昨天晚上，有幸聆聽了一鳴老師關(guān)于《怎樣寫好故事》的語音分享課岔帽，感覺收獲頗豐玫鸟，今天將語音課以文字的形式整理并分享給大家，在此一鳴老師表示衷心感謝犀勒。

一屎飘、故事的分類

故事分虛構(gòu)故事和非虛構(gòu)故事兩種類型。

所謂虛構(gòu)寫法贾费，就是別人一看就知道是假的钦购，是編出來的故事。比方說童話故事和神話故事褂萧，就是虛構(gòu)的故事押桃。非常容易辨別出其中的虛構(gòu)成分。比方說故事會的風(fēng)格导犹，很多都是虛構(gòu)的寫法唱凯。

非虛構(gòu)寫法，就是讓人看起來像是發(fā)生在身邊的故事谎痢，讓人感覺那是真實(shí)的事情磕昼。像家庭知音這樣的雜志，上面登出來的故事大部分是非虛構(gòu)的寫法舶得。

二掰烟、故事的特點(diǎn)

不管是虛構(gòu)還是非虛構(gòu)的故事，他們都有一些共同的特點(diǎn)沐批。

首先纫骑，故事有過程，會記錄一個事件的開始九孩、經(jīng)過先馆、發(fā)展和結(jié)尾。這也是我們說到的故事的四個階段躺彬。

故事的第二個特點(diǎn)是看到轉(zhuǎn)折煤墙，變化，特別是虛構(gòu)故事宪拥，能夠看到很明顯的轉(zhuǎn)折變化仿野。有時候也會看到很多巧合的情節(jié)安排。有一句俗話叫做無巧不成書她君。故事書里邊經(jīng)常會出現(xiàn)各種巧合的元素脚作。

虛構(gòu)故事，我們要看重轉(zhuǎn)折變化的合理性。有些故事轉(zhuǎn)折會顯得非常牽強(qiáng)球涛，讀者看起來就會覺得違和劣针，會吐槽這樣的轉(zhuǎn)折不合理。所以哪怕是虛構(gòu)的寫法亿扁，也要看重合理性捺典。如果有時候情節(jié)處理太離奇了，讀者就會受不了从祝。

一般來說襟己，非虛構(gòu)的故事在轉(zhuǎn)折方面的幅度沒有那么大。但是同樣也要處理好轉(zhuǎn)折的合理性牍陌，要讓讀者相信稀蟋，這是真實(shí)生活中有可能會發(fā)生那樣的事情。

故事的第三個特點(diǎn)是出現(xiàn)沖突呐赡，這也是我們接下來要主要研究的問題。

我們經(jīng)常研究故事有沒有味道骏融，就是看故事的沖突有沒有處理好链嘀。故事都是由沖突帶動起來的，想要故事好看档玻，我們需要了解沖突的相關(guān)內(nèi)容怀泊。

沖突可以理解為矛盾和對抗，他會給故事里面的人物帶來麻煩误趴，帶來不愉悅的體驗(yàn)霹琼。為了要擺脫這種狀態(tài)，就需要采取相應(yīng)的行動凉当。沖突不一定是暴力上的對抗枣申，也可以是觀念和思維上的對抗。

為什么說故事是沖突帶動起來的看杭？故事給人最大的感覺就是情節(jié)上的起伏忠藤，但凡出現(xiàn)起伏，總會出現(xiàn)對比楼雹。由好轉(zhuǎn)向壞模孩，或者從壞轉(zhuǎn)向好。讀者都喜歡看故事中人物遇到麻煩贮缅。越是難辦榨咐，越是讓人頭痛的麻煩，就越能夠引起讀者的注意力谴供。

