? ? ? 《世事如煙》——《十八歲出門遠(yuǎn)行》

? ? ? ? ? ?別去傷害別人，也別被別人傷害

莫言曾把余華稱作是“當(dāng)代文壇上第一個(gè)清醒的說(shuō)夢(mèng)者”券膀，認(rèn)為《十八歲出門遠(yuǎn)行》是一篇“條理清楚的仿夢(mèng)小說(shuō)”。小說(shuō)寫“我”于十八歲獨(dú)自上路遠(yuǎn)行作谚，路上的一切都對(duì)“我”充滿了吸引力三娩，然而年輕的“我”卻遭受到了真實(shí)的考驗(yàn)庵芭，生活并不是和"我”一樣的美好和善良敬肚。本文通過(guò)“我”的經(jīng)歷和思考他爸，揭示了理想與現(xiàn)實(shí)的距離以及成長(zhǎng)的艱辛。

個(gè)人覺(jué)得《世事如煙》幾個(gè)小說(shuō)整體看都是怪誕不羈的苦银，總有一種冷眼看戲的旁觀者角色，包括《死亡敘述》《西北風(fēng)呼嘯的中午》都有和這個(gè)相似的講故事的感覺(jué)左敌，像《愛(ài)情故事》和《兩個(gè)人的歷史》倒是像分離的愛(ài)情世界里的淡淡然。

其實(shí)感覺(jué)小說(shuō)自始至終充滿了種種不確定的、令人難以捉摸的情境瓦宜。我覺(jué)得可以將小說(shuō)大致劃分為三個(gè)部分:第一個(gè)就是開(kāi)頭的一段描寫，直接開(kāi)始講十八歲出門遠(yuǎn)行的我已經(jīng)在路上岭妖，而且苦苦尋找旅店临庇，表現(xiàn)迷蒙離奇、漂浮不定的感覺(jué)昵慌，令人宛若是在夢(mèng)中假夺。

第二的的發(fā)展則是，“我”和汽車司機(jī)的遇見(jiàn)斋攀，套近乎已卷，互相試探猜疑，到最后的相互防備冷漠淳蔼。小說(shuō)愈發(fā)展則夢(mèng)的成分就愈強(qiáng)：汽車突然的出現(xiàn)侧蘸，后來(lái)又突然的拋錨；老鄉(xiāng)涌上來(lái)?yè)屘O果鹉梨，“我”為保護(hù)蘋果被打得滿臉是血讳癌，而司機(jī)不僅對(duì)發(fā)生的一切視若不見(jiàn)，還對(duì)著“我”快意地大笑不止存皂。整個(gè)過(guò)程猶如發(fā)生在夢(mèng)境里一般析桥，充滿了怪誕和不可思議。感覺(jué)這個(gè)有點(diǎn)像之前所了解的階級(jí)內(nèi)部的分解艰垂，而這里泡仗，一個(gè)剛剛踏入社會(huì)的“我”和所了解現(xiàn)實(shí)社會(huì)冷漠殘忍的汽車司機(jī)顯然是兩個(gè)階級(jí)，這樣就有種是兩個(gè)不同階級(jí)的對(duì)立和分裂猜憎，這就像哲學(xué)里說(shuō)的一切人對(duì)抗一切人的戰(zhàn)爭(zhēng)娩怎，就像性惡論的主張一樣，在沒(méi)有國(guó)家維持秩序之前的“自然狀態(tài)”里胰柑，“人對(duì)人是狼”截亦，什么規(guī)則都沒(méi)有，只有弱肉強(qiáng)食柬讨，叢林法則崩瓤。即使這樣，霍布斯只是說(shuō)踩官，當(dāng)沒(méi)有國(guó)家的時(shí)候却桶，人與人之間沒(méi)有建立起互不侵犯的保障。雖然也有好人，也有友善的人颖系，但當(dāng)大家都分不清到底誰(shuí)會(huì)攻擊自己的時(shí)候嗅剖，就都有充分的理由防范所有人，所謂防人之心不可無(wú)嘁扼；甚至先下手為強(qiáng)信粮，所謂進(jìn)攻是最好的防守。所以當(dāng)其他人要對(duì)他實(shí)施暴力是不用負(fù)責(zé)任的趁啸，即便他沒(méi)有惹到別人强缘，別人也有可能加害于他，或者出于恐懼而先行將他除掉不傅。所謂一切人反對(duì)一切人欺旧，實(shí)際上是一切人猜忌一切人。于是蛤签，這個(gè)時(shí)候的社會(huì)和環(huán)境對(duì)于這種主張下的方法論來(lái)講便是殘忍而野蠻暴力的原始森林和所謂的“自然狀態(tài)”辞友。

