元 倪瓚 獅子林圖
山水豆瘫，是中國(guó)畫(huà)最常見(jiàn)的題材之一珊蟀，在山水畫(huà)中，最常見(jiàn)的素材就是樹(shù)了外驱。可以說(shuō)腻窒，樹(shù)木是山水畫(huà)的主要景物之一昵宇，尤其是在南派山水中，樹(shù)往往是主景儿子，山反倒是附景瓦哎。畫(huà)家們?yōu)榱顺尸F(xiàn)畫(huà)面美感，設(shè)計(jì)了千姿百態(tài)的樹(shù)柔逼，其造型或優(yōu)美蒋譬、或古樸、或滄桑愉适、或蕭疏犯助，神形兼?zhèn)涠挥猩鷼猓瑲庀笕f(wàn)千又意蘊(yùn)綿長(zhǎng)维咸。所以在中國(guó)畫(huà)中剂买，樹(shù)也是除了梅蘭竹菊之外，很能體現(xiàn)中國(guó)人風(fēng)骨的對(duì)象癌蓖。
有句話(huà)叫“美人在骨不在皮”瞬哼，樹(shù)木也一樣，一般我們?cè)趯W(xué)習(xí)畫(huà)國(guó)畫(huà)樹(shù)木時(shí)租副，最好的觀察方式坐慰，就是趁著冬天出去觀察大自然，因?yàn)槎斓臉?shù)通常沒(méi)有樹(shù)葉的遮擋用僧，枝干的形態(tài)和走勢(shì)得以暴露结胀。先觀察樹(shù)的整體特征两残，再到樹(shù)枝，從枯樹(shù)或冬天的落葉樹(shù)來(lái)入手學(xué)習(xí)把跨，這些沒(méi)有葉子的樹(shù)枝結(jié)構(gòu)清晰人弓，姿態(tài)鮮明，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)着逐，更容易了解其生長(zhǎng)規(guī)律與基本結(jié)構(gòu)毁兆。
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畫(huà)樹(shù)的基本步驟
1、立干：畫(huà)主干突勇，預(yù)留氣口樹(shù)節(jié)
2奸汇、分枝：畫(huà)中枝，注意抽條走勢(shì)
3秀姐、點(diǎn)葉：畫(huà)樹(shù)葉慈迈，區(qū)分墨色濃淡
4、著色：蘸淡墨省有，渲染層次變化
樹(shù)的組成
樹(shù)木一般可分成五個(gè)部分痒留，即根、干（或稱(chēng)樹(shù)身）蠢沿、枝伸头、梢、葉舷蟀。從樹(shù)木的形態(tài)特征看恤磷，又有纏枝、挺桿野宜、屈節(jié)扫步、鈕裂、結(jié)疤等匈子。另外河胎，樹(shù)葉有“互生”、“對(duì)生”和“輪生”的區(qū)別旬牲。又因樹(shù)種的不同仿粹，樹(shù)的皮紋有“魚(yú)鱗紋”、“豆瓣紋”原茅、“橫紋”和“解索紋”等區(qū)別吭历。
樹(shù)的枝、干擂橘、根
樹(shù)中晌区，枝、桿、根都具形態(tài)朗若。畫(huà)時(shí)要交代清楚各自的轉(zhuǎn)折關(guān)系恼五，使從根至枝梢有一個(gè)形態(tài)漸變的過(guò)程。畫(huà)樹(shù)必使枝干上下多曲折哭懈，不要單用直筆灾馒。
樹(shù)的皮紋
樹(shù)種不同，樹(shù)的皮紋也就各不相同遣总，有光滑和毛糙睬罗、橫紋和直紋、長(zhǎng)紋和短紋的區(qū)別旭斥。
畫(huà)樹(shù)和筆順
畫(huà)樹(shù)較多中鋒用筆容达，所謂中鋒用筆就是將毛筆筆尖運(yùn)于線(xiàn)條的中央，這樣畫(huà)出的線(xiàn)條顯得圓潤(rùn)垂券。用挺勁的線(xiàn)條畫(huà)出樹(shù)干花盐，稱(chēng)為“勾勒”，畫(huà)樹(shù)先學(xué)勾勒菇爪。勾勒的筆順通常是先左后右算芯。左上角向右下角傾斜的線(xiàn)自上而下；左下角右上角傾斜的線(xiàn)由下向上娄帖，以順為宜也祠。枝干先畫(huà)主線(xiàn)(也稱(chēng)“傾向線(xiàn)”)，以便掌握整棵樹(shù)的氣勢(shì)近速。