沖突的第一個特征是有矛盾有對立块茁，這是沖突發(fā)生的前提。

沖突的第二個特征主要是主人公不高興憔鬼。有沖突的地方就會有麻煩龟劲，就會有不高興的受害者胃夏。

故事沖突有兩種模式，一種是求而不得昌跌。故事人物內(nèi)心有某種渴望仰禀。但是在現(xiàn)實(shí)中，他遇到了阻礙蚕愤，沒有辦法達(dá)到滿意的狀態(tài)答恶。在文學(xué)作品當(dāng)中，常見的一種情況是理想很豐滿萍诱，現(xiàn)實(shí)很骨感悬嗓。這就是一種典型的求而不得。在這種模式下面裕坊，故事人物往往主動采取行動，讓故事進(jìn)入下一個階段周瞎。

沖突的第二種模式是身不由己声诸。故事人物本身沒有什么特別的渴望彼乌，但是外界突然發(fā)生了一些事情慰照，打破了他的平衡焚挠。對他造成的痛苦蝌衔，他不得不被迫去展開行動噩斟，從而帶動起故事剃允。

這種模式在災(zāi)難電影里面就經(jīng)常看到椒楣。比方說牡肉，突然來一場天災(zāi)人禍，里面的人物被迫要去逃命毛俏，影視作品也常見的一種情況是這樣的饲窿。平靜的家庭當(dāng)中逾雄，突然發(fā)生了一件意外的事情鸦泳。接下來辽故，所有人的生活都被打亂了誊垢，從而引出一個又一個事件喂走。

我們可以這樣理解沖突模式芋肠。出現(xiàn)麻煩帖池，打破平衡吭净，接著人物展開行動寂殉，然后產(chǎn)生變化。

遇到麻煩庶柿，這方面有一種模式是身不由己。那么在展開行動的過程中浮庐，也會有對應(yīng)的模式，那就是有人雪中送炭兼呵。

故事的人物不知道該怎么辦，但是有人幫他击喂。這種情況下面也會產(chǎn)生變化。

其實(shí)一個故事要看他有沒有味道懂昂，我們可以通過沖突的模式來看介时。關(guān)于沖突模式，簡單來理解就是平衡的狀態(tài)被打破沸柔，然后又回到了平衡的狀態(tài)铲敛。

三、故事的四個階段

故事發(fā)展的四個階段就是開始先鱼、發(fā)展俭正、高潮掸读、結(jié)尾宏多。

一般來說儿惫，在開始階段，人物會產(chǎn)生一些目標(biāo)伸但，或者遭遇一些麻煩姥闪。在發(fā)展階段，人物就會展開行動砌烁。他會跟外在的環(huán)境進(jìn)行對抗筐喳。又或者盡力擺脫自己的麻煩催式，故事的高潮部分是沖突的爆發(fā)點(diǎn)，是故事最好看的地方避归。

故事的第四個階段是結(jié)尾部分荣月，他不是一個故事的標(biāo)配。有的故事有結(jié)尾梳毙，有的故事在高潮部分就直接結(jié)束了哺窄。

有很多故事，都是選擇在高潮部分直接結(jié)尾账锹。這就是在一個爆發(fā)點(diǎn)上馬上停止萌业，就造成一種震撼力。

一般來說奸柬，沖突會在高潮部分被解決生年，在高潮過后，原來的沖突就不存在了廓奕。沖突有沒有被解決也是我們經(jīng)常判斷故事是否完整的依據(jù)抱婉。

故事的沖突模式跟故事的幾個階段聯(lián)系的比較緊密。又或者說桌粉，這是我們分析故事的兩種不同的角度蒸绩。有時候我們覺得一個故事太平淡了，好像沒有看到高潮部分铃肯。那么從沖突的模式來看患亿，就是這個沖突不夠猛烈，沒有展現(xiàn)出一個讓沖突爆發(fā)和解決的時機(jī)押逼。

故事完整性的判斷依據(jù)就是看沖突有沒有解決步藕。一個故事通常在開頭部分出現(xiàn)沖突，如果到了結(jié)尾部分沖突依然存在宴胧，那么這個故事就是不完整的。

怎樣安排故事的四個階段

節(jié)奏明顯的故事在分布上面表锻，一般是這樣處理恕齐。開頭不會持續(xù)很長的時間，很快就會讓人物產(chǎn)生目標(biāo)或者出現(xiàn)麻煩瞬逊，接著進(jìn)入發(fā)展階段显歧。發(fā)展階段的字?jǐn)?shù)內(nèi)容比較多。

