【原創(chuàng)】求知若渴逗威，虛心若愚姐帚。

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【微信公眾號：漫游在云海的鯨魚】支持復(fù)制粘貼讀書筆記

目錄

• 序言 我是如何一步步成為作家的
• 第一部分 “想方設(shè)法”：寫作的前期準備
  • 第1堂課 留住靈感褪那，關(guān)于寫作聯(lián)想的5種類型與3種辦法
  • 第2堂課 搭建架構(gòu)：《午夜兇鈴》與盜墓小說的靈感碰撞
  • 第3堂課 為人物起名的5種策略
  • 第4堂課 故事是素材的累積，小說是故事線的交叉
• 第二部分 “費盡心機”：謀篇布局的寫作技巧
  • 第5堂課 7部經(jīng)典教你怎樣有個好開篇
  • 第6堂課 《哈姆雷特》：讓人物“活”起來
  • 第7堂課 《黃金時代》：要用讓人聽得懂的詞
  • 第8堂課 《午夜兇鈴》：看過錄像帶的人為什么是7天內(nèi)死亡贝次？
  • 第9堂課 如何制造伏筆：《海賊王》不僅是熱血少年漫
  • 第10堂課 《了不起的蓋茨比》：好的結(jié)尾是留白藝術(shù)

序言 我是如何一步步成為作家的

每天做著平凡單調(diào)的工作，每天重復(fù)著上班赘理、下班座韵。我很少和同事說話介陶，因為幾乎沒有什么共同語言堤舒。只發(fā)現(xiàn)了一個年紀比我大很多的同事，和我有共同的文學(xué)愛好哺呜。我在公用的電腦里發(fā)現(xiàn)她敲打的古典詩詞植酥，我也會暗中打幾段詩詞上去。

在心情郁悶的時候弦牡，正好激發(fā)了我傾訴的欲望友驮，于是有了只寫給自己的文字。那時我會每星期待在家里寫三首詩〖菝蹋現(xiàn)在看起來幼稚而拙劣卸留，但真的是很特別的青春期。

忽然發(fā)現(xiàn)椭豫，通過寫作我可以養(yǎng)活自己了耻瑟，一年寫小說獲得的版稅已經(jīng)超過了工資的很多倍，然而當時我還是沒有選擇離開赏酥，繼續(xù)維持了兩年的時光喳整。對我來說，上班已經(jīng)不是為了生存裸扶，僅僅是完成一種義務(wù)框都，或者說成了一種習(xí)慣。似乎我永遠不能適應(yīng)一直待在家里的自由作家的生存狀態(tài)呵晨。

也許在別人看來魏保，我的小說在市場上獲得了很大的成功熬尺，比如說銷量過千萬，也有很多作品被拍成了影視劇谓罗。但是粱哼，我只是熱愛寫作，順便把錢賺了檩咱〗掖耄回望自己的創(chuàng)作道路，對文學(xué)的熱愛刻蚯，對懸疑故事的創(chuàng)作激情蜂筹，始終是我堅持下去的動力。

我是個小說家芦倒，我可能沒有辦法像那些文學(xué)理論家一樣，講出很多專業(yè)性的理論不翩，但我想這也正是我的寫作課的特色：我可以用我多年直觀的寫作感受和經(jīng)驗兵扬，去和大家分享最直接、最新鮮的寫作體會口蝠，小到或許是怎么給故事的人物起名字器钟，大到或許是和你談一談寫作和生活的關(guān)系。

第一部分 “想方設(shè)法”：寫作的前期準備

心中有一個想法妙蔗，想要去寫傲霸，怎么也進行不下去。這些想法眉反，就是人們常說的寫作靈感昙啄。法國著名作家巴爾扎克，對寫作上的靈感寸五，曾說過這樣的一句話：“靈感梳凛，是天才的女神。她并不是步履蹣跚地走過梳杏，而是在空中像烏鴉那樣警覺地飛過韧拒，她沒有什么飄帶給詩人抓握，她的頭是一團烈火十性，她溜得快叛溢，像那些白里帶紅的鶴，教獵人見了無可奈何劲适】簦”

然而，僅僅有了靈感是遠遠不夠的霞势，我們需要從靈感開始發(fā)散靖诗，不斷豐富直到完成一個故事郭怪。小說是敘述的藝術(shù)，同時也是想象的藝術(shù)刊橘。運用你的想象能力和聯(lián)想能力鄙才，逐漸讓故事浮出水面。假如你手頭上有支筆促绵、有張舊光碟攒庵，或者被你遺忘在抽屜里的舊電影票、火車票……它們的背后败晴，會隱藏著哪些不為人知的故事呢浓冒？這時，就要打開你的腦洞尖坤，讓故事在你的腦海中發(fā)散稳懒、成熟起來。

那么靈感怎樣才能成為一個成熟的點子呢慢味？成為有價值的故事呢场梆？也就是說如何從一個意象開始你的聯(lián)想呢？聯(lián)想的核心其實是追問纯路，不斷的追問或油，那么如何追問呢？主要有五種方式驰唬，我們以一條絲巾為例顶岸。

追問方式

1. 因果聯(lián)想

假設(shè)故事的所有開始源自于一條馬路上遺落的帶血的絲巾，如果你不慎撿到一條帶血的絲巾叫编，那么肯定會去追問：絲巾上血跡是誰的辖佣？帶血的絲巾這個“果”的“因”又是什么？在《謀殺似水年華》中搓逾，這帶血的絲巾跟一場車禍有著神秘的聯(lián)系凌简。絲巾帶血是因為車禍，車禍發(fā)生是因為一場復(fù)仇恃逻，一場復(fù)仇是因為……通過不斷地因果聯(lián)想雏搂，整個故事就逐漸豐滿起來，人物也就立體起來寇损。

2. 相似凸郑、相近聯(lián)想

還是一條絲巾，這是女孩脖子上的裝飾品矛市，那么相似的有什么呢芙沥？女孩脖子里的項鏈，項圈或者圍巾？女孩平時都用絲巾而今天戴著項鏈而昨，那為什么今天女孩會選擇項鏈呢救氯？項鏈和絲巾分別代表著什么不同訊息呢？看到絲巾想到項鏈歌憨，看到星星想到明燈着憨，看到種樹想到育人……都是利用事物的相似性展開聯(lián)想。

3. 對比聯(lián)想

依舊是絲巾务嫡，絲巾是輕薄的甲抖，給人的感覺是涼爽的，那與之相對的就是圍巾心铃，厚重的准谚，給人的感覺是溫暖的。那么在這樣的冬季去扣，為什么會出現(xiàn)一條絲巾柱衔？絲巾是美麗的，是一個注重品味的女孩的裝飾品愉棱，那如果有一個相對的衣衫襤褸的圍著破洞圍巾的男孩呢唆铐？他們之間又會發(fā)生什么樣的故事？利用對比聯(lián)想羽氮，你的故事就會慢慢呈現(xiàn)出來。

4. 拓展聯(lián)想

絲巾的作用惫恼，遠遠不止兇器档押。它還可以起到更多的作用。那么祈纯，在此基礎(chǔ)上拓展聯(lián)想令宿，我們可以想道：絲巾可不可以作為紀念品呢？如果作為紀念品腕窥，它的價值在哪里呢粒没？在小說里，絲巾作為紀念品出現(xiàn)在20世紀80年代簇爆。所以癞松，它身上又具備著時代的特色，與上一代人的恩怨密切相關(guān)入蛆。所以响蓉，絲巾又成了兩代人和時代的見證者。

5. 線索聯(lián)想

以絲巾為線索哨毁，開始拓展聯(lián)想枫甲。首先我們需要知道，絲巾有什么作用。它既是美麗的裝飾想幻，又是充滿危險的兇器粱栖。當確認好絲巾的作用之后，就開始繼續(xù)追問脏毯，絲巾作為故事的線索闹究，作為殺人兇器，那么兇手又是誰呢抄沮？作案時間是什么跋核？動機又是什么？絲巾為什么會遺落在現(xiàn)場叛买？拿到絲巾的警官又發(fā)生了些什么砂代？把這些想清楚，那么一個故事基本輪廓就出來了率挣。