第三也是最后的高明之處在于，它所描述的一切都是邏輯的震肮，但又準(zhǔn)確無(wú)誤称龙。它用多種可能性瓦解了故事本身的意義，讓人感受到一種由悖謬的邏輯關(guān)系與清晰準(zhǔn)確的動(dòng)作構(gòu)成的統(tǒng)一所產(chǎn)生的夢(mèng)一樣的美麗戳晌。最后的“我”終于找到了心心念念的旅店——一個(gè)同樣遭受暴力摧殘的冷冰冰的汽車鲫尊，當(dāng)然，這些文學(xué)在給我們以現(xiàn)實(shí)的摧殘之后沦偎，也會(huì)給我們以心靈的慰藉疫向。留給我們觀看者一血淋淋的現(xiàn)實(shí)之外，還有自我開(kāi)解的溫暖和對(duì)未來(lái)的希望豪嚎。這也是小說(shuō)為什么用倒敘來(lái)重現(xiàn)父親在我18歲時(shí)為我整理紅包搔驼，送我出門遠(yuǎn)行，“拍了我一下頭侈询，我便像一個(gè)歡樂(lè)的小馬駒一樣跑出門去舌涨。”

全文均以“我”的眼光道來(lái)扔字，單一的敘述視角使文章在敘述時(shí)無(wú)法讓讀者知道“我”以外的人物的內(nèi)心想法囊嘉，也無(wú)法讓讀者知道“我”所不知道的事情的前因后果關(guān)系，從而整個(gè)事件在“我”的眼里（同樣也是讀者的眼里）呈現(xiàn)出極大的不可捉摸的特性革为。單一視角的敘事扭粱，作者并不想告訴我們事情的真相，也許本沒(méi)有真相震檩。但他在訴說(shuō)著一種生活狀態(tài)琢蛤，生活也許就是這樣的。正如那兩句何其相似的話語(yǔ)： “你走過(guò)去看吧∨翱椋” “開(kāi)過(guò)去看吧俩滥〖卫伲” 誰(shuí)也不知道前面是什么贺奠，誰(shuí)也不知道自己要到哪里去，為什么呢错忱？讀完全文我們悟出了什么呢儡率？余華說(shuō)：我感到這篇小說(shuō)十分真實(shí)，同時(shí)我也意識(shí)到其形式的虛偽以清。形式的虛偽并不妨礙主旨的真實(shí)儿普，相反我們?cè)谶@種看似虛偽的形式中，真切地讀出了人的內(nèi)在生活和心靈真實(shí)掷倔。

或許眉孩，我們?cè)诜治鲂≌f(shuō)時(shí)解構(gòu)出了余華所隱藏寫出的人性冷漠異化和現(xiàn)實(shí)暴力，于是讓殘酷的現(xiàn)實(shí)綁架了我們僅存的進(jìn)去社會(huì)前所擁有的期冀勒葱。也淡化了作者或許通過(guò)這樣揭疤的猙獰現(xiàn)狀來(lái)想告訴讀者：人生是復(fù)雜而曲折的浪汪，在一個(gè)人成長(zhǎng)的過(guò)程中，一定會(huì)遭遇到種種的艱難和挫折凛虽。但盡管如此死遭，我們也不應(yīng)灰心喪氣，而應(yīng)在心里保存一分希望和勇氣凯旋，明白只有自己才能使自己重新振作起來(lái)呀潭，這也是成長(zhǎng)中的收獲。