這些年尉咕，和大多數(shù)人一樣叠蝇，整日忙于生計，除了每日或隔些天瀏覽老父訂閱的幾份報紙（如《人民日報》、《參考消息》悔捶、《海峽都市報》铃慷、《每周文摘》等）外，實際用于閱讀的時間已是少之又少蜕该。對于文學(xué)作品犁柜，特別是小說類的，如中篇堂淡、長篇什么的馋缅，是避而遠之，因太花費時間了绢淀。閱讀興趣轉(zhuǎn)向篇幅較短的隨筆萤悴、散文、雜文游記等皆的，尤其喜歡看些作家的散文專輯（文集）覆履。看這類專輯（文集）费薄，可在睡前或空余之時看這么一二篇硝全，每篇文章或長或短，相互之間又互不關(guān)聯(lián)楞抡。一本文集伟众，零敲牛皮糖，不知不覺間就看完了召廷。

這兩天赂鲤，看的就是從書櫥中找出的、多年前從新華書店折價書堆中淘得的《筆耕余錄》柱恤，作者為河北籍老作家梁斌。

提起梁斌找爱，在我們這一代梗顺，只要稍有些文學(xué)常識的人，一定都不會忘記他在五六十年代期間所寫的長篇小說《紅旗譜》和后部《播火記》车摄。這二部小說“文革”期間曾被當(dāng)成“毒草”進行批判寺谤。而在我所閱讀該書的時候，已是七十年代末八十年代初的時候了。

作家梁斌（1914～1996）粟关，學(xué)名梁維周澎灸，1914年生，河北省蠡縣人。早年上過村學(xué)，11歲考入縣立高小忌警，受國文老師張化魯酪碘、宋卜舟等的影響，開始閱讀進步刊物狡赐，接受新思想搀擂。1927年春13歲時經(jīng)同學(xué)介紹相种，參加了共青團。1930年16歲時報考保定第二師范學(xué)校附迷。1933年流浪到了北京稻据，住在會館里，過起文學(xué)青年的生活，白天到圖書館讀書何荚，夜晚寫文章唠倦。開始在《大公報》的《小公園副刊》上以“雨花”之名發(fā)表小說候齿，后作品多署名梁斌亚皂。1934年7月考入濟南山東省立劇院表演系學(xué)習(xí)戲劇跟衅。1937年經(jīng)同學(xué)介紹加入中國共產(chǎn)黨叭莫，參加了抗日救亡活動。1938年到蠡縣縣委領(lǐng)導(dǎo)下的新世紀(jì)劇社呻畸，出任社長伤为。該劇社后直屬冀中區(qū)黨委領(lǐng)導(dǎo)。期間創(chuàng)作過獨幕話劇《爸爸做錯了》据途、兩幕話劇《血灑盧溝橋》绞愚，當(dāng)過短時間的蠡縣游擊十一大隊政委。1940年在冀中文代會上當(dāng)選為文藝部部長和晉察冀邊區(qū)文聯(lián)委員颖医，劇社在“冀中文化界抗戰(zhàn)建國聯(lián)合會”（簡稱“文建會”）領(lǐng)導(dǎo)下工作位衩。出任文藝干部學(xué)校副校長，創(chuàng)作了三幕歌劇《抗日人家》和五幕話劇《五谷豐登》熔萧，發(fā)表了短篇小說《三個布爾什維克的爸爸》（后擴展為中篇小說《父親》）糖驴。日本投降時任中共蠡縣縣委宣傳部長僚祷、蠡縣縣委副書記。參加了1947年的土改工作贮缕。1948年申請南下到新區(qū)工作辙谜，1949年春任湖北襄陽地委宣傳部長兼襄陽日報社社長，參加了新解放區(qū)的剿匪反霸感昼、減租減息装哆、土地改革等工作，并兼任襄陽共青團委書記抑诸。1952年初經(jīng)李先念同志提名烂琴，調(diào)《新武漢日報》（《長江日報》前身）任報社社長。1955年夏蜕乡，調(diào)河北省文聯(lián)副主席奸绷，開始從事專業(yè)創(chuàng)作。1957年底完成長篇小說《紅旗譜》交中國青年出版社出版层玲，1963年完成《紅旗譜》的第二部《播火記》（原名《北方的風(fēng)暴》）交由天津百花文藝出版社和作家出版社出版号醉。“文革”中受到?jīng)_擊辛块，但仍保持革命樂觀精神畔派，開始構(gòu)思《翻身記事》，并于“四人幫”下臺后的1977年由人民文學(xué)出版社出版發(fā)行润绵。1979年10月在全國第四次文代會上當(dāng)選為作協(xié)理事和全國文聯(lián)委員线椰。1983年5月重新修改后的《紅旗譜》第三部《烽煙圖》（原名《戰(zhàn)寇圖》）由中國青年出版社出版〕九危可以說憨愉，梁斌創(chuàng)作的《紅旗譜》、《播火記》卿捎、《烽煙圖》配紫、《翻身記事》四部具有革命性和連續(xù)性的長篇巨著，記述了近半個世紀(jì)華北地區(qū)人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下午阵，對帝國主義躺孝、封建主義及國民黨反動派進行的不屈不撓革命斗爭的歷史，是中華民族文化寶庫中的珍品底桂。