訓(xùn)練思維發(fā)散能力

1. Center：中心發(fā)散法

選擇手邊隨便一個物品刻伊，以此為中心，首先用10句話描述它的特征椒功。比如一只手機捶箱。我們就來描述一下它。

（1）這是一只銀色的手機动漾。
（2）這是一個男孩的手機丁屎。
（3）這只手機的手機殼是黑色的。
（4）這只手機收到的最后一條信息是明天見旱眯。
（5）手機屏幕上有一條裂縫晨川。
（6）手機背景是一張模糊的風(fēng)景照。
（7）手機里除了微信删豺，沒有任何其他社交APP共虑。
（8）手機相冊里有很多某個女孩的照片。
（9）手機最后一通電話是打給了一個叫小麥的女孩呀页。
（10）這只手機被遺落在學(xué)校大門旁邊妈拌。

每天做三次這樣的中心發(fā)散描述訓(xùn)練，漸漸地蓬蝶，你就會發(fā)現(xiàn)你的靈感女神不再只是親吻你一下便離開尘分，而是可以與你來一場長久的約會了。

2. Link：邏輯鏈條法

選擇手邊的隨便一個物件丸氛，比如筆筒音诫。你就要以此筆筒為中心，展開一段頭腦風(fēng)暴雪位。這個筆筒來自哪里竭钝？它的主人是誰梨撞，為什么會落在此地？在愛情故事里香罐，它可能是小男女之間的定情之物卧波；若是定情之物，那么是誰與誰的定情之物庇茫？換一個方式想港粱，如果是在現(xiàn)代都市異能小說里，它可不可以是一個異空間的入口呢旦签？你不斷地提出問題查坪，再自我回答，你就會發(fā)現(xiàn)你的故事邏輯鏈條逐漸清晰了起來宁炫。

簡單來說偿曙，就是以你手邊隨意一個物件為樹干，不斷填寫樹狀圖羔巢。為了讓你的想象望忆，更具有現(xiàn)實感。所以竿秆，在寫作過程之中启摄，你要對筆筒進行更加詳細的描寫。因為幽钢，細節(jié)凸顯真實歉备。最終的結(jié)果你應(yīng)該是擁有一張枝繁葉茂的邏輯樹狀圖。

同時要提醒的是在經(jīng)過這樣一個無限制的腦洞之后匪燕，心中肯定有好幾個片段或者故事蕾羊。還是以筆筒為例，你就要約束自己的想象力谎懦，開始把想象集中在一個主題上肚豺。比如說溃斋，剛才說筆筒是小男女的定情信物界拦，那么，你就要完整故事線和豐富細節(jié)梗劫。男孩長什么樣子享甸，女孩多少歲……

3. Contact：填補關(guān)聯(lián)法

你也可以通過把兩種弱相關(guān)的物品聯(lián)系在一起。比如說梳侨，電話和奶茶蛉威。普通的情況之下，打電話叫外賣定奶茶走哺，這是普通的聯(lián)系蚯嫌。那么，它們有沒有可能有其他的聯(lián)系呢？電話和奶茶是人物綽號呢择示？什么樣的人束凑，才被人叫作“電話”，他的性格究竟是怎樣的栅盲？或者說汪诉，以他打了一個電話，叫了一杯奶茶谈秫，為開端扒寄，想象各種故事……

另外給大家推薦一個小游戲，游戲方法非常簡單拟烫，在任何地方都可以進行该编。一開始由出題者給予一個不完整的故事，讓猜題者提問各種可能性的問題构灸，而出題者解答這些問題只能說“是”“不是”或“與此無關(guān)”這些答案上渴，因此猜題者必須在有限的線索中推理出事件的始末，借由限定性的問答拼湊出故事的全貌喜颁。例如這個游戲的經(jīng)典故事“海龜湯”稠氮。“男子”走進一家餐館半开，點了一碗“海龜湯”隔披，剛喝了一口湯，男子突然起身寂拆。接著奢米，這名男子就跳下懸崖自殺了。這到底是為什么纠永？然后你就可以提出問題鬓长，由出題人回答“是或者不是”。

例如：這個男的以前嘗過海龜湯嗎尝江？
這個男的以前的戀人與海龜湯有關(guān)嗎涉波？
這個男的是不是失去過戀人？
……
通過提問挖掘線索炭序、動機等啤覆，然后將已獲得證實的線索，組合起來惭聂，進行整個事件的推理分析窗声，得出完整解析。這是個很不錯的鍛煉聯(lián)想能力的開腦洞游戲辜纲。

總之笨觅，小說是敘述的藝術(shù)拦耐，也是想象的藝術(shù)。很多時候见剩，我們每個人都有一些令自己驚艷的靈光一現(xiàn)揩魂，但是靈感的特征是來得快、去得也快炮温。它能打開你的創(chuàng)作思路火脉，但同樣也可毫不留情地消失得無影無蹤。所以柒啤，不管是在出去簽售做活動的路上倦挂，還是旅游的途中，我都帶著筆和筆記本担巩，一旦有什么想法方援，就隨時記下來。我們的聯(lián)想能力也能通過練習(xí)來不斷強化。而這些頭腦風(fēng)暴的游戲，最終都要落實到筆下——因為所有的這一切她混，你只有寫出來，變成文字先匪，才會真正具有價值。

第2堂課 搭建架構(gòu)：《午夜兇鈴》與盜墓小說的靈感碰撞

將靈感骨塊搭建成故事架構(gòu)

靈感是寫作之源弃衍。一則好看的故事呀非，一本讓人欲罷不能的小說，最初也許就是一個微不足道的小想法镜盯、小念頭岸裙。讓靈感脫胎換骨，蛻化成真正的速缆、完整的故事降允，就要用一些技巧、方法艺糜。如何將你的靈感骨塊搭建成故事架構(gòu)是寫作中至關(guān)重要的一步剧董。

在當時的中國，《午夜兇鈴》電影以及鈴木光司的同名小說非尘胩撸火爆送滞。從錄像帶里爬出來的貞子侠草、依附在錄像帶里的詛咒……成為整整一代人特有的記憶辱挥。“女鬼”病毒就像是導(dǎo)火索一樣边涕，點燃了我的靈感之火晤碘。

我結(jié)合《午夜兇鈴》的敘述節(jié)奏褂微、“女鬼”病毒的社會現(xiàn)象和孫殿英盜墓的歷史，寫下了我的長篇處女作园爷、也是中國第一部互聯(lián)網(wǎng)懸疑小說《病毒》宠蚂。

“女鬼”病毒、慈禧墓童社、午夜兇鈴……這些看似不相關(guān)的元素求厕，被我組合在一起，形成了一個強大又有沖擊力的完整故事扰楼。在這個過程中呀癣，我便是以一個靈感為基點，盡可能地多去聯(lián)想各種元素弦赖，并找到其中的內(nèi)在聯(lián)系项栏。

怎么去找元素之間的內(nèi)在聯(lián)系呢？最簡單的方法蹬竖，便是對靈感的追問沼沈。換句話來說，就是你這個點子想要表達什么币厕，想要達到怎么樣的效果列另。在整個故事里，你這個點子是不可或缺的核心旦装，還是只是一個故事的開端访递？通過深層次的追問和思考，靈感就不再是稍縱即逝的點子和創(chuàng)意同辣，而是一個完整的故事架構(gòu)拷姿。

那么到底有哪些具體追問呢？我們以“女鬼”病毒為例旱函，這個病毒响巢，出現(xiàn)的場景在哪里？這個問題棒妨，可以引出關(guān)于重點場景的明確設(shè)計踪古。于是故事便有了一個發(fā)生的特定背景，接下來的所有事情券腔，都會和這個背景相關(guān)伏穆。

我們會問，這是誰的故事纷纫？這個病毒會影響到誰的工作枕扫、生活？這個問題辱魁，可以引出我們的主人公烟瞧。主人公出場诗鸭，主人公會有他的工作生活環(huán)境、會有他的父母親人参滴、會有他的感情故事强岸、會有他的視角經(jīng)歷，接下來所有的事情砾赔，都會因為他的出現(xiàn)而正式開始蝌箍。

我們還會問，主人公到底遭遇什么了暴心？這個病毒將他引入到了一種什么樣的矛盾中十绑？那么迎面而來的就是故事的矛盾，矛盾有了酷勺，心中的疑團困惑也便都一個個變實在本橙，落地生根，長出故事了脆诉。