畫(huà)整棵樹(shù)的步驟
1.左樹(shù)用淡墨勾出輪廓，再用淡墨渲染堪旧。一般有兩種渲染方法削葱，一是先用水打潮然后將墨染上；二是直接用墨染淳梦。無(wú)論用哪一種方式析砸，用墨都要濕潤(rùn)，有條不紊爆袍，不過(guò)過(guò)急首繁。
2.右樹(shù)干后，用稍濃些的墨作雨點(diǎn)皴陨囊，皴出結(jié)構(gòu)和樹(shù)皮紋弦疮。皴筆干后再渲染，渲染是把皴筆打渾蜘醋，使有厚重感胁塞。皴是用來(lái)表現(xiàn)裂紋和積存的泥垢。
3.用濃墨稍作皴擦，最后再畫(huà)出樹(shù)梢啸罢。
三步包含了勾编检、皴、染扰才、擦四個(gè)部分允懂，這是畫(huà)樹(shù)的基本順序和方法。
樹(shù)干的處理方法
嫩枝小樹(shù)用筆可稍快而靈活衩匣。老干老枝用筆要慢而不滯蕾总，方顯得蒼老。無(wú)論是嫩枝還是老樹(shù)舵揭，用筆線(xiàn)條要求抑揚(yáng)頓挫谤专，抑是將筆按得下，揚(yáng)是提得起午绳，頓挫是停頓和轉(zhuǎn)折置侍，線(xiàn)條的抑揚(yáng)頓挫也就是線(xiàn)條的節(jié)奏感。
鹿角：指枝梢往上長(zhǎng)的一類(lèi)樹(shù)木拦焚， 在自然界中較為普遍蜡坊。畫(huà)枯樹(shù)最難鹿角，難在多而不亂赎败，枝干相疊不相撞秕衙。疊是有前后層次，撞是交十字成X和枝干平行僵刮。避免亂和相撞的方法是枝交“女”字形据忘。
蟹爪：指樹(shù)枝向下卷曲一類(lèi)的樹(shù)，形似蟹爪搞糕。發(fā)枝用筆自上而下勇吊，收筆處要有加鋒之間，如書(shū)法線(xiàn)條窍仰，欲下先上汉规、欲左先右，出鋒時(shí)要有回意驹吮，處處注意藏鋒针史。畫(huà)畫(huà)雖不筆筆講究，但須有些意識(shí)碟狞，方能把握住用筆的線(xiàn)條啄枕，不至于輕飄打滑。
重點(diǎn)：五個(gè)環(huán)節(jié)里最重要的是出中枝篷就，因?yàn)樗侵鞲膳c細(xì)枝的中間連接環(huán)節(jié)射亏，也很容易被初學(xué)者忽略近忙。如果中枝走勢(shì)不明，樹(shù)身就會(huì)顯得臃腫不堪智润，細(xì)枝或點(diǎn)葉也會(huì)與之脫節(jié)而顯散亂及舍。
步驟一：立干
步驟詳解
一株樹(shù)的姿勢(shì)有正、欹窟绷、直锯玛、曲，皆決定于主干的基本傾向兼蜈，畫(huà)干宜用中鋒攘残、以使樹(shù)干圓勁挺健，而采用逆鋒为狸，又可表現(xiàn)老樹(shù)蒼勁的質(zhì)感歼郭；運(yùn)筆要注意頓挫轉(zhuǎn)折，才能矯健多姿辐棒，富有生氣病曾。
枝干的畫(huà)法通常順著樹(shù)干的兩條雙勾線(xiàn)畫(huà)些魚(yú)麟片狀，中間留出空白漾根，注意大小高低交錯(cuò)排列泰涂，不要排得太整齊，在主樹(shù)干的一些地方畫(huà)些節(jié)疤更顯得生動(dòng)辐怕。
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中遠(yuǎn)景的枝干可以隨意些逼蒙，點(diǎn)皴一些紋理即可。根系的畫(huà)法主要畫(huà)些不規(guī)則的根枝寄疏。
樹(shù)分四枝