粉碎“四人幫”后植袍，梁斌擔(dān)任過河北省政協(xié)副主席，中國作家協(xié)會河北分會主席籽懦。1980年5月任河北省文聯(lián)主席于个。后調(diào)入天津，任市文聯(lián)名譽主席猫十，第四览濒、五、六屆全國政協(xié)委員拖云。他因積勞成疾贷笛，晚年多病，在天津療養(yǎng)宙项，期間仍堅持吟詩作畫乏苦，其不少書畫作品已刊行問世。1996年6月20日病逝于天津尤筐，享年82歲汇荐。他是一名多產(chǎn)作家，畢生寫出300多萬字的著作盆繁。

1983年7月掀淘，中國青年出版社出版發(fā)行了作家的散文結(jié)集《筆耕余錄》，這部文集油昂，有作家對早年參加革命時的片段回憶革娄；有其在30年代期間發(fā)表的早期作品；有隨中國作家訪日代表團出訪日本時的游記隨筆冕碟，還有作家的創(chuàng)作經(jīng)驗談拦惋。特別是文集中的“我怎樣創(chuàng)作了《紅旗譜》”、“漫談《紅旗譜》的創(chuàng)作”安寺、“《播火記》再版后記”厕妖、“《烽煙圖》后記”等文章以及書中所附的、由唐文斌所著的《梁斌年譜》挑庶，對我們閱讀上述三部作品言秸，全面和深刻地了解作品的主題思想和藝術(shù)特點、作家的創(chuàng)作意圖等具有很大的幫助挠羔。

梁斌的《紅旗譜》系列作品井仰，如同國內(nèi)現(xiàn)代著名作家老舍繪聲繪色地描寫北京城市生活和趙樹理淋漓盡致地刻畫了中國山西農(nóng)村人物一樣，極具燕趙地方色彩破加。通過作品俱恶，作者故鄉(xiāng)的地方民俗、地方風(fēng)光范舀、人物性格合是、語言特點等躍然紙上。而達能到這樣的創(chuàng)作目的和效果锭环，首先聪全，應(yīng)歸結(jié)于他對農(nóng)民兄弟的熱愛和對河北農(nóng)村的了解和熟悉。熱愛辅辩，是緣于作者始終認為难礼，中國農(nóng)民自古以來就有勤勞娃圆、勇敢、儉樸蛾茉、善良的崇高品質(zhì)讼呢；了解和熟悉，則緣于作者自小生活在這塊土地上谦炬，生于斯悦屏，長于斯。因為他深深懂得键思，文學(xué)創(chuàng)作是不同的人走著各自最不同的創(chuàng)作道路础爬，但總起來就是像魯迅先生所說的，要寫你最熟悉的：用你最熟悉的形式吼鳞，寫你最熟悉的生活看蚜。其次，要歸結(jié)于作者在創(chuàng)作上所做的大量的準(zhǔn)備工作赔桌。我們常說失乾，一部好的文學(xué)作品，常常兼具較高的思想性和藝術(shù)性纬乍。而要讓作品具有較高的思想性碱茁，作者就必須具備政治方面的一定素養(yǎng)，就要解決立場仿贬、觀點和方法問題纽竣。作者要感受時代脈搏，反映時代生活茧泪，就如作者感言蜓氨，不管寫什么，只要你在立場队伟、觀點和方法上有了什么缺陷穴吹，你就寫不出來，或者感到?jīng)]有把握嗜侮，有些東西即使寫出來了港令，也不深刻。