完善人物大事記

人物甚亭、時間、地點和情節(jié)是故事四大基本要素击胜。其中亏狰，人物又是帶動其他基本要素的靈魂。你所寫的人物有什么特征偶摔，他是內(nèi)向的還是外向的暇唾？是白羊座還是天蝎座？他在哪所學(xué)校讀書辰斋，最擅長的科目是什么策州，最討厭吃的蔬菜是什么？這些看似微不足道的細節(jié)宫仗，都會對故事走向產(chǎn)生深刻的影響够挂。所以，在寫作之前藕夫，你的人物畫像準備的越詳細孽糖，對故事的創(chuàng)作幫助就會越大。

以夏洛克·福爾摩斯為例毅贮。一提到這位舉世聞名的神探办悟，大家肯定會想到他那過人一等的觀察力和乖張的性格。有人去研究了福爾摩斯的知識結(jié)構(gòu)滩褥，發(fā)現(xiàn)一個驚人的事實：在哲學(xué)病蛉、天文學(xué)方面的知識，福爾摩斯是一張白紙；他具備著簡單的政治學(xué)知識铡恕。在植物學(xué)、地質(zhì)學(xué)方面丢间，有一定的造詣探熔，但并不是精通，而是偏于實用烘挫。他在化學(xué)诀艰、解剖學(xué)、英國法律和驚險文學(xué)等方面雖然不系統(tǒng)饮六，卻也有深入的研究其垄，足夠福爾摩斯利用知識去破解案件。

另外卤橄，福爾摩斯也有文藝的一面绿满，就是在遇到困難的時候，他會利用小提琴來放松自己窟扑。在拳術(shù)喇颁、刀劍等“武功”方面，也能應(yīng)付一般的匪徒和敵人嚎货。在故事的敘述中橘霎，福爾摩斯的這些知識構(gòu)成和專業(yè)能力推動了故事的發(fā)展≈呈簦可見姐叁，其創(chuàng)作者柯南·道爾在創(chuàng)造福爾摩斯之前，一定是作了精心的準備和調(diào)研洗显。

大多數(shù)的歷史書都有一份附錄外潜，里面記載著各個時代的政治、軍事方面的大事挠唆。這些大事記橡卤，可以幫助讀者初步構(gòu)建一個系統(tǒng)的歷史印象。同樣的损搬，在小說創(chuàng)作之中碧库，尤其是長篇小說，大事記可以幫助作者系統(tǒng)地去思考巧勤、把控整個故事的走向和架構(gòu)嵌灰。這些大事記，可以幫助你充沛情節(jié)颅悉，可以在你寫作遇到瓶頸之時沽瞭，打開新的思路。

每寫一部小說之前剩瓶，我都會做大量的案頭工作驹溃。一部二十多萬字的小說城丧，單單寫提綱就可能達到六七萬字。所以豌鹤，寫作也是一件“臺上十分鐘亡哄，臺下十年功”的工作。明確的人物大事記可以幫你準確把握故事的節(jié)奏感布疙，可以讓人物以更加合適的方式在正確的時機出場蚊惯，可以讓情節(jié)點與時間軸精確呼應(yīng)，更可以讓人物的成長變化灵临、內(nèi)心軌跡與外在命運無縫對接截型。

這是一個梳理思路的有效方法，如果你愿意在寫作前變得更冷靜儒溉、更高瞻遠矚宦焦，用你的“上帝之手”在紙上劃劃吧，你一定會有意想不到的收獲顿涣。

利用矛盾的糾纏和激化來推動沖突

大家讀懸疑赶诊、推理、愛情园骆、武俠等類型小說舔痪，往往會把自己的情感代入到人物身上。那么锌唾，在小說里是故事情節(jié)重要锄码，還是人物重要？當然晌涕，這并不是二選一的選擇題滋捶。一篇優(yōu)秀的小說，情節(jié)和人物會是相輔相成余黎、相得益彰重窟。比如說，我喜歡的美國懸疑大師史蒂夫·金的名篇《肖申克的救贖》惧财，安迪隱忍巡扇、熱愛自由的性格，他被冤枉的經(jīng)歷垮衷，是推動情節(jié)的最大的動力厅翔。

利用人物情感來推動情節(jié)的發(fā)展，來完善故事的架構(gòu)搀突，這是小說作者必備的技巧刀闷。失戀了，或者人生遇到波折、家庭變故甸昏、武功得到大幅度的提升等等顽分，小說人物的一切悲傷、快樂等情緒施蜜，都會通過文字傳達給讀者卒蘸，從而引發(fā)共鳴。

一般來說花墩，小說人物的情緒可分為兩種悬秉。一種是有心理準備的情緒澄步，比如說欲望冰蘑、渴望等。在大仲馬的經(jīng)典通俗小說《基督山伯爵》里村缸，愛德蒙·唐泰斯的復(fù)仇欲望祠肥，是整個故事的核心；菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》梯皿，蓋茨比對黛西的強烈的愛意與渴望仇箱，是人物的行為邏輯基點。他去販賣私酒东羹，努力成為“上流社會”的人剂桥，所做的一切努力，都是為了獲得黛西的芳心属提。

另外一種無心理準備的情緒权逗。比如說害怕、悲傷冤议、快樂斟薇、驚喜等。比如說恕酸，悲傷堪滨，可以通過設(shè)置主人公不幸的經(jīng)歷來表現(xiàn)∪镂拢快樂袱箱、甜蜜等情緒，俗氣一點的可以讓主人公去談個戀愛义矛，或吃到好吃的犯眠，高級一點可能就是和整體故事有密切相關(guān)的情節(jié)。比如說症革，追尋已久的命案中得到來之不易的線索筐咧。

其實簡單點說，就是主人公在故事的發(fā)展中，情感訴求遇到了打壓量蕊，在他快樂的道路上遇到了障礙铺罢，這種障礙讓他不平靜，于是他想要去破除残炮。一般說來韭赘，這是推動故事發(fā)展的重要因素，這種因素會直接導(dǎo)致沖突势就。而沖突泉瞻，正是故事架構(gòu)的重要組成部分。

古龍說：“有人的地方就有江湖苞冯⌒溲溃”用另外一句話來說，有人的地方就有沖突舅锄。在小說創(chuàng)作中鞭达，制造沖突是推動故事架構(gòu)的重要方法。大沖突會把故事推向高潮皇忿。好的故事中畴蹭，大沖突會涵蓋小沖突，各種小沖突又不斷交織反映大沖突鳍烁。金庸的《天龍八部》叨襟，遼國與宋國敵對關(guān)系是大沖突，蕭峰在遼人與宋人身份之間的徘徊幔荒，是相對小的沖突糊闽。民族矛盾和個人命運這些沖突交匯在一起，造就了蕭峰悲劇性的結(jié)局铺峭。

再比如大家耳熟能詳?shù)摹段饔斡洝分心够常仙酱鬀_突的個人追求和體制裹挾，小到唐僧和孫悟空卫键、孫悟空和豬八戒的個性沖突傀履，甚至于佛、魔莉炉、道各個教派之間的沖突钓账，無時無刻不推動著劇情的發(fā)展。也正是這些沖突絮宁，塑造出了這些名作中人物的豐富性梆暮，使得劇情精彩紛呈，跌宕起伏绍昂。

一啦粹、對靈感進行追問偿荷；
二、完善人物大事記唠椭；
三跳纳、善于制造沖突
做到這三點，你的故事架構(gòu)基本完成贪嫂。

當然你還有最后一步工作沒有做：就是去檢查一下你的架構(gòu)寺庄，是否前后矛盾，是否在時間上有沖突力崇？是否在某些細枝末節(jié)上糾纏太多斗塘？架構(gòu)是否與時代背景相悖？

第3堂課 為人物起名的5種策略

上帝創(chuàng)造天地萬物

在《圣經(jīng)》第一章《創(chuàng)世紀》里亮靴，上帝創(chuàng)造了天地萬物馍盟。比如空氣、光台猴、晝夜朽合、星空俱两、牲畜饱狂、鳥類、獸類等等宪彩，這些都是沒有名字的休讳。