樹(shù)分四枝是牢，指的是一棵樹(shù)應(yīng)有前后左右四面伸展的枝梢。如從左右兩面出枝只有平面的感覺(jué)陕截，如若四面出枝即四面有形就有了立體感妖泄。樹(shù)分四枝，不是平均對(duì)待艘策，只要懂得樹(shù)分四枝的道理，即使只畫(huà)三兩枝渊季，同樣可以有四面之感朋蔫。
樹(shù)分四枝難在前后，古人將前面的枝稱(chēng)為“掩”却汉，后面的枝稱(chēng)為“護(hù)”驯妄，意在畫(huà)出前后的空間距離。由于大樹(shù)主干經(jīng)久磨礪合砂，不斷長(zhǎng)高青扔，樹(shù)的主干少有生纏，所以樹(shù)每露主桿，只在樹(shù)枝上分前后左右微猖，這是符合自然之理的谈息，從構(gòu)圖上說(shuō)也能起到明確主線(xiàn)，支撐畫(huà)面的作用凛剥。
夾葉侠仇、點(diǎn)葉法
畫(huà)葉有“夾葉”和“點(diǎn)葉”兩種方法。凡是用線(xiàn)雙勾成形的稱(chēng)為“夾葉”犁珠，而直接用筆墨點(diǎn)出葉形的叫做“點(diǎn)葉”逻炊。
圖中上部勾圈的夾葉，又稱(chēng)圈葉犁享，其輪廓線(xiàn)不一定要求很圓余素，線(xiàn)條不要太細(xì)刻，只求隨意中有球體的感覺(jué)炊昆。
圓葉桨吊、圓點(diǎn)縮小即成胡椒點(diǎn)，相聚五個(gè)為梅花點(diǎn)窑眯，點(diǎn)時(shí)用筆可略快些屏积，過(guò)慢氣不連貫，就會(huì)松散磅甩。點(diǎn)子一組與一組之間要有聚散炊林。
大混點(diǎn)、小混點(diǎn)
圖中（一）是大混點(diǎn)卷要，（二）是小混點(diǎn)渣聚，（三）（四）是變格的混點(diǎn)。
大混點(diǎn)多用于畫(huà)雨景樹(shù)木僧叉，方法是用清朋筆蘸淡墨奕枝，再在筆頭上蘸些濃墨，使筆毫中有足夠的水分瓶堕，又使一筆中兼有多種墨色隘道，然后橫向落筆。下筆要肯定郎笆，勿多遲疑谭梗。點(diǎn)子要求筆筆分明又筆筆相融，溫而有形宛蚓，如覺(jué)得墨色不夠激捏，不要馬上加，否則會(huì)使點(diǎn)渾化無(wú)形凄吏，只能等將干或干時(shí)再加远舅。
破筆點(diǎn)
破筆點(diǎn)葉比較隨便闰蛔。但必須有整筆點(diǎn)的基礎(chǔ)。破筆點(diǎn)有垂直點(diǎn)图柏、橫向點(diǎn)和斜點(diǎn)三種序六，可用禿舊之筆蘸墨后在調(diào)墨盤(pán)中垂直猛按幾個(gè)，以筆含水份后筆鋒仍然散開(kāi)為佳爆办。
破筆點(diǎn)以幾筆整筆點(diǎn)使公示頭聚攏难咕，點(diǎn)法變化如（一），（二）是垂直的破筆點(diǎn)距辆。破筆點(diǎn)不同于破筆干擦余佃，它同樣應(yīng)有整筆點(diǎn)的效果，甚至更勝一籌跨算。不同的僅是鈄原用于整筆點(diǎn)葉的毛筆破開(kāi)來(lái)點(diǎn)而已爆土。
步驟二：分枝
步驟詳解
古人有“樹(shù)有四岐”之說(shuō)，即畫(huà)樹(shù)要以左右诸蚕、前后四面出枝步势，才能表現(xiàn)一株樹(shù)的立體感和空間感。并且背犯，樹(shù)枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類(lèi)坏瘩，即上升生長(zhǎng)、向下彎曲漠魏、平生橫出倔矾。
一為向上升生長(zhǎng)的類(lèi)型，傳統(tǒng)的畫(huà)論中稱(chēng)為鹿角枝柱锹，這種類(lèi)型最常見(jiàn)哪自，相思樹(shù)、樟樹(shù)等禁熏。
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二為向下彎曲的類(lèi)型壤巷，稱(chēng)為蟹爪枝，如龍爪瞧毙。