故事的高潮部分不會持續(xù)很長的時間确镊，常見的情況就是在一個事件當(dāng)中解決士骤。短篇故事高潮很少，往往就是在一個場景當(dāng)中就把問題解決蕾域。

在開頭部分比較平緩拷肌，在發(fā)展階段不斷的往上爬升到旦。然后到了高潮部分，是整個故事的爆發(fā)點(diǎn)巨缘，也可以理解添忘，高潮部分就是特別好看。過了高潮事件之后若锁，很快就結(jié)尾了搁骑。

在開始階段，人物會遇到問題又固，這個時候已經(jīng)出現(xiàn)了沖突仲器。在發(fā)展階段，人物就展開行動仰冠，可以理解為他跟沖突對抗乏冀。在第三個階段會解決沖突。

如果四個階段沒有抓準(zhǔn)沪停，那么會出現(xiàn)什么問題呢纲爸？就是寫作過程中有時候會出現(xiàn)詳略不當(dāng)隧饼，在開始階段寫了太多的內(nèi)容。讀者感覺故事的主線很久都沒有出現(xiàn)，會覺得開頭很羅嗦较解。

如果高潮階段寫了太多內(nèi)容，就會顯得很拖沓厢塘，沒有短促爽快的感覺尉桩。

我們經(jīng)常會說到故事的節(jié)奏感是否合理。這里面的節(jié)奏感妻献，也可以看作是這四個階段的字?jǐn)?shù)安排是否合適蛛株。

發(fā)展階段的內(nèi)容一般會稍長一些，這個過程可能會出現(xiàn)幾次的轉(zhuǎn)折育拨。到了最后谨履，1/4的部分就是電影的高潮和結(jié)尾。

四熬丧、如何實(shí)現(xiàn)情節(jié)的轉(zhuǎn)換

在故事練習(xí)的過程當(dāng)中笋粟，盡量在故事當(dāng)中多加一次轉(zhuǎn)折。哪怕多一次轉(zhuǎn)折析蝴，故事的趣味性就會提高不少害捕。

我們說到的神轉(zhuǎn)折，強(qiáng)調(diào)的就是一種意想不到的轉(zhuǎn)折闷畸。所謂的意想不到尝盼，就是不按慣性思維出發(fā)。

一般來說佑菩，故事要寫的好看盾沫，通常就是出現(xiàn)一些大家意想不到的轉(zhuǎn)折裁赠。有時候，這些轉(zhuǎn)折甚至是違反我們的正常的邏輯思維疮跑。

我們在故事轉(zhuǎn)折之前组贺，其實(shí)也可以用沖突的想法來輔助。比方說祖娘，一個有錢人突然在街上當(dāng)乞丐失尖。這個事件本身就有沖突點(diǎn)。有錢人跟乞丐在財富上面就是一種明顯的沖突和對比渐苏。

如果要故事實(shí)現(xiàn)有趣的轉(zhuǎn)折掀潮。我們往往就是在故事設(shè)計的時候，就已經(jīng)來做這樣的效果琼富。確保在故事寫出來之前就已經(jīng)有了有趣的佐證仪吧，這樣更加容易兜回來。

可以嘗試制造反差來開始設(shè)計鞠眉。比方說薯鼠，設(shè)計一個富翁當(dāng)小偷，那背后有什么故事在支撐呢械蹋？讀者一看到這樣的橋段出皇，他們就會有興趣，因?yàn)檫@樣的情況不合常理哗戈，跟我們的認(rèn)識有反差郊艘。

特別是對于虛構(gòu)故事而言。不合理是特別容易吸引讀者的一種手法唯咬。這種寫法的挑戰(zhàn)在于纱注，你要把不合理的情節(jié)讓它變得合理，這就我們需要一定的想象力胆胰。

在加強(qiáng)轉(zhuǎn)折這方面狞贱，我們要注意一個問題，就是要合理蜀涨。為了要保證合理性瞎嬉，我們在設(shè)計的初期就要安排好相關(guān)的前后邏輯。