上帝用地上的塵土造人，將生氣吹在他的鼻孔里尿孔，他就成為有靈的活人俊柔，名叫亞當。緊接著活合，上帝又用亞當身上的一根肋骨雏婶，創(chuàng)造了女人，名字為夏娃白指。

鳥類留晚、獸類、牲畜告嘲、植物等都沒有專屬于自己的名字错维，只有人類才有。從神話學(xué)的角度來看墓塌，名字是人類意識覺醒的標志之一赞哗。不再于鳥獸渠缕、牲畜為伍，而是成為大地的主人隆判，萬物的標尺犬庇。

作家寫一本書，創(chuàng)造一則故事侨嘀，其實與上帝創(chuàng)造天地萬物沒什么區(qū)別械筛，作家用自己的想象力、文筆以及個人獨特的審美飒炎，創(chuàng)造了一個與現(xiàn)實截然不同的世界埋哟。這個世界的中心，也就是故事的核心是人郎汪。

取令人耳目一新的名字讓小說增色

一個令人耳目一新的名字赤赊，絕對會讓小說增色不少。著名的小說家煞赢，給自己筆下的人物取名抛计，也不是隨隨便便亂取的，而是經(jīng)過深思熟慮的——有的人物名字暗含情節(jié)的線索照筑，有的名字是作者的情感寄托吹截，也有的名字與人物性格息息相關(guān)。當然凝危，還有一些名字體現(xiàn)出作者的審美與意趣波俄。

對于小說作者來說，人物名字可能是你小說里最長的線索蛾默，或者說最顯著的符號懦铺。他們比懸疑、推理支鸡、武俠等等標簽冬念，更能讓讀者找到你、記住你牧挣。

熟悉我的讀者肯定都會知道急前，歐陽小枝、葉蕭這兩個名字瀑构，經(jīng)常會出現(xiàn)在我的故事里裆针。在我的作品中，歐陽小枝更多的是體現(xiàn)了符號的價值检碗。歐陽小枝出現(xiàn)在我的所有的長篇小說里据块，并不是我偷懶不取其他名字，而是讓她來喚醒讀者的記憶折剃，加強故事與故事之間的聯(lián)系另假。事實上，在不同的作品之中怕犁，歐陽小枝其實并不是同一個人边篮。

葉蕭與歐陽小枝不同己莺。他一直以警官的身份出現(xiàn)，就像是柯南·道爾書中的福爾摩斯戈轿、阿加莎筆下的赫爾里克·波洛神探凌受，不過我并沒有讓葉蕭在不同作品之中有著成長的變化。葉蕭與敘述者“蔡駿”思杯，也就是小說中的“我”胜蛉，是表兄弟。一直以來色乾，葉蕭的形象都是穩(wěn)定而略有變化誊册。在《病毒》之中，他沉著謹慎但優(yōu)柔寡斷暖璧，不像小說中的“蔡駿”那么果敢案怯。而到了《宛如昨日》中，他又多了一份幽默俏皮澎办。剛正不阿嘲碱、善良溫柔、癡情專一局蚀，所以葉蕭也是一種符號麦锯，代表了我內(nèi)心的一種向往。

給小說人物取名

給小說人物取名至会，并不是一件容易的事离咐。就好像是給自己的孩子取名一樣谱俭，要考慮到許多因素奉件，比如說出生日期、人物性格昆著、星座和情節(jié)的關(guān)聯(lián)度等等县貌。

1. 根據(jù)人物性格與特征來取名字

在我的長篇小說《宛如昨日：生存游戲》之中，我創(chuàng)造了一個自己非常喜歡的少女角色凑懂。她十八歲煤痕，發(fā)紅如火，發(fā)紅如血接谨。精通計算機摆碉，是一位編程天才。她學(xué)習(xí)泰拳等功夫脓豪，是一位性格叛逆巷帝，看似不為世俗世界所容納的人物形象。我給這位女孩取名叫作“盛夏”扫夜。盛夏之時楞泼，陽光如火驰徊，正如她那頭如血一般的紅發(fā)，灼得人無法直視堕阔。盛夏是一年之中棍厂，陽光最充裕的時光，生命力旺盛超陆。小說中的“盛夏”牺弹，十八歲，正是一生之中时呀，生命力最旺盛之時例驹。女孩炙熱如火、疾惡如仇的行事作風(fēng)退唠，與她的名字相得益彰鹃锈。

2. 根據(jù)諧音來給人物取名字

中國古代小說作家，經(jīng)常利用諧音來給人物取名字瞧预。根據(jù)諧音而來的名字屎债，與人物命運、行事有著緊密的聯(lián)系垢油。這些由諧音而化來的名字盆驹，或起到諷刺作用，或暗示了人物命運滩愁。諧音名運用得出神入化的是中國第一大奇書《金瓶梅》躯喇。這部由《水滸傳》脫胎而來的“言情巨著”，小說中的諧音名隨處可見硝枉。比如說廉丽，西門慶的結(jié)拜兄弟應(yīng)伯爵、吳典恩妻味、常峙節(jié)正压、卜志道等；這里的伯爵责球，不是我們現(xiàn)在說的伯爵爵位焦履，而是“白嚼”的諧音，是吃白食的意思雏逾。吳典恩是“無點恩”的諧音嘉裤，意思是沒有一點兒恩情。常峙節(jié)栖博，是“常時借”的諧音屑宠，意思是常常來借錢。他經(jīng)常到西門慶家借錢笛匙，名字與行為正好相符合侨把。所以犀变，如果你正在為小說人物名字苦惱的時候，不妨根據(jù)人物行為或行事的諧音來取名秋柄，這樣也會給讀者帶去深刻的印象获枝。

3. 可根據(jù)劇情伏筆來起名

小說人物的名字，是最直接的線索骇笔。用名字來暗示故事的走向和人物的命運省店，是小說家常用的技巧。金庸在《天龍八部》里創(chuàng)造了一位豪氣干云的蕭峰笨触。讀過小說的人懦傍，蕭峰在身份未明之時，叫作喬峰芦劣。在中文中粗俱，喬有喬裝、作假之意虚吟。蕭峰的前半經(jīng)歷寸认，都是處于精心策劃的迷局之中。當他明白真相之后串慰，改姓為蕭偏塞。蕭姓，是當時遼國位高權(quán)重的大姓邦鲫，歷史上出現(xiàn)過著名的蕭太后灸叼。不管是“喬”還是“蕭”，都與故事情節(jié)絲絲相扣庆捺。

4. 根據(jù)作者的閱讀趣味來取名字

每一位作家古今，都會有自己的閱讀偏好。在他所喜歡的作家里疼燥，他汲取寫作技巧沧卢、經(jīng)驗等養(yǎng)分。所以醉者，作家在自己的小說里起一個符合自己閱讀趣味的人物名字，既可以向前輩致敬披诗，也可以讓小說與原文產(chǎn)生互文關(guān)系撬即，增添閱讀趣味。我有一篇小說呈队，叫作《眼淚石》剥槐，里面有位小姑娘叫作“珂賽特”。如果你讀過維克多·雨果的經(jīng)典小說《悲慘世界》宪摧，那么一定清楚“珂賽特”是原著中芳汀的女兒粒竖。在《眼淚石》里颅崩，“珂賽特”是留守兒童。她在二十一世紀的上海一家麻辣燙店里打工蕊苗，命運與十九世紀“珂賽特”遙相呼應(yīng)沿后。

5. 根據(jù)時代背景來取名

每個人的名字，都帶著時代特色朽砰。根據(jù)小說的時代背景來給小說人物取名尖滚，會讓小說更具有真實感。比如說瞧柔，現(xiàn)在有很多小說漆弄，寫的是20世紀80年代的故事。所以造锅，小說里的名字都是建國撼唾、建軍、小軍哥蔚、躍進之類的券坞，因為在那群人生活成長的年代，中國正經(jīng)歷風(fēng)云變革肺素。人名也寄托了時代的思緒和主題恨锚，更能和故事背景共鳴。

好的小說人名都各有韻味倍靡，而壞的人名總是出奇相似猴伶。比如說，起一些晦澀難懂又沒有實際寓意的名字塌西。尤其是一些作者他挎，為了刻意彰顯自己的文化水平，喜歡用一些偏僻的字眼給人物取名捡需。這看起來很酷办桨，其實會無形增添讀者的閱讀壓力。