而作品要具有藝術(shù)性锈颗，作者就要在工作和生活方面做大量的準(zhǔn)備顷霹。工作方面，雖然不是說要寫什么就要去干什么工作击吱，但干過什么工作淋淀，對寫作卻是有著非常大的幫助。就《紅旗譜》而言覆醇，作家梁斌從1935年起朵纷，就產(chǎn)生了創(chuàng)作的愿望炭臭，但寫了幾章就寫不下去了。原因一是生活經(jīng)驗不足袍辞，二是沒有打過游擊戰(zhàn)徽缚，三是還不能掌握寫長篇的技巧。因此革屠，只能先由短篇（如《夜之交流》）而中篇（如《父親》）后至長篇。這期間排宰，作者參加了波瀾壯闊的抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭似芝，編劇、演出板甘、寫作党瓮、打游擊戰(zhàn)、當(dāng)游擊大隊政委盐类，縣委副書記寞奸，繼而又參加華北土改，48年堅決要求南下參加新區(qū)工作在跳，參加了一系列的農(nóng)民運動---新區(qū)的剿匪反霸枪萄、減租減息、生產(chǎn)自救猫妙、土地改革等等瓷翻。如此，其目的就是為了要豐富自己的工作和生活經(jīng)歷割坠。而這些齐帚，都為作者在50年代創(chuàng)作長篇《紅旗譜》系列作品奠定了良好的基礎(chǔ)。

在生活方面彼哼，作家牢記高爾基对妄、托爾斯泰《給青年作家的信》中所強調(diào)的要好好積累生活的教誨，準(zhǔn)備了三個記事本：一個記錄素材—人物敢朱、形象剪菱、性格；一個記錄故事拴签、情節(jié)琅豆、景物；一個記錄語言篓吁。把在日常生活和工作中茫因，所看到、聽到的人物杖剪、故事冻押、性格很好地記錄下來驰贷，成為你將來文學(xué)創(chuàng)作的寶庫。因為搞文學(xué)創(chuàng)作洛巢，必須要有生活積累括袒，有雄厚的生活基礎(chǔ)。尤其是寫中長篇稿茉，容量比較大锹锰，更需要大量的素材。積累多了漓库，用時就方便多了恃慧，正所謂“窄打?qū)捰谩薄?/p>

以下是作家梁斌關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的一些經(jīng)驗之談：

&文學(xué)是語言的藝術(shù)。平時積累語言渺蒿，要善于記錄那些典型性比較強痢士、概括性比較大，能表現(xiàn)人物性格的生動活潑的語言茂装。

&古典戲曲中也有很多好的語言怠蹂，其中最好的要算《西廂記》中所用的語言，因為它用的群眾語言最多少态，顯得特別美城侧。它能成為一部名著，語言是幫了它很大的忙的彼妻。

&從群眾語言中提煉出好的語匯赞庶、句法，可以改變文章的風(fēng)貌澳骤。

&用舊的語言不易寫出新的人物歧强。

&不管寫什么文章，如果作者有自己的一套語言为肮，即使不看題目下面的作者的名字摊册，讀者也知道是誰寫的。

&一個人用的一套文學(xué)語言與他的文章風(fēng)格有關(guān)颊艳。越是有民族風(fēng)格的語言茅特，越能成為世界性的文學(xué)作品，因為它是有自己的特點的棋枕。