在具體的實(shí)現(xiàn)操作上面勉盅，一開始就制造反差佑颇。確保我們的故事內(nèi)容可以支撐的住這個反差顶掉，可以滿足讀者的期待草娜。

五、如何增強(qiáng)故事的沖突

以反差出發(fā)來設(shè)計轉(zhuǎn)折痒筒，就是一種增強(qiáng)沖突的做法宰闰。

我們要怎樣才能夠加強(qiáng)鞏固故事的沖突呢茬贵？簡單來說，就是要虐待人物移袍。要給人物特別強(qiáng)烈的渴望解藻。然后又讓他遇到特別大的困難。在這種情況下面葡盗，讀者就很想知道接下來人物會遭遇什么樣的事件螟左，會期待人物怎樣解決他的困難。

加強(qiáng)沖突可以從這兩方面入手觅够，第一是加強(qiáng)人物的渴望胶背，第二就是增加障礙的難度。

讓人物更困難的對抗喘先，過程更加激烈钳吟，越是讓人頭痛的麻煩，就越是能夠吸引讀者的注意力窘拯。

所以要加強(qiáng)沖突红且，簡單的方法就是增加傷害值。故事人物的處境越是艱難悲慘涤姊，讀者的好奇心就會越重暇番，他們就越想知道后面會發(fā)生什么事情。

人物的渴望和他面臨的障礙要勢均力敵砂轻，才會好看奔誓。如果渴望很強(qiáng)烈，但是主觀很簡單搔涝，人物不怎么努力就能夠達(dá)到目標(biāo)厨喂，這樣就沒有吸引力。

既增強(qiáng)渴望又增加困難庄呈，這樣雙管齊下蜕煌，對抗就會激烈，會更加容易吸引讀者诬留。

六斜纪、如何處理故事的情感

情感是故事當(dāng)中相當(dāng)重要的組成部分。我們有時候覺得故事好看文兑，就是里面的感情特別打動人盒刚。有時候看完一個溫暖人心的故事，你會覺得心里暖洋洋的感覺绿贞，整個人都被治愈了因块，會覺得內(nèi)心特別的柔軟。

感受是靈魂的語言籍铁，可以超越文字直達(dá)內(nèi)心涡上。這句話可以怎樣理解呢趾断？如果作品的情感氣氛到位了，讀者在閱讀的過程中就會感受到那種氣氛吩愧。就算文字寫的不是那么好芋酌，故事寫的不是特別有趣，但是看下來還是覺得很舒服雁佳。

很多詞語背后都會有所謂的意象脐帝。當(dāng)你看到那一個詞，你已經(jīng)有色彩感糖权，溫度感腮恩，愉悅感，或者厭惡感温兼。甚至當(dāng)你看到某些詞的時候秸滴，已經(jīng)在頭腦里面想出了畫面。

如果大家要給自己的故事營造情緒氣氛募判，那么可以嘗試用相關(guān)的詞語去引導(dǎo)讀者荡含。要營造出一種難過的氣氛，就多用灰暗的詞語届垫，要營造出開心的氣氛释液，就用明亮的詞語。在故事總體的氣氛上面装处，我們可以這樣來處理误债。

在加強(qiáng)情緒的感染力方面，我推薦大家寫出自己的真情實(shí)感妄迁。

朱自清的《背影》這篇文章記錄的事件其實(shí)非常平淡寝蹈。但是文章寫出了作者的真情實(shí)感。這種感受就真的超越了文字登淘，內(nèi)心有過類似經(jīng)歷的人箫老，很容易就會被打動。

只有把真實(shí)感受寫出來黔州，就能引起讀者的共鳴耍鬓。

如果大家想增強(qiáng)故事的感染力，你可以嘗試把這些真實(shí)的感受寫進(jìn)去流妻。事件可以是假的牲蜀，人物可以是假的。只要感情是真的绅这，我們就覺得這個故事寫的真實(shí)涣达。