其次站辉，人物的名字不要和人物設(shè)定有著巨大違和感呢撞。看起來主人公的名字像是隱藏著不可告人的秘密和線索饰剥，讀到最后卻什么也不是殊霞。浪費讀者感情。

最后汰蓉，提醒大家绷蹲，取名字的核心是人物，人物的核心是內(nèi)容，內(nèi)容的創(chuàng)作又掌握在作者手里祝钢。切忌在讀者面前自作聰明比规，故弄玄乎。踏踏實實創(chuàng)作精彩的內(nèi)容拦英，人名與內(nèi)容相輔相成才是最佳的取名策略蜒什。

第4堂課 故事是素材的累積，小說是故事線的交叉

前文中龄章，我講了框架的搭建吃谣、靈感的捕捉以及如何給人物取好名字，在這部分我將告訴你如何把自己的故事做裙、所聞所想寫得妙趣橫生岗憋、引人入勝，同時又思路清晰锚贱、邏輯順暢仔戈、不落瑕疵。以上想法拧廊，我先總結(jié)為一個總的方法論监徘，就是：故事是素材的累積，小說是故事線的交叉吧碾。

素材的來源

在寫作之中凰盔，作者會接觸到許多從現(xiàn)實生活中積累和攝取的，尚未經(jīng)過整理倦春、集中户敬、提煉和加工的原始材料。任何小說的創(chuàng)作睁本，都有一個積累和發(fā)現(xiàn)素材的過程尿庐，它是形成小說題材的基礎(chǔ)。素材獲取的豐富和真實程度呢堰，是決定小說能否進入成功創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)抄瑟。這些材料有可能來自于書本，也可能來自于現(xiàn)實生活里的一則八卦枉疼、一則短短的新聞皮假。這些沒有被作者加工過的材料，就是素材往衷。

經(jīng)常會有讀者問我钞翔，你寫了這么多故事，很好奇你的素材都來自哪里席舍？我在寫作自己第一部長篇小說《病毒》的時候，最初的素材是2000年底出現(xiàn)在網(wǎng)上的女鬼病毒和一本叫作《日暮東陵》紀實文學(xué)的書哮笆。我結(jié)合了《午夜兇鈴》的敘事節(jié)奏来颤，寫出了《病毒》汰扭。

從生活中積累素材

從生活中積累素材，要積極主動去尋找發(fā)現(xiàn)福铅，用心去觀察生活中的人和事萝毛。他們的經(jīng)歷有可能成為你寫作的素材，還有就是刻意地去采訪滑黔，比如說采訪事件的當事人或者知情者笆包，從采訪中積累大量的對話素材和故事資源。這對你寫作會有幫助略荡。

《最漫長的那一夜》系列短篇小說中庵佣，許多素材都是來自我自己親身的經(jīng)歷或者是童年的記憶。在《黃浦江上的白雪公主一夜》里的情節(jié)跟我中學(xué)的經(jīng)歷是有所關(guān)聯(lián)的汛兜。還有《老閨蜜的秘密一夜》巴粪，里面寫到我母親考大學(xué)的情節(jié)，是我童年時發(fā)生在我母親身上的經(jīng)歷粥谬，她和我回憶還原了當年的時代背景和心境肛根，提供了很多后期寫作的素材。

從經(jīng)典文學(xué)里汲取營養(yǎng)

從閱讀中漏策，我們一般除了獲得一種閱讀體驗以外派哲，還能獲得一些額外的素材或者靈感，因為在讀前人的一些作品的過程當中掺喻，我們就會產(chǎn)生一些聯(lián)想芭届，一些畫面，有時候甚至我們會想巢寡，如果讓我們來寫喉脖，接下來故事會如何發(fā)展。故事的結(jié)果抑月，可能跟你想象的不一樣树叽。

不過沒關(guān)系，有時你可以為它設(shè)定一個結(jié)局谦絮，這個結(jié)局可能就被你拿來利用寫成一個短篇小說题诵，或者成為文章中的一個場景。建議大家多閱讀名人名著层皱，經(jīng)典文學(xué)性锭，這些都是歷史的積淀。同時叫胖，這些名人名著草冈，經(jīng)典文學(xué)里面豐富的營養(yǎng)等待著你去汲取。

日常生活中的新聞資訊

2010年開始，我的創(chuàng)作風(fēng)格開始往社會派懸疑方向轉(zhuǎn)變怎棱。在《謀殺似水年華》這部小說里哩俭，我關(guān)注了許多以前不曾關(guān)注的對象，比如說農(nóng)民工拳恋、富士康工人等等

還有一些資訊可以從網(wǎng)絡(luò)中獲得凡资。網(wǎng)絡(luò)高度發(fā)達的今天，我們一定要學(xué)會利用上面的資源谬运。網(wǎng)絡(luò)上有電影隙赁、電視劇、新聞梆暖，甚至各種八卦伞访。當你看完一部電影之后，可能式廷，你對導(dǎo)演的一些畫面或者對白會有一些自己的感受咐扭。甚至，你還可能就畫面之外聯(lián)想到一些東西滑废，這些東西就能成為你的寫作素材蝗肪。一個新聞，可能就是一個好的故事素材蠕趁。大家也知道一般新聞講究吸引人眼球的東西薛闪。比如說新聞界有句話叫：狗咬人不是新聞，人咬狗才是俺陋。人咬狗為什么能成為新聞豁延，就是因為它存在沖突。

小說是故事線的交叉

以上的這些都是從各個方面腊状，也就是素材的積累來解析開頭我所說的“故事是素材的累積”這句話诱咏。關(guān)于積累的問題在接下來的課程中我還會詳細地講解，那么缴挖，接下來袋狞，我們來說說“小說是故事線的交叉”這句話的意思。

不管是長篇小說映屋，還是短篇小說苟鸯，都有一條故事主線。這條故事主線棚点，掌控著小說的發(fā)展方向早处。長篇小說除了主線之外，還會有許多輔線瘫析。輔線也許跟小說最終的結(jié)局沒有必然的聯(lián)系砌梆，但有經(jīng)驗的作者默责，會通過輔線的故事來調(diào)整敘述節(jié)奏。故事的敘述類型有兩種。

第一種醋火，如果故事的起點是A，結(jié)束是B。那么魏滚，故事的主線就是從A到B。有些作者捂贿，或因為體裁渤弛，或因為經(jīng)驗，會選擇最直接的直線敘述滤愕；有的作者從A到B温算，這個過程之中會誕生許多波折與直線，發(fā)展出許多支線故事與輔線故事间影，這種是波浪型敘述注竿。

還有一種，雖然故事起點是A魂贬，但作者在敘述的時候會分化成A1巩割、A2甚至是A3、A4付燥，各個故事線齊頭并進宣谈，一起朝著故事終點B前進，這種叫作雙線敘述或者是多線敘述键科。多線敘述比較成功的案例有東野圭吾的《白夜行》闻丑。書中以雪穗、亮司勋颖、笹垣潤三人為三條故事線嗦嗡，三個人物齊頭并進，但敘述過程中又不斷交織饭玲。最終侥祭，故事的三條線又匯聚到一起。

小說是敘述的藝術(shù)咱枉。創(chuàng)作者一定要樹立這樣的意識卑硫。把故事線拉起來，然后通過敘述技巧蚕断，把故事講得更加絲絲入扣欢伏、引人入勝。這就是“小說是故事線的交叉”亿乳。

怎樣做到“故事線的交叉”呢硝拧？以我的長篇小說《謀殺似水年華》為例径筏。

初稿所花的時間不長，寫的時候幾乎是一氣呵成障陶。尤其是到了后面的三分之二段落滋恬，每天以一萬字的速度在進行。但接下來的大半年之中抱究，一直到2011年4月恢氯，我前后修改了七稿后，才最終定稿鼓寺。

《謀殺似水年華》里共有三條線：
第一條是父親線勋拟。就是警察田躍進身上的故事線。他是第一個接觸到許碧真被絲巾謀殺后的辦案人員妈候。因此敢靡，通過他的角度，我開始循序漸進地讓秋收苦银、田小麥啸胧、錢靈進入了故事線。那時候的秋收與田小麥幔虏，還是十三四歲的少男少女纺念。