&用過于狹窄的地方話寫文章白修，會影響讀者面。對于書本上好的語言重斑，可以翻用兵睛。

&有志于寫作的人，應(yīng)努力創(chuàng)造自己的一套文學(xué)語言，這樣祖很，才能建立自己文章的風(fēng)格笛丙。語言要樸實、簡潔假颇、明快胚鸯、通俗明白為好。

&要學(xué)會適應(yīng)環(huán)境笨鸡，時間少就寫短篇姜钳。寫自己真正熟悉和深思熟慮過的東西。

&要能在兩個方面實現(xiàn)突破：一是思想上的突破形耗，要正確認識新的現(xiàn)實哥桥，從歷史的高度來認識，不要只看眼前趟脂。二是寫作技巧上的突破，從自己原有水平上突破例衍，總結(jié)自己過去寫的東西昔期，看看是否有自己的風(fēng)格，有沒有自己的個性佛玄？每個作家都要寫出自己的風(fēng)格硼一。風(fēng)格流派是各人自己選擇的。對自己寫的東西一定要從嚴要求梦抢。檢查一下般贼，看看語言是否干凈不干凈？利落不利落奥吩？抒情不抒情哼蛆？要有自己的語言特色。結(jié)構(gòu)上也是如此霞赫，一定要有自己探索出來的東西腮介，要和別人的有所不同。

&關(guān)于民族化問題端衰，我認為越是在地方化叠洗、群眾化方面有突出特色的作品，越能為全世界理解和承認旅东，缺少民族特點的作品灭抑，往往經(jīng)不起考驗。中國文學(xué)史上留下來的抵代，也都是用中華民族的語言寫中華民族的腾节。

&文學(xué)創(chuàng)作，因為作者的生活歷史不同，文化政治水平不同禀倔，文學(xué)修養(yǎng)不同榄融，各人走著的道路，也不盡相同救湖。但在創(chuàng)作規(guī)律上是基本相同的愧杯。

&寫作初稿，要一氣呵成鞋既，如江河流水力九，一瀉千里，氣勢磅礴邑闺。此時跌前，心如平原走馬，筆足墨飽陡舅，氣運橫生抵乓，必至淋漓盡致而后快。但是靶衍，下筆之前灾炭，要有足夠的醞釀。腹稿時期颅眶，要盡可能把有關(guān)人物性格的事情多想想蜈出，這涉及到人物的環(huán)境、思想涛酗、精神面貌铡原、生活方式，涉及到他們的嗜好商叹、習(xí)慣燕刻、動作和語言。這時剖笙，開始想象這篇文章的規(guī)模---主題和故事酌儒。想到的動人的情節(jié)、壯麗的場景枯途、幽美的畫面忌怎，光芒閃爍，灼耀著你的眼睛酪夷。這些榴啸，都是施展主題思想的手段，它們時刻在激發(fā)作者的創(chuàng)作欲晚岭。這是非常寶貴的鸥印，要加以保護，使她成長壯大。她會推動你把想到的東西更進一步發(fā)展完善库说，細致入微狂鞋，直到鼓勵你拿起筆來。

&寫作提綱潜的，重要的場景和畫面骚揍，都要精心設(shè)計，越是人物多啰挪，故事復(fù)雜信不，越要下苦心。要因人物的性格設(shè)計出他們的住宅亡呵、院落和日常生活抽活，設(shè)計出他們的形象、穿著锰什、語言下硕、生活方式和生活習(xí)慣。要寫事件汁胆，就要考慮到發(fā)生的年代和時間梭姓；要寫景物，就要考慮到與人物性格的聯(lián)系沦泌，考慮到季節(jié)變化和時間糊昙。

