今天要介紹第八個(gè)故事類型Fool Triumphant（傻瓜的凱旋宅楞，F(xiàn)T類型）纺阔。
說起主角是傻瓜的故事扛或，很多人大概馬上會(huì)想到《阿甘正傳》里的Forrest Gump或者《射雕英雄傳》里的郭靖。我們喜歡失意者的成功故事非区。每個(gè)人都會(huì)在人生的某個(gè)階段處于瓶頸期卵蛉，時(shí)間或長或短颁股；有時(shí)候感到自己一無所長么库，有時(shí)候覺得沒人理解傻丝。這類故事提供了安慰，即便是傻瓜都有意想不到的優(yōu)點(diǎn)诉儒，只要抓住機(jī)遇葡缰，任何人都能一鳴驚人。
不過這里想說的是忱反，F(xiàn)T故事里的主角是有條件的泛释，傻瓜可不是那么容易當(dāng)，不是隨便哪個(gè)廢柴都能成為一個(gè)合格主角温算。
首先怜校，他是某個(gè)領(lǐng)域內(nèi)公認(rèn)的傻瓜，但這不是他的錯(cuò)
這里的“領(lǐng)域”不局限于智商低（阿甘）注竿、悟性差（郭靖）茄茁，還包括各種身體和精神上的殘疾（《國王的演講》，《彈簧刀》巩割，《我的左腳》裙顽，《Zelig》），還有社會(huì)階層特別低（《貧民窟的百萬富翁》宣谈、《被解救的姜戈》）愈犹，進(jìn)入一個(gè)完全陌生的行業(yè)（《超級(jí)奶爸》，《律政俏佳人》）闻丑，在異性面前完全不知所措（《四十歲的老處男》漩怎，《Play it Again, Sam》），以及生活和事業(yè)全方位失意的普通人嗦嗡，例如《窈窕淑男》勋锤、《熱情似火》，（主角孤注一擲地抓住某個(gè)機(jī)會(huì)酸钦，換個(gè)角色——通常是男扮女裝——來認(rèn)識(shí)到自己的價(jià)值）怪得。
“領(lǐng)域”是這類故事設(shè)定中最基礎(chǔ)的東西咱枉。在一個(gè)邊界非常清楚的領(lǐng)域之內(nèi)，每個(gè)人都覺得他不行（甚至包括主角本人）徒恋。而且這是事實(shí)蚕断。比如Forrest Gump的智商就是不行，他自己也明白入挣。作者在這個(gè)領(lǐng)域之外賦予他某些優(yōu)點(diǎn)亿乳，讓他取得成功。
這里的更深層含義是：主角要對抗整個(gè)領(lǐng)域的偏見径筏。智商是現(xiàn)代社會(huì)衡量個(gè)體聰明程度的一把標(biāo)尺葛假，因此阿甘對抗的是整個(gè)社會(huì)；悟性是學(xué)習(xí)武功的必要條件滋恬，所以郭靖對抗的是整個(gè)“江湖”聊训；口吃的國王或許平時(shí)問題不太嚴(yán)重，但是二戰(zhàn)來臨恢氯，對國家來說將有個(gè)極其重要的演講带斑，所以艾伯特需要面對全體民眾的考驗(yàn)；把這點(diǎn)弄明白了勋拟，故事的思路大致就有了勋磕。
一般故事的主角總有個(gè)內(nèi)心問題（inner conflict）需要解決，但FT類故事比較特別敢靡，很多故事中挂滓，傻瓜的問題就是沒有問題，周圍的所有人才是他的問題啸胧。沒人認(rèn)為他行赶站，可他就是干出了點(diǎn)名堂——甚至這根本就不是他想要的結(jié)果∠啪荆《富貴逼人來》中亲怠，主角是個(gè)智力有問題的園丁，最后居然這幫政客們商量著要讓他做總統(tǒng)柠辞。毫無疑問团秽，傻瓜故事總是針對特定領(lǐng)域的諷刺。