第二條線是小麥線。在這條線上所计，田小麥已經(jīng)長大柠辞，28歲，是一名外企的白領(lǐng)主胧，她與富二代盛贊有著一段糾結(jié)的戀情叭首。而她的父親田躍進，也因為去拯救落水兒童踪栋，不慎溺亡焙格。田小麥在整理父親的遺物的時候，發(fā)現(xiàn)了父親的書簽夷都。此后眷唉，破案的接力棒就傳到小麥的手中。

田小麥并不是警察囤官，沒有像田躍進那樣的偵查能力冬阳。她也不可能像田躍進那樣調(diào)動那么多的資源去破案，所以我選擇另一種方式來破案——記憶党饮。所以肝陪，在第二部分里的故事里，還有一個極其重要的支線刑顺，就是高中時期的田小麥與秋收的情感線氯窍。這些深埋在田小麥記憶深處的回憶饲常，隱藏著故事的真相。

第三條線索是秋收線狼讨。秋收由于目擊兇手勒死了母親贝淤，他的生命從此就走上了復(fù)仇的道路。他隱姓埋名政供，潛伏在暗處播聪，伺機復(fù)仇。但是與小麥曾經(jīng)的愛情鲫骗，又像是火一樣犬耻，烤炙著他的心靈。

三條故事線执泰，再加上六條感情線，交叉敘述渡蜻，形成了一部披著懸疑外衣的愛情故事术吝。《謀殺似水年華》在我所有的作品之中茸苇，是一部寫到極致的小說排苍。跨越漫長的15年学密，也經(jīng)歷了歲月的變遷淘衙，而兇手則隱藏在美麗的絲巾下面。

第二部分 “費盡心機”：謀篇布局的寫作技巧

第5堂課 7部經(jīng)典教你怎樣有個好開篇

【我的書評】
牛逼腻暮！我讀這些書的時候只是一帶而過了彤守，并沒有產(chǎn)生如此深入的思考，我甚至懷疑名著之所以被稱之為名著哭靖，究竟好在哪里??具垫，我讀完名著以后只是從中了解了故事的梗概，并沒有反思其寫作技巧等問題试幽，這就導(dǎo)致雖然我閱讀了很多作品筝蚕，但我實際寫作能力仍然停滯不前，在這些文學(xué)大家面前停留在小學(xué)生水平铺坞，寫出來的東西連自己都認為不堪卒讀起宽。

這里作者對我們閱讀書籍提出來了一個很好的啟發(fā)點，那就是當我們閱讀一部開卷有益的作品的時候济榨，我們需要像做數(shù)學(xué)題一樣進行思考坯沪，像聽老師講課一樣思考到老師下一步會作怎樣的解釋，而不是像觀看電影一樣讓思維沉靜下來腿短，只是用眼睛麻木地觀看屏箍，讓思維停留在最基本的邏輯運轉(zhuǎn)绘梦，那只會導(dǎo)致當我們觀看完一部電影后，只是留下個過幾天便淡忘了的朦朧印象赴魁，而不是能夠隨口說出自己察覺到的拍攝技巧和對于編劇創(chuàng)作的情節(jié)的反思卸奉。

總而言之，正如陸游所說的：紙上得來終覺淺颖御，覺知此時要躬行榄棵。人之所以偉大，就是因為我們是一根會思考的蘆葦潘拱，我們只有進行思考才能獲得創(chuàng)造力疹鳄，我們只有將創(chuàng)造能力落實到具體實踐中才能讓自己真正進步，才能獲得別人的認可和尊敬芦岂。

網(wǎng)絡(luò)上有這么一個說法“開頭三萬字瘪弓，決定了讀者會不會讀你接下來的三十萬字∏葑睿”作品的開頭就是你和讀者的紅線腺怯，能不能和讀者“修成正果”，要看開頭這個紅線牽的如何川无。曾經(jīng)有不少讀者問過我呛占，知道開頭能不能抓住讀者的心很重要，但是什么樣的開頭才是好開頭呢懦趋？怎樣寫一個好開頭呢晾虑？

如果讓大家說一說心目中的好開頭，答案大概有千百種仅叫，可能是《雙城記》的“這是最好的時代帜篇，這是最壞的時代”，也可能是《傲慢與偏見》那句“凡是有錢的單身漢惑芭，總想娶位太太坠狡，這已經(jīng)成了一條舉世公認的真理”等等。這些令人拍案叫絕遂跟，過目不忘的作品開頭大致分為兩種逃沿。

開頭大致分為兩種

1. 快節(jié)奏出沖突，讓讀者產(chǎn)生緊張感

這一類的代表作首推通俗小說大師史蒂芬·金的《魔女嘉莉》幻锁。這篇小說的開頭是這樣的：“女子感覺身子一輕凯亮，疼痛感稍微減輕，雙手下隆起的肚子扁平了哄尔，女子艱難地抬起頭假消，在她的雙腿之間赫然出現(xiàn)了一個滿身是血的嬰兒，那嬰兒正在沖她笑岭接「晦郑”這個嬰兒臼予，就是嘉莉。正常的孩子啃沪，來到世上的第一反應(yīng)是哭粘拾，所以一個令人感到驚悚的形象就誕生了。

史蒂芬·金用短短的幾百個字描寫了嘉莉出生時候的情況创千，迅速讓讀者產(chǎn)生了緊張感缰雇，那么遇到這樣恐怖的情景，普通人的反應(yīng)是什么呢追驴？是害怕械哟。所以，史蒂芬·金讓嘉莉的母親表現(xiàn)出了讀者心中所想殿雪，認為自己生了個魔鬼暇咆。他這樣寫道：“女子邊說邊在一旁的床頭拿出一把鋒利的剪刀，沖著嬰兒的頭部刺下冠摄。但在離嬰兒不到一厘米的地方突然停下糯崎，女子望著那嬰兒，露出不舍的眼光河泳，良久，女子干瘦的手拿起嬰兒抱在懷中年栓〔鸹樱”

一方面是害怕，一方面是母性某抓，母親與嘉莉的沖突矛盾纸兔，貫穿著全書的始終。讀完這樣的開頭否副，讀者的情緒隨著嘉莉的母親緊張心悸汉矿，欲罷不能也是理所當然了。

2. 慢節(jié)奏鋪細節(jié)备禀，讓讀者產(chǎn)生代入感

比如洲拇，菲茨杰拉德在《了不起的蓋茨比》這部小說里的開頭：“我年紀還輕、閱歷不深的時候曲尸，我父親教導(dǎo)過我一句話赋续，我至今還念念不忘×砘迹‘每逢你想要批評任何人的時候纽乱，’他對我說，‘你就記住昆箕，這個世界上所有的人鸦列，并不是個個都有過你擁有的那些優(yōu)越條件租冠。’”

這個開頭沒有制造沖突薯嗤，也沒有情節(jié)顽爹，但卻足夠經(jīng)典，因為它包含著作者的情緒应民，也暗示了蓋茨比的結(jié)局话原。蓋茨比就是那個沒有優(yōu)越的條件的人，但他想要成為一個社會上流的人诲锹，狂熱地追求著自己的女神黛西繁仁。蓋茨比沒有家庭條件的支持，想要實現(xiàn)階級的跨越归园，只能去鋌而走險黄虱。雖然菲茨杰拉德并沒有說明蓋茨比是做什么生意，但根據(jù)時代背景庸诱，應(yīng)該是販賣私酒捻浦。蓋茨比的經(jīng)歷，是一個美國夢桥爽。但隨著他的死亡朱灿，一切都幻滅了。就像是河岸上的綠光钠四，遙不可及盗扒。《了不起的蓋茨比》開頭的那段話缀去，包含著對蓋茨比的同情與理解侣灶。所以，小說充滿了感傷缕碎。

無論是快節(jié)奏還是慢節(jié)奏褥影，好的小說開頭，能讓人迅速地進入到小說的世界咏雌。而壞的開頭凡怎，就是無法讓讀者進入到小說的世界里。那我們?nèi)绾尾拍軐懗鲆粋€有吸引力的開頭呢处嫌？

