道哥哥的情況种呐，而讓電影中的勞拉不知情宰翅，這樣就制造了懸念，讓觀眾不禁問：勞拉會找到湯姆嗎爽室？
例三：
這個例子中汁讼，先是讓觀眾知道哥哥和女孩在樹立里裸體躺著，然后切換到妹妹勞拉在樹林里尋找哥哥的第二個鏡頭阔墩。此時嘿架，觀眾就會知道接下來可能會發(fā)生尷尬的一幕。很多情況下啸箫， 導(dǎo)演喜歡用這種置觀眾于優(yōu)勢的地位耸彪，提供片中主角迫切需要知道但無法獲知的信息，來制造懸念忘苛。
除了改變問答模式的次序外蝉娜，還可以改變問答模式的節(jié)奏和時間。
- 問題可以在一個鏡頭里提出柑土，然后在幾個鏡頭過去后再回答蜀肘，而不是在緊接著的鏡頭中回答。
在此例中稽屏，第一個注視的寄給你頭扮宠，通常搖連接一個槍的鏡頭作為答案，代表他正字注視這把槍狐榔。然而坛增，在這里答案的揭曉被第三個開燈的鏡頭延遲了。
-
答案可以先在前一個鏡頭里顯示薄腻，而問題在它后面才提出收捣。
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在此例中，注視的鏡頭被放在后面庵楷，我們先看到被注視的對象罢艾，然后才看到注視的人楣颠。
- 在利用單一的鏡頭，或一系列的鏡頭回答問題之前咐蚯，先用一系列的鏡頭提出問題并進行渲染童漩。
前三個鏡頭會讓觀眾提出"是誰"、"要干嘛"等問題春锋。第四個鏡頭才回答了問題：他是來尋找這本槍的矫膨。
- 在一個鏡頭或多個鏡頭里，可以提出不止一個的問題期奔，因此侧馅，在一個鏡頭或多個鏡頭里，也可以提供不止一個的答案呐萌。
剪輯的時間點
- 動接動
流暢剪輯風(fēng)格地普遍做法是將剪切點放在動作發(fā)生之時馁痴，而非動作之前或完成之后。這樣可以隱藏剪輯點搁胆，使鏡頭的轉(zhuǎn)移近于無形弥搞，而確切的剪輯點，則依賴于主體的特性和剪輯師對動作的感覺渠旁。
如下圖的例子，一個小男孩跑過他家前面的草坪船逮，然后跳過籬笆到人行道上顾腊。我們可以選擇在男孩抵達籬笆開始跳之前切，也可以在男孩跳躍籬笆途中切挖胃，也可以在男孩跳躍落地后切至新鏡頭杂靶。這三種剪切點都是可接受的，但最佳的剪切點是動作進行時酱鸭，也就是第二種男孩正在跳躍途中時切吗垮。
- 出鏡與入境
當鏡中人物移進或移出畫面時，常見的做法是切在人物仍停在畫面內(nèi)時的部分凹髓。
如左下圖所示烁登，第一個鏡頭里人物從左走至右側(cè)，在將要出畫的時間切至下個鏡頭蔚舀，下個鏡頭人物便從左側(cè)入畫饵沧。銜接地非常流暢，不會讓觀眾覺得突兀赌躺。
- 清空畫面
不同于上面所說的在人物將要出鏡時剪切狼牺，我們也可以在人物出鏡幾秒后再切至下個鏡頭。這幾秒就是沒有人物的空鏡頭礼患，這就是所謂清空了畫面是钥。如右上圖所示掠归，前一個鏡頭里人物完全走出鏡頭后，鏡頭沒有切換悄泥，畫面中只有天空飛過的鳥拂到，維持了1~2秒后，再切換至下個鏡頭码泞，下個鏡頭可以是左側(cè)那樣人物逐漸走入畫面兄旬，也可以是右側(cè)那樣，人物一開始就處于畫面之中余寥。但是后者感覺起來就稍微有點突兀领铐，不那樣自然流暢了。
清空畫面的意義是什么宋舷？它代表了一段時間绪撵，而且是一段連續(xù)的時間。