理解上述思維很重要叭首，因?yàn)槲覀兌记宄扒冢毕莶皇亲约旱腻e(cuò)。在別的故事類型中焙格，主角往往有幡然悔悟的一刻图毕，比如《虎膽龍威I》，布魯斯·威利斯在決戰(zhàn)之前眷唉，意識(shí)到兇多吉少予颤，也許再也見不到妻子了囤官。他后悔自己以前的所作所為，在生死考驗(yàn)面前蛤虐，婚姻中的妥協(xié)党饮、忍讓又算得了什么呢？他幾乎是痛哭流涕著說道驳庭，“我說了一千次我愛你刑顺，可是從來都沒說聲對不起！”但是在傻瓜故事中饲常，讀者實(shí)際上不希望看到這樣的情況蹲堂。
機(jī)遇是必須的，一次就夠了
傻瓜故事的主角通常憨厚贝淤、善良柒竞。《窈窕淑男》（達(dá)斯汀·霍夫曼主演）里霹娄，主角其實(shí)是個(gè)頗有才華的演員能犯，一點(diǎn)都不像個(gè)傻瓜，但是我們注意到犬耻，他不成功的原因是不妥協(xié)，不肯委曲求全执泰，這樣的人不是很傻嗎枕磁？總之，他們的共同特點(diǎn)就是心地善良术吝，憨厚耿直——所謂“人善被人欺”计济。其他類型故事中，命運(yùn)之手常常用折騰甚至某種殘忍的方式考驗(yàn)主角排苍，不過在FT類故事中沦寂，老天卻貌似公平地伸出了一根橄欖枝，通常情況下淘衙，主角的成功之路開始于一個(gè)小小的機(jī)遇传藏。
故事情節(jié)中，機(jī)遇與巧合非常不同彤守。什么是巧合毯侦？郭靖和黃蓉在路邊小店吃飯，沙通海一幫人在路上邊走邊交談具垫，“告訴”小兩口子什么地方什么時(shí)間將要發(fā)生什么侈离，這就是巧合，而不是機(jī)遇（這樣的巧合以前是常見的筝蚕，不過現(xiàn)在已經(jīng)不太敢用了卦碾，它大聲宣告著作者的無能和懶惰）铺坞。至于機(jī)遇，在FT故事中洲胖，是完成設(shè)定之后正式進(jìn)入情節(jié)的啟動(dòng)事件（通常指的就是激勵(lì)事件）康震。生活中，機(jī)遇同樣是改變?nèi)松壽E的初始事件宾濒，所以肯定是不太顯著的腿短，故事也一樣；否則绘梦，傻瓜故事的現(xiàn)實(shí)意義又在哪里呢橘忱？如果一個(gè)人先是因?yàn)楹┖瘢袡C(jī)遇學(xué)習(xí)內(nèi)功卸奉，但后來一次次的境界提升都要靠什么毒蛇钝诚、什么意外，那人不是傻瓜榄棵，他是上帝的寵兒凝颇。
《阿甘正傳》中的機(jī)遇是主角奔跑著穿過操場玩焰，“能跑牢裳，飛快”，憑這個(gè)特長他上了大學(xué)李破”窆《富貴逼人來》的故事源于主角被車擦傷這樣一件非常普通的小事故垫蛆。《貧民窟的百萬富翁》的主角當(dāng)然也是獲得一次機(jī)遇腺怯，不過每一道問題的背后都恰好有一樁對應(yīng)事件讓主角知道正確答案袱饭，這樣的要求組合起來太高了，宣揚(yáng)故事中心思想的意圖太明顯呛占。英語里面有四個(gè)詞描述可能性：impossible（不可能）虑乖，plausible（不太可能），possible（可能）晾虑，probable（很可能）疹味。在選擇機(jī)遇事件的時(shí)候，最好是probable走贪，起碼也要possible佛猛。為了這個(gè)probable，作者可能需要一個(gè)前導(dǎo)事件坠狡，《阿甘正傳》就是個(gè)成功例子：幼年時(shí)Jenny讓阿甘“快跑”继找，到了高中，類似事情再來一遍逃沿，而這次是機(jī)遇婴渡，于是觀眾就很自然地接受了幻锁。（故事中，重要的事情要說兩遍）边臼。巧合不一樣哄尔，巧合本身就是件不大可能（plausible）的事。類似《國王的演講》這類嚴(yán)肅的作品柠并，大概不會(huì)有什么巧合岭接，因?yàn)榍珊蠈适缕鸬狡茐淖饔茫弧陡毁F逼人來》這樣純粹諷刺搞笑的作品就不同了臼予，甚至impossible的巧合都能起作用鸣戴。但是請?jiān)僮屑?xì)想想，后者的巧合讓觀眾提起精神粘拾，擔(dān)心主角一旦被人戳穿該如何收場——所以我們明白了窄锅，如果巧合實(shí)際上并沒有幫助主角，反而提升了故事的緊張情緒缰雇，這種巧合你怎么弄都沒關(guān)系入偷；反之，如果作者想用巧合來解決問題械哟，那么非常對不起疏之，讀者和觀眾不買賬。