如何才能寫出一個有吸引力的開頭

1. 設(shè)置懸念：引發(fā)好奇心

張愛玲的《沉香屑第一爐香》開篇是這樣的：請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐栅贴，點上一爐沉香屑，聽我說一個戰(zhàn)前香港的故事熏迹。您這一爐沉香屑點完了檐薯，我的故事也該完了。讀到這里，我們不禁要問坛缕，為什么聽一個戰(zhàn)前香港的故事還需要點上一爐沉香屑墓猎？沉香屑和故事又有什么聯(lián)系呢？讀者的好奇心完全被勾起以后赚楚，讀下去便是順理成章了毙沾。

2. 設(shè)置困境：引發(fā)讀者對于主角命運的關(guān)心

《肖申克的救贖》是史蒂芬·金的中篇小說集《四季奇譚》里的一個故事。小說的開頭宠页，并沒有介紹安迪·杜佛尼左胞，而是介紹次要人物，就是安迪的朋友瑞德举户。瑞德是故事的敘述者烤宙，開門見山地介紹了瑞德的基本情況。他犯了殺妻罪和保險欺詐罪俭嘁，數(shù)罪并罰躺枕，因此在肖申克的監(jiān)獄里待了很長時間。史蒂芬·金用幾百個字把瑞德的本事供填、性格交代給讀者拐云，給讀者創(chuàng)造了信任感。由瑞德去講述這個故事似乎順理成章近她，然而同時讀者也會產(chǎn)生一個疑惑叉瘩，主人公肖申克在哪？他什么時候會出現(xiàn)呢粘捎？他的命運為什么需要一個局外人來講述房揭？讀者對于主角命運的關(guān)心便會成為閱讀下去的動力。

3. 設(shè)置氛圍：為全文奠定一個基調(diào)

“多年以后晌端，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午恬砂。當時咧纠，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上泻骤，河水清澈漆羔，沿著遍布石頭的河床流去∮啵”

這短短的幾十個字演痒，如果我們?nèi)シ治鰰r間關(guān)系，就會發(fā)現(xiàn)馬爾克斯神奇地把現(xiàn)在趋惨、未來鸟顺、過去三個時空串聯(lián)在一起。“多年以后”是未來讯嫂，奧雷連諾的結(jié)局是站在行刑隊面前蹦锋，面對著死亡，他想起了兒童與父親一起去看冰的情形欧芽。在句子中莉掂，看冰這個情節(jié)顯然已經(jīng)發(fā)生。現(xiàn)在的奧雷連諾千扔，沉浸在看冰的喜悅之中憎妙。整部小說的基調(diào)，就此奠定曲楚。所以厘唾，《百年孤獨》里的各種神奇的細節(jié)，讀者也見怪不怪洞渤。因為小說的開頭阅嘶，馬爾克斯就把人拉進了光怪陸離、時空錯亂的世界里载迄。

4. 抒發(fā)情感：讓讀者和你一起產(chǎn)生情緒

這是最美好的時代讯柔，這是最糟糕的時代；這是智慧的年頭护昧，這是愚昧的年頭魂迄；這是信仰的時期，這是懷疑的時期惋耙；這是光明的季節(jié)捣炬，這是黑暗的季節(jié)；這是希望的春天绽榛，這是失望的冬天湿酸；我們?nèi)荚谥北继焯茫覀內(nèi)荚谥北枷喾吹姆较颉喍灾鹈溃菚r跟現(xiàn)在非常相像推溃，某些最喧囂的權(quán)威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好届腐，是最高級的铁坎；說它不好，也是最高級的犁苏。

《雙城記》的這一段開篇非常經(jīng)典硬萍，它既利用了我們剛剛所說的第一種設(shè)置懸念的方法。為什么這既是最好的時代又是最糟糕的時代围详？調(diào)動起了讀者巨大的好奇心朴乖，同時又用超大量的排比句抒發(fā)了對這個時代的情感。讓讀者和文字一起產(chǎn)生了對時代的思考。

5. 制造畫面感：讓讀者能自動把文字轉(zhuǎn)化成影像

我的新書寒砖，長篇小說《宛如昨日》中的開頭是這樣寫的：“諾查丹瑪斯在《諸世紀》里預(yù)言——1999年盛夏將迎來世界末日赐劣。眾所周知，地球照樣轉(zhuǎn)動哩都，千年蟲沒惹來太多麻煩魁兼。臺灣島由藍變綠。9·11改變了世界漠嵌，薩達姆被他的同胞絞死咐汞。姚明去了NBA，劉翔為黃種人制造奇跡儒鹿。臺灣島由綠變藍化撕，四川地震同一年，張藝謀在鳥巢導(dǎo)演開幕式约炎，國際金融危機接踵而至植阴。阿拉伯之春，古瑪雅人的2012放了鴿子圾浅。普京大帝拿下克里米亞掠手，ISIS卷來歐洲難民潮。股災(zāi)和熔斷過后狸捕，臺灣島由藍變回綠喷鸽。小李子捧起奧斯卡，村上春樹依然陪跑灸拍，葉蕭最愛的沃卓斯基兄弟變成姐弟最后是姐妹做祝。 2017年8月14日，距離諾查丹瑪斯預(yù)言的世界末日鸡岗，已遲到了十八個年頭混槐。”

9·11轩性、薩達姆纵隔、姚明贫悄、四川地震求摇、2012冈涧、村上春樹、北京奧運會舒岸、萊昂納多獲得奧斯卡……這些大大小小的事件，都是真實存在的芦圾。讀者親身經(jīng)歷過的蛾派，很容易就把這些文字在腦海內(nèi)轉(zhuǎn)換成影像，產(chǎn)生共鳴。

無論哪一種方法洪乍，都能寫出優(yōu)秀的開篇眯杏，選擇哪一種方式，也要根據(jù)具體的情節(jié)和設(shè)定來決定壳澳。你的作品能否留住讀者岂贩，完全取決于你的開篇如何，所以巷波，撰寫開篇萎津，一定要三思后行。

第6堂課 《哈姆雷特》：讓人物“活”起來

【我的書評】
當作者創(chuàng)作漸入佳境的時候抹镊，當人物擺脫作者的手腕自己活動的時候锉屈，當主人公叫囂著要跳出書頁和作者爭吵的時候，一個典型人物就這樣躍然紙上了垮耳，一部經(jīng)得起時間考驗的經(jīng)典書籍就這樣產(chǎn)生了颈渊。

作者筆下的人物，就是皮格馬利翁的象牙少女终佛，從靈光一現(xiàn)的點子俊嗽，到性格設(shè)定，再到豐滿的人物查蓉，需要花費大量的精力乌询。小說家筆下的人物也是如此，由一個混沌的創(chuàng)意概念豌研，到有了簡單的輪廓妹田，再不斷地補充進去血肉與骨骼，直到最后面目清晰鹃共。

一本小說鬼佣，最初吸引你的可能是它跌宕起伏的情節(jié)，也有可能是作者的文筆霜浴，但最終能讓人反復(fù)回味的還是人物的形象或命運晶衷。比如說，金庸的武俠小說阴孟。多年以后晌纫，你也許不記得《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《天龍八部》等小說里的大部分情節(jié)，但郭靖永丝、黃蓉锹漱、楊過、小龍女慕嚷、蕭峰哥牍、東邪西毒這些人毕泌，絕對會忘不了。因為嗅辣，你曾為楊過與小龍女的愛情糾結(jié)過撼泛，你也曾為蕭峰的悲劇落過淚。

這就是一個經(jīng)典人物形象的魅力澡谭。它會不斷地喚起你內(nèi)心的情感愿题，成為你記憶的一部分。我至今仍清晰地記得冉阿讓译暂、珂賽特抠忘、芳汀等，仿佛自己和這些人一起外永，走進了十九世紀的巴黎崎脉。在網(wǎng)絡(luò)上也有許多讀者，跟我留言說歐陽小枝伯顶、葉蕭囚灼、秋收、田小麥等人陪伴著他們成長祭衩。