感受是靈魂的語言，可以超越文字，直達(dá)內(nèi)心峭判。感受可以超越所有虛構(gòu)的元素，讓人直接感受到真實(shí)棕叫。

談?wù)勄楦斜l(fā)力我們經(jīng)常會聽到有一個詞語叫做淚崩林螃。那種情況就像是突然之間，情感就爆發(fā)出來了俺泣，讓人忍不住流下淚水疗认。這并不是一個很緩慢的過程，不是像燒開水一樣從20幾度慢慢升溫伏钠，到達(dá)100攝氏度横漏。

當(dāng)我們談到爆發(fā)力，我們想到兩個關(guān)鍵點(diǎn)熟掂。第一是快速讓人毫無防備缎浇；第二就是幅度要大，讓人擋不住赴肚，簡單來說就是又快又猛素跺。在這兩點(diǎn)上面入手，我們就可以找到相應(yīng)的策略誉券，第一就是爆發(fā)的時間指厌，第二就是爆發(fā)的幅度。

我們先來說一下爆發(fā)的幅度踊跟，在這方面比較有效的做法就是制造反差踩验。從一個極端走向另一個極端，那么這個反差足夠大商玫，他往往就可以帶來很大的沖擊力箕憾。

接受我們來說，一說爆發(fā)的時機(jī)拳昌，我們知道情節(jié)會有起伏厕九。也可以理解為，人物有時過得好地回，有時過得壞扁远。假如在最堅難的時候，有人幫他一把刻像，他很快從困境中走出來畅买，并且取得自己的成功。那么讀者也會為他感到高興细睡。

如果要增強(qiáng)故事的情感爆發(fā)力谷羞，我們需要引導(dǎo)讀者的情感。要制造出情感的起伏落差，然后找一個合適的時間點(diǎn)湃缎，讓感情爆發(fā)出來犀填。

其實(shí)很多時候，情緒的爆發(fā)力更像是一些神來之筆嗓违。當(dāng)作者的靈感到位九巡，也許在一個很平凡的事件當(dāng)中，作者多寫幾句話就能夠讓故事的情感瞬間爆發(fā)蹂季。故事是否能夠打動你冕广。

小結(jié)

1、故事主要分為虛構(gòu)的寫法和非虛構(gòu)的寫法偿洁。

虛構(gòu)寫法就是讓人一看就知道是假的撒汉，是編出來的故事。所以故事一般通過巧妙的轉(zhuǎn)折吸引讀者涕滋。

非虛構(gòu)的寫法睬辐，讓人看起來像是發(fā)生在身邊的故事，所以故事一般不會出現(xiàn)非常離奇的轉(zhuǎn)折宾肺。常常是用情感來打動讀者溉委。

2、故事的特點(diǎn)爱榕。有過程有轉(zhuǎn)折有沖突瓣喊。我們重點(diǎn)分析了故事的沖突模式，我們甚至可以用它來判斷一個故事是否完整黔酥。故事的開頭出現(xiàn)沖突藻三。故事的結(jié)尾要消除這個沖突，這就是故事完整性的判斷依據(jù)跪者。

3棵帽、故事的四個階段，在寫作的過程中渣玲。壓準(zhǔn)這四個階段逗概，我們故事的節(jié)奏感會更強(qiáng)，看起來會更加流暢忘衍。

4逾苫、如何實(shí)現(xiàn)情節(jié)的轉(zhuǎn)折，要保證轉(zhuǎn)折的合理性枚钓。我建議大家可以嘗試從反差出發(fā)來設(shè)計情節(jié)铅搓。

5、怎樣增強(qiáng)故事的沖突搀捷，我們要給人物強(qiáng)烈的渴望星掰，也要增加阻礙的難度。

6、故事情感方面氢烘。如果要總體上面營造出作品的氣氛怀偷，我們可以有意識選用灰暗的詞語或者明亮的詞語。如果要加強(qiáng)故事的感染力播玖，我們可以在寫作當(dāng)中帶入自己的真實(shí)情感椎工。

如果要增強(qiáng)故事的情感爆發(fā)力，我們可以通過反差的形式來調(diào)節(jié)黎棠。