&提綱一般從兩個方面開始考慮：一方面是以人物為中心辛掠，主要人物和次要人物谢谦，人物的歷史、命運萝衩、階級回挽、文化政治水平，人與人的關(guān)系猩谊。另一方面千劈，是以故事情節(jié)為中心，這部書有幾件大事牌捷，幾件小事墙牌。大事件要占用多少章節(jié)，怎樣開始暗甥，怎樣結(jié)束喜滨。小事件在一章中寫幾件，是側(cè)面寫還是正面寫撤防。也要考慮周到虽风。在一部書里，每一個章節(jié)、事件怎樣開始辜膝，怎樣結(jié)束无牵，人物怎樣出場，怎樣結(jié)束厂抖，關(guān)系到藝術(shù)性的問題茎毁。

&進行寫作的時候，一般的根據(jù)故事和情節(jié)的發(fā)展寫人物验游。

&生活底子厚充岛，文章能升華處可以升華；生活不足耕蝉，應(yīng)該回避的地方也必須回避崔梗。作者不是萬事通，沒有生活基礎(chǔ)垒在，巧婦難為無米之炊蒜魄，不能不承認生活的局限性這個問題。

&在寫作初稿的時候场躯，有時是人物的成長領(lǐng)導(dǎo)故事前進谈为，這是你熟悉人物的結(jié)果，人物的精神面貌激發(fā)了你的激情踢关。有時是故事的發(fā)展領(lǐng)導(dǎo)人物前進伞鲫，這是你熟悉事件的結(jié)果，事件感動了你签舞。

&初稿可以不雕琢語言秕脓，沿著生活的河流泄下去。寫得最順利的地方儒搭，也是文章最好的地方吠架，生活體會最深刻的地方。只要完成初稿搂鲫，就是個依托傍药，不過多修改幾次罷了，就怕生活基礎(chǔ)不厚魂仍。

&當(dāng)你開始寫作拐辽，你的全部身心就要進入創(chuàng)作境界，與人物共憂樂擦酌、共命運俱诸。寫哪個人物，得賦予哪個人物以思想和感情仑氛。你感動的地方乙埃，讀者也會感動闸英；你不感動，也不會感動讀者介袜。

&一部書就是一個社會甫何，如果是寫兩個時代，就是兩個社會遇伞。如果寫歷史小說辙喂，你的整個思想就得進入當(dāng)時那個社會，把那個時代的社會生活閱歷一番鸠珠。

&寫一部作品巍耗，好比蓋一幢房子；初稿是安梁立柱渐排，二稿是砌墻炬太，三稿是抹粗泥，四稿是掛細泥驯耻，五稿粉刷亲族，六稿油漆......直到經(jīng)過成品檢驗----看完清樣為止。初稿先把大架子支起來可缚，題材和故事穿插大致就緒示绊，人物性格舌仍、情節(jié)安排好，把比較主要的場景及生活場面寫出來杈笔，還可以寫出比較現(xiàn)成的生動的細節(jié)您市。

&根據(jù)我的個人習(xí)慣臭猜，一部書在初稿中完成的工作瓶珊，至多有三分之二夹界，還有一部分工作在修改中完成。完成初稿之后轰胁，要擱一擱谒主，讓心情沉靜一下朝扼。擱的時間赃阀，也許是三個月、四個月擎颖，或是半年榛斯。空隙中可寫些短文搂捧，讀幾本書驮俗，或是讀讀有關(guān)的政策文件，以便開闊心胸允跑，另見一層天地王凑。最好是找?guī)讉€知心朋友搪柑，談?wù)勑那椋務(wù)勅宋锏乃茉焖髋耄瑒e人談到的問題工碾，也許使你想到應(yīng)該修改的地方。如果能有人看看原稿百姓，提出一些修改意見渊额。是最好不過的。不管提得對不對垒拢，總能引起一些想法旬迹，得到一些啟發(fā)。