所以灶体，我今天所要講的主題就是如何讓你筆下的人物變得有血有肉、讓人過目不忘掐暮。

有血有肉蝎抽，換一句話形容，也就是活靈活現(xiàn)路克。他不是僵硬的樟结，也不是單薄的，這些人物就好像活在你的身邊精算。

讓你筆下的人物變得有血有肉

第一瓢宦，性格分明，并行為合理

人物是什么性格的灰羽，他是熱情如火驮履，還是溫潤如玉？這些都是作者在寫作之前要想清楚的廉嚼。但一個人物的性格并不僅僅是幾個形容詞能描述出來的玫镐，而應(yīng)該反映在人物的行為上。面對地痞流氓的挑釁怠噪，是跪地求饒摘悴，悄悄躲起來還是沖上去打架，反映的就是三種人物的三種性格舰绘。性格魯莽沖動的人不會悄悄躲起來蹂喻，性格懦弱膽怯的也不會直接沖上去。當然人物如果做出和性格不符的行為捂寿，但是能夠符合特定情景下的邏輯口四，也是可以的。

第二秦陋，人物情感有變化

小說里的人物情感不可能一成不變蔓彩，要讓他像現(xiàn)實中的人類一樣，情感驳概、思想方面會有變化赤嚼。而這種變化，需要合理的情節(jié)去鋪墊顺又。人物是怎樣面對困境更卒，他是怎樣對待愛情，怎樣面對死亡稚照？他的喜怒哀樂蹂空，他的內(nèi)心成長需要作者用細節(jié)去傳達。而這些細節(jié)果录，也將成為小說人物行為合理的基礎(chǔ)上枕。

比如說，我在《鎮(zhèn)墓獸》里寫到秦北洋這個人物弱恒。他小時候與父親秦海關(guān)失散辨萍。多年之后，他擁有了另外一個人物的身份返弹，叫作仇小庚锈玉，養(yǎng)父叫作仇德生。當仇德生被刺客刺殺之后琉苇，仇小庚被帶到皇陵地宮嘲玫，見到了自己的生父秦海關(guān)。初次見面并扇，他并不愿意認秦海關(guān)為父去团，他想要逃離地宮，不愿意承擔(dān)墓匠一族的宿命穷蛹。這些行為都是符合現(xiàn)實邏輯的土陪。對于秦北洋來說，秦海關(guān)是個陌生人肴熏，在情感方面他還未接受他鬼雀。只有在雙方熟悉，建立足夠的情感基礎(chǔ)后蛙吏，更深層次的父子關(guān)系才會成立源哩。

那么鞋吉，不好的人物會是怎樣的呢？人物性格不分明励烦，人物情感沒有變化谓着，人物的行為動機不合理，這些都會導(dǎo)致人物形象不出彩坛掠。如果說這個人物赊锚，你不知道是什么樣的性格，是樂觀者還是悲觀者屉栓，是智慧過人還是智力不足舷蒲。雖然作者描述了他的長相，但他就是像路人一樣友多，消失在讀者的腦海中牲平。人物無法給讀者帶來具體的形象，無疑是失敗的夷陋。

這里要著重提一下的是人物情感沒有變化欠拾。許多小說會注重人物的成長性。成長有兩種骗绕，一種是技能的成長藐窄。武俠小說中有個套路，就是初出江湖的少俠經(jīng)過千辛萬苦習(xí)得武功酬土，比如掉進山崖?lián)斓矫丶鹊染Ｈ蹋罱K打敗反派。技能的成長會讓讀者體驗到閱讀快感撤缴。另一種是情感的成長刹枉，相比技能的成長，更高級一些屈呕，它會引發(fā)讀者的共鳴微宝。再拿我的《鎮(zhèn)墓獸》中的秦北洋來舉例子。秦北洋從一心想要逃離地宮虎眨，到最終認可秦海關(guān)蟋软，再到自覺地承擔(dān)起墓匠一族的家族責(zé)任，這就是情感的成長嗽桩。通過他情感的嬗變岳守，秦北洋的人物形象也就更具體。他不是像秦海關(guān)那樣老一輩只為皇家服務(wù)的墓匠人碌冶，而是擁有新知識湿痢、對鎮(zhèn)墓獸有著自己獨特理解的新一代、關(guān)心天下大勢的墓匠人扑庞。

小說作者經(jīng)常會走進一個誤區(qū)譬重，就是經(jīng)常把筆下的人物當作道具來使用拒逮。比如說，想要傳達什么樣的觀點臀规，就拿人物之口說消恍，不管這個觀點符不符合人物的個性。我一直認為人物既是作家在創(chuàng)造以现，到了一定階段以后，也是人物根據(jù)其內(nèi)在規(guī)律约啊，自己在創(chuàng)造自己邑遏。小說家可能是上帝，但上帝面對人物也并非萬能恰矩，人物會根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展记盒，忤逆作者的意志，成為獨立體外傅。

1. 讓人物的矛盾屬性共存

人本身就是矛盾的結(jié)合體纪吮。尤其是在重大事情面前，他會猶豫萎胰，他會想東想西碾盟，他會權(quán)衡利益關(guān)系。比如說技竟，莎士比亞著名的悲劇《哈姆雷特》里的王子哈姆雷特冰肴，在面對著殺父仇人之時，他面臨著艱難的選擇榔组。是生存熙尉，還是死亡，這是個問題搓扯。這是哈姆雷特給我們的經(jīng)典追問检痰。哈姆雷特既有脆弱、悲觀的一面锨推，也有勇敢的一面铅歼。他所遭受的痛苦與苦難，都在他的選擇里爱态，向我們呈現(xiàn)出來了谭贪。哈姆雷特王子的形象也就豐滿異常，令人動容锦担。

這些人物之所以能立起來是因為他們都存在于一個個場景中俭识，為了報恩的歐陽小枝，被數(shù)學(xué)老師猥褻后憤而殺人的馬力洞渔，因為嫉妒陷害申明的路中岳……都是在場景中鮮活起來套媚。

2. 人物有要自己的特點

特點可以分兩種缚态。一種是性格上的特點，比如說張飛堤瘤、李逵的魯莽玫芦、魯智深的粗中有細、米里哀主教的慈悲本辐。這些性格上的特點桥帆，會成為人物的標志，容易讓讀者辨認慎皱；另外就是外貌上的特點老虫，作者可以給人物設(shè)定一些比較特別的標志。我在《宛如昨日》之中茫多，給主人公盛夏設(shè)定了一頭火紅的頭發(fā)祈匙。十八歲的盛夏，頂著一頭血紅如火的短發(fā)天揖，非常引人注目夺欲。當然，這也不是隨便設(shè)定的今膊，盛夏的火紅頭發(fā)與她背負著復(fù)仇些阅、與她性格有著密切的聯(lián)系。還有一些作者万细，會給人物設(shè)定一些特定的動作扑眉、習(xí)慣或口頭禪。這些小技巧赖钞，都會讓讀者更快地感受到人物的氣息腰素。

3. 人物行為要合理。

不能前后矛盾雪营。前面一個章節(jié)是仇人弓千，后面一個章節(jié)就成為了鐵哥們，且沒有任何情節(jié)過渡献起。這樣的人物行為洋访，就是不符合邏輯∏床停《蝴蝶公墓》的男主人公莊秋水第一次在蝴蝶公墓救女主人公尚小蝶的時候還僅僅是把她當成一個普通學(xué)妹姻政，然而之后一次次的出生入死，尚小蝶愈發(fā)美麗的面容岂嗓，共演梁祝的深情流露和最后小蝶笛聲的牽引終于使這個陽光般的男孩子和曾經(jīng)丑陋無比的尚小蝶走到了一起汁展。在一件件事情中，秋水的情感一點點地變化，最終水到渠成食绿，而不是突兀地就移情別戀了侈咕。

很多人會拿捏不準，人物的設(shè)定是復(fù)雜好器紧，還是簡單一點好耀销？其實，這完全取決于你的讀者受眾铲汪。讀者受眾閱讀水平高熊尉，可以把人物性格設(shè)定的復(fù)雜一點。如果讀者喜歡簡單掌腰、直白的文章帽揪，就把人物性格設(shè)定得純粹一點。當然辅斟，純粹不是一成不變，也需要情感變化芦拿。

最后一點士飒，在創(chuàng)造人物的時候，不要把人物全盤托出蔗崎，保留一點小秘密酵幕，會讓人物更具有魅力。這些小秘密不但會激發(fā)讀者探索的興趣缓苛，也會成為作者的伏筆大招芳撒！

第7堂課 《黃金時代》：要用讓人聽得懂的詞

掌握足夠的詞語，是寫作者的基本技能未桥。一篇小說笔刹，短則幾千字，長則百萬冬耿、千萬字