我們上次在BL類故事中說戒良，愛情是用來解決問題的体捏，而不是用來制造問題的。巧合則正好相反糯崎。
有些武俠小說用巧合讓主角突破境界，這是對作品傷害非常大的做法河泳。換一種思路沃呢，如果主角根本沒有進(jìn)入新境界的意愿，他害怕會(huì)被別人看穿自己是個(gè)傻子拆挥，如此一來連已經(jīng)取得的成就也可能徹底失去薄霜，這種情況下，命運(yùn)偏偏讓他突破纸兔，這樣的巧合就非扯韫希“要得”。
諷刺的實(shí)現(xiàn)機(jī)制以及一切故事的<a name="tension">張力來源</a>
FT類故事中的主角必須面對某種整體性的偏見汉矿，這就讓此類故事能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻的諷刺崎坊。這種諷刺是通過故事的明暗兩條線的對比來實(shí)現(xiàn)的。實(shí)際上洲拇，明暗兩條線的對比是所有故事懸念（張力）的來源奈揍，只不過在一些FT故事中（《阿甘正傳》曲尸，《富貴逼人來》等），懸念無法解決男翰，從而實(shí)現(xiàn)了對偏見的諷刺另患。
有些故事的明暗兩條線比較容易看出來。比如《拯救大兵瑞恩》蛾绎，明線是隊(duì)伍救人這件事昆箕，暗線是征途沿路的戰(zhàn)事；《指環(huán)王》明線是佛羅多的遠(yuǎn)征租冠，暗線是整個(gè)中土世界的正邪大較量鹏倘；《沉默的羔羊》，明線是克拉麗絲針對案件的行動(dòng)肺稀，暗線是圍繞著案件所有角色的各自計(jì)劃（包括兇手）第股，還有第三條線索是漢尼拔的支線情節(jié)。明暗兩條線的內(nèi)涵即代表了故事的寫作主題话原。
想象故事中的每個(gè)角色都在各自的戰(zhàn)壕中活動(dòng)夕吻，這些戰(zhàn)壕交叉匯集，定義了一個(gè)戰(zhàn)場繁仁，這就是暗線涉馅。我們把這戰(zhàn)場稱為“故事邊界”。作為題外話黄虱，故事邊界越大稚矿，情感深度就要淺一些∧砥郑《拯救大兵瑞恩》的故事邊界小晤揣，它的情感深度就比《指環(huán)王》大≈觳樱《射雕》是個(gè)邊界很大的故事昧识，華山論劍這個(gè)目標(biāo)所有人都關(guān)注，包括東南西北整個(gè)江湖盗扒，地域上包含了宋跪楞、蒙、金侣灶、大理等地方甸祭，它的角色善惡也是比較分明的。你不妨把讀者的情感看成是一個(gè)體積固定的容器褥影，故事邊界大池户，情感就要淺一些，角色的正邪就比較分明。這一事實(shí)或許可以讓野心勃勃的新手作者實(shí)事求是地在故事規(guī)模和人物刻畫之間找到平衡煞檩。
有些故事的邊界不是那么容易看出來处嫌。《虎膽龍威I》的暗線是主角設(shè)法修復(fù)與妻子的關(guān)系斟湃，用什么手段才能達(dá)到這個(gè)目的熏迹？這是個(gè)抽象的“戰(zhàn)場”，邊界很小凝赛。這部電影是所謂的“動(dòng)作片”注暗，編劇不打算把思想搞得如何深刻，因此故事主線占據(jù)了大部分屏幕時(shí)間墓猎，情節(jié)對于暗線總是輕輕點(diǎn)到為止捆昏，即便如此，故事卻給了觀眾很滿意的情感體驗(yàn)毙沾。主角每次獲得小小的成功骗卜，他妻子的危險(xiǎn)反而更增一分。
《阿甘正傳》看上去故事范圍很大左胞，你看寇仓，全美國、整個(gè)六七十年代烤宙，但實(shí)際上這是主線（戰(zhàn)壕）遍烦，它的暗線是Forrest與Jenny的愛情，這是個(gè)很小的區(qū)域躺枕，作者在這個(gè)背景戰(zhàn)場上投入了很大的敘事精力服猪，因此這個(gè)故事就顯得比較深刻了。故事目標(biāo)很簡單拐云，Jenny能和他在一起嗎罢猪？隨著阿甘同學(xué)在名譽(yù)、地位叉瘩、金錢上取得一個(gè)又一個(gè)成功坡脐，甚至他漫無目的的行動(dòng)都被媒體和粉絲渲染成各種不同的意義，然而Jenny卻離他越來越遠(yuǎn)了房揭。開始人們都說他傻，后來又捧他晌端，他們根本不知道捅暴、也不在乎他的內(nèi)心，只管按各自的想法解讀他咧纠。這不僅是他的個(gè)人悲劇蓬痒，也是社會(huì)偏見的悲劇。
《富貴逼人來》的暗線雖然比較隱晦漆羔，但開始的時(shí)候交代得很清楚：主人去世了梧奢，主角必須另找份工作安頓下來狱掂。他得“找個(gè)去處”。故事的結(jié)局亲轨，他本人是越來越迷惘了趋惨，不知道該去哪兒，而其他人卻想操縱他讓他獲得更高的地位惦蚊，這一切都不是他想要的器虾。諷刺的效果就這樣自然而然地顯現(xiàn)出來。
很多看上去規(guī)模很大的故事卻有個(gè)小小的情感型邊界蹦锋，《飄》就是其中之一（戰(zhàn)爭與愛情）兆沙，它的選材是非常集中的，因此人物刻畫比較深刻莉掂。
主角的爭斗范圍越大葛圃、而對比的暗線越緊湊，故事的情感力量就越強(qiáng)（干了那么多大事卻無法解決一個(gè)“小”問題）憎妙。
“戰(zhàn)場”以及“勝負(fù)目標(biāo)”一定要明確库正，否則讀者就不知道這個(gè)故事往哪走，那么張力從何而來尚氛？主角忙忙碌碌到底在搞啥子名堂诀诊？《虎膽龍威I》在一開始就明確了：他要解決婚姻問題，但是不知道怎么做阅嘶。一場劇烈的搏斗讓他知曉：原來在生死存亡面前属瓣，這根本不算什么問題，于是問題就解決了讯柔。故事目標(biāo)達(dá)到抡蛙。
主角在“戰(zhàn)壕”中的推進(jìn)，反而讓戰(zhàn)場勝利的希望越來越渺茫魂迄，這就是故事張力的來源粗截。而戰(zhàn)場勝利這個(gè)目標(biāo)，無論是消滅索倫捣炬、救出瑞恩熊昌、贏得愛情還是找個(gè)去處，是讀者和觀眾真正關(guān)心的湿酸。開篇除了盡快完成“戰(zhàn)場”的設(shè)定和“目標(biāo)”的描述婿屹，作者一方面要讓主角在“戰(zhàn)壕”中不斷取得進(jìn)展來振奮讀者的精神，同時(shí)（越過中點(diǎn)之后）又必須讓目標(biāo)的達(dá)成看上去越來越?jīng)]有希望推溃，好讓讀者維持閱讀的懸念昂利。
《阿甘正傳》
故事的主題：愛（完整的人生）vs 名譽(yù)地位金錢——期望與現(xiàn)實(shí)
中點(diǎn)：在D.C.與Jenny相遇，卻再次分手。她似乎“長大”了蜂奸，不再單純犁苏。
高潮：長達(dá)數(shù)年的奔跑。無法表達(dá)的情感最能打動(dòng)人心扩所，就如《忠犬八公的故事》里那秋田犬围详，有時(shí)候人們就是不明白他為什么要這么做。
四個(gè)核心角色
Protagonist - Forrest Gump碌奉。每個(gè)人都在追求完整的人生短曾，傻瓜也不例外。