&一部書稿求类，在修改以前奔垦，要有個計劃，要想到應(yīng)該解決的問題：哪些章節(jié)需要前后調(diào)動尸疆，哪些情節(jié)要加以補充宴倍，要刪去哪些東西，或者把某些章節(jié)補充加強仓技。第一次修改鸵贬，還不是太細致的，在修改過程中脖捻，要逐步塑造出細致的人物性格和形象阔逼。第二次修改時，有些章節(jié)繼續(xù)加以調(diào)動地沮；沒有寫上去的章節(jié)嗜浮，繼續(xù)加以補充；好的苗頭摩疑，要加以擴充危融，加以成長壯大，根據(jù)需要補充上一下細節(jié)和場景雷袋。陸續(xù)想起的典型語言吉殃，好的語匯，補充上去楷怒。不符合人物性格的語言蛋勺，把它性格化。不需要的東西鸠删，繼續(xù)刪削抱完。第三次修改時就要細致一些，注意每個人物思想性格的發(fā)展刃泡，該補充的繼續(xù)補充巧娱，該刪削的東西繼續(xù)刪削碉怔。要注意每個章節(jié)的情調(diào)怎樣，景物寫得怎樣禁添，與人物性格的突出有什么好處眨层。以后每次修改，都要注意人物的發(fā)展上荡、性格的突出趴樱、場景的清晰、畫面的幽美酪捡、章節(jié)的完整叁征、語言的修飾等等，有所改善逛薇，才是修改的目的捺疼。修改是為了提高，好的永罚、閃光的地方啤呼，要展開來寫。缺乏生活的地方呢袱，寫也寫不好官扣，要逐漸壓縮。刪去繁文縟節(jié)羞福，才會使好的章節(jié)更加突出惕蹄。和主題、人物治专、故事游離的東西卖陵，一定要把它刪去。好的東西逐漸寫進去张峰，加以發(fā)展泪蔫、補充、站立起來喘批。無用的東西撩荣，加以壓縮，或是刪去谤祖，文章就提煉婿滓、升華了老速。這樣粥喜，一遍、二遍橘券、三遍地修改下去额湘，文章漸次起著蛻變卿吐，新陳代謝。沒修改一次锋华，使它褪去一層腐皮嗡官，生長一層新肌，文章會更顯得新鮮毯焕。在修改過程中衍腥，故事情節(jié)有時也需要調(diào)動，看哪個情節(jié)擱在哪個人物身上纳猫，使人物性格更加突出婆咸。

&文章修改的過程，也是作者進一步熟悉自己的故事和人物的過程芜辕。要熟悉到什么人物尚骄，什么情節(jié)，哪一句好的語言侵续，在哪一頁上都能記得倔丈。文章越熟悉，越容易提煉升華状蜗。修改一部作品需五，越是能夠全部掌握，越能豐富人物性格轧坎，越易于概括和提煉警儒。藝術(shù)沒有止境，修改必須不厭其煩眶根。一部長篇蜀铲，想經(jīng)過一兩次修改就完成，是不可思議的属百。反復(fù)修改加工记劝，是文學(xué)作品逐步提高的過程。根據(jù)我個人的體會族扰，一部長篇很難沒有缺點厌丑，社會生活是多方面的。作者不能都那么熟悉渔呵。各有所長怒竿，各有所短，各人有各人的生活局限性扩氢。不經(jīng)過幾個年頭的多次修改耕驰，是很難達到較高的水平的。在修改過程中录豺，也可能有些章節(jié)還不可能完成朦肘，只有等待最后“攻崗樓”饭弓，崗樓攻不下來，那就證明是缺乏生活媒抠。最好的辦法就是刪弟断。刪也是提高，不能寫好的部分趴生，把它刪去阀趴，去蕪存精，有時生活基礎(chǔ)濃厚苍匆，但表現(xiàn)不好舍咖，這是技巧問題，或是藝術(shù)修養(yǎng)問題锉桑。讀讀書提高自己排霉，然后再進行修改。

&生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉民轴。生活基礎(chǔ)貧瘠攻柠，會使最有才能的作者棘手。生活熟悉后裸，容易使文章寫得出色瑰钮。有經(jīng)驗的讀者，只要掀開書頁微驶，就會掂出作者生活基礎(chǔ)的分量浪谴。把一定的生活壓縮了，寫出來的東西因苹，會是厚實的苟耻。把一定的生活拉長了，寫出來的東西扶檐，會是單薄的凶杖。