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三為平生橫出的類(lèi)型胧华，可稱(chēng)為長(zhǎng)臂枝，如松宙彪、杉撑柔、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態(tài)您访。
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寫(xiě)生樹(shù)枝前先圍繞樹(shù)的四面，細(xì)心觀察剪决，選擇最美的樹(shù)干與最合適的角度灵汪。先把主干粗枝勾好檀训，再加細(xì)枝，畫(huà)時(shí)首先要注意“樹(shù)有四歧”的原則享言，即樹(shù)干前後左右四面八方出枝的情形峻凫，切忌如同魚(yú)骨，二二并生览露，缺乏錯(cuò)落的風(fēng)致荧琼。
其次注意疏密與氣勢(shì)的安排，可略加取舍差牛，從藝術(shù)的角度選擇合於美的原理原則者進(jìn)行寫(xiě)生命锄。另外須留意用筆挺拔，每一樹(shù)枝都要與樹(shù)干或粗枝連接偏化，不能凌空生長(zhǎng)脐恩，且樹(shù)枝理愈越長(zhǎng)愈細(xì)，不能把尾部畫(huà)粗或枝粗干細(xì)侦讨，違反植物生態(tài)驶冒。
步驟三：點(diǎn)葉
步驟詳解
夾葉法：是用勾勒線(xiàn)法表現(xiàn)樹(shù)葉。
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點(diǎn)葉法：是用粗線(xiàn)韵卤、細(xì)線(xiàn)和干濕濃淡的筆點(diǎn)畫(huà)成骗污。
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步驟四：著色
步驟詳解
用濃淡不同的墨色畫(huà)出不同的樹(shù)葉后，樹(shù)就已經(jīng)畫(huà)得差不多了沈条。但為了突出整棵樹(shù)的立體感和虛實(shí)關(guān)系需忿，可以用干凈的小號(hào)毛筆，稍蘸清水拍鲤，暈染一下樹(shù)枝上的枯筆筆觸贴谎，使之過(guò)渡得更自然，更富有層次和變化季稳，并重點(diǎn)帶一下樹(shù)的結(jié)界部分擅这，讓轉(zhuǎn)折處更明確。
另外景鼠，枯樹(shù)畫(huà)法主要有兩種：
近景工細(xì)類(lèi)畫(huà)面多用雙勾法加皴仲翎，勾畫(huà)出枝干的兩條線(xiàn)，順著兩條線(xiàn)點(diǎn)刷結(jié)合皴出紋理铛漓，以掩蓋雙勾線(xiàn)為佳溯香。
中遠(yuǎn)景寫(xiě)意類(lèi)畫(huà)面可一筆法，即用一條粗黑線(xiàn)勾畫(huà)浓恶。所以學(xué)習(xí)枯樹(shù)時(shí)要特別重視中枝玫坛，要做到能在任何復(fù)雜的枝叢里都能讓人感應(yīng)到它的存在。
并且包晰，主干湿镀、次干炕吸、中枝、細(xì)枝的相互關(guān)系也不能亂勉痴，需環(huán)環(huán)相扣赫模，合乎“畫(huà)理”。出細(xì)枝是畫(huà)樹(shù)的最后一個(gè)環(huán)節(jié)蒸矛，要求出枝角度均勻瀑罗，疏密得當(dāng)，變化不可太大雏掠。最好以三五枝組成一小枝斩祭，小枝與小枝相連接合成大枝，最后組構(gòu)成樹(shù)磁玉。
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