Antagonist - Jenny赐劣。她到處游走嫉拐，沒有明確目的】妫看似在尋找婉徘，其實(shí)在逃避。她朝阿甘喊：“Run咐汞，F(xiàn)orrest盖呼，run！”這就是她處理問題的方式化撕。她后來幾乎想自殺——逃避一切問題的終極方法几晤。
她對Forrest的感情極為復(fù)雜，我們不應(yīng)該僅從表面情節(jié)就下這樣的結(jié)論：她在阿甘面前從自傲到自卑植阴。不蟹瘾，不是那樣的。她需要愛掠手，也需要一個(gè)家憾朴，她同樣需要一個(gè)完整的人生。Forrest是她的家喷鸽，但不是她的愛众雷。她有家的時(shí)候，沒有愛做祝，小時(shí)候這樣砾省，長大了也是這樣，也許她認(rèn)為這就是她的宿命（destiny）混槐。
故事高潮之前纯蛾，Jenny離開了Forrest，還把他送給她的紫心勛章留下了纵隔。這組情節(jié)意味著她當(dāng)時(shí)的醒悟，她識(shí)破了當(dāng)初欺騙自己的夢想。編劇對待每個(gè)角色都是公平的捌刮，并沒有因?yàn)橄矚g阿甘而把其他角色寫得像搖尾乞憐的狗狗碰煌。人人都有傲氣，假如她不愛他绅作，那么就沒有理由因?yàn)楹笳甙l(fā)達(dá)了而改變芦圾，她不能因?yàn)樽咄稛o路而留下來。這時(shí)候俄认，她的生活目標(biāo)變得現(xiàn)實(shí)了个少。
得知致命疾病之后眯杏，她重新審視了自己的人生夜焦。時(shí)間不多了，如果悲劇真是她的宿命岂贩，起碼她可以讓Forrest得到完整的人生茫经。他這輩子都不會(huì)愛上別人，這輩子都不會(huì)有家萎津，她可以幫助他打破他的宿命卸伞。
當(dāng)她躺在Forrest媽媽同一張床上的時(shí)候锉屈，終于明白自己也獲得了完整的人生荤傲。
Guardian - Forrest的媽媽
Contagonist - Jenny的父親、男友颈渊。他們造成了她的心理創(chuàng)傷遂黍。同時(shí)，這也是Forrest質(zhì)問Jenny為什么不愛他儡炼，她卻反而和他做愛的心理依據(jù)妓湘。她的人格是分裂的。
四個(gè)輔助角色
由于故事的時(shí)間跨度大乌询，輔助角色很多榜贴。其中戰(zhàn)友Bubba和排長Dan中尉在故事中的位置比較突出，他們分別是sidekick和reason妹田；Skeptic和emotion這兩個(gè)原型基本上是群眾唬党，這樣的設(shè)計(jì)符合這個(gè)故事的邏輯，眾人懷疑主角的能耐鬼佣，而他的成功又讓大家受到刺激驶拱。
Sidekick（跟班）- Bubba
Reason（理智）- Dan中尉
Skeptic（懷疑）- 群眾
Emotion（情緒）- 群眾
《阿甘正傳》是我百看不厭的故事，每看一遍晶衷，都可以感受到一些新的東西蓝纲。故事里有蕓蕓眾生的縮影阴孟。Forrest不懂他母親與校長茍且是為了讓他上學(xué)，因?yàn)樗巧倒纤懊裕籅ubba在軍營里永丝、在戰(zhàn)場上一天到晚想著關(guān)于蝦的業(yè)務(wù)；Jenny沒有把Forrest的關(guān)心當(dāng)成愛箭养，因?yàn)樗X得自己的人生不一樣慕嚷；Lt.Dan對Forrest的救命之恩反而感到惱火，因?yàn)闉閲柢|是家族的榮譽(yù)……每個(gè)人都在尋求完美生命的歸宿毕泌，每個(gè)人都在奔跑喝检，但說不定我們拼命追逐的東西，就在身邊不遠(yuǎn)的地方撼泛。那么挠说，我親愛的朋友，where are you running坎弯？