&文學(xué)作品，即便寫作一個短篇也好款筑，也需要調(diào)動一生的生活智蝠，這樣寫出來的東西，將是醇厚的奈梳。寫長篇作品之前杈湾，需做一次清倉工作，看看積蓄了多少人物性格攘须、故事漆撞、情節(jié)等，如果不夠使用，就需要臨時“購料”叫挟，或是將題材加以壓縮艰匙。

&一部文學(xué)作品的政治水平和藝術(shù)質(zhì)量限煞，不能由“生活”去負責(zé)抹恳，也不能由“工作”、廣大群眾和黨的政策去負責(zé)署驻。因為社會生活奋献，要通過作者的頭腦，通過作者的世界觀的水平和文學(xué)素養(yǎng)旺上，經(jīng)過作者的藝術(shù)處理瓶蚂，才能反映在文學(xué)作品里。

&作者政治水平不同宣吱，生活經(jīng)歷窃这、工作經(jīng)驗不同，會對相同的社會生活征候，有不同的看法杭攻。認識生活，需要一個過程疤坝，思想鍛煉兆解，也需要一個過程。思想水平提高了跑揉，對生活的認識才會正確锅睛。如果只是觀察，不真正深入到生活斗爭中去历谍，就很難得到思想感情的鍛煉和體會现拒。打好生活基礎(chǔ)，是一生的大事望侈。只是努力讀書具练，不深入生活，盡管可以提高一些藝術(shù)水平和創(chuàng)作技巧甜无，但是缺乏生活基礎(chǔ)扛点，不根據(jù)自己對生活的體會去寫文章，只從書本出發(fā)去寫文章岂丘，會導(dǎo)致文學(xué)作品的概念化和一般化陵究。

&從寫真人真事到寫出典型環(huán)境中的典型性格，是一段不短的摸索過程奥帘。作者熟悉了豐富的社會生活铜邮，取得一定的政治水平，經(jīng)過創(chuàng)作實踐取得技巧之后，手里拿著的筆松蒜，才會有“典型化”的能力扔茅。

&有了生活基礎(chǔ)，熟悉了工作規(guī)律秸苗，走馬觀花也可以寫出文章召娜，因為看到的東西，可以聯(lián)系到你熟悉的工作規(guī)律和生活基礎(chǔ)惊楼。沒有生活基礎(chǔ)玖瘸，不懂得工作規(guī)律，只是走馬觀花檀咙，寫出文章來雅倒，那會是單薄的。中國有句諺語：“帶著眼睛的人弧可，會認識金子蔑匣。不帶著眼睛的人，滿地黃金走也看不出金子來棕诵〔昧迹”

&作者在實際工作里，在社會生活里年鸳，獲得豐富的原料之后趴久，經(jīng)過沉淀、凝煉搔确，反復(fù)認識彼棍，經(jīng)過肯定之后，才能寫進文學(xué)作品膳算。否則座硕，只看到現(xiàn)象，沒有看到本質(zhì)涕蜂，只看到一些幻象华匾，沒有看到現(xiàn)實，寫出東西來机隙，可能是歪曲生活的蜘拉。文學(xué)的作用，在于肯定新的現(xiàn)實有鹿。所以旭旭，曇花一現(xiàn)的東西，未經(jīng)肯定的東西葱跋，不能寫進文學(xué)持寄。

&俗話說：什么人說什么話源梭。同樣，什么人寫出什么文章稍味。作者會把自己的品格氣質(zhì)和世界觀帶進文學(xué)領(lǐng)域废麻。聰明的讀者會從文學(xué)作品里看到作者本人。

2010年04月07日發(fā)布于「新浪博客」模庐；

2022年11月23日發(fā)布于「簡書」烛愧；

感謝您的閱讀與關(guān)注！

【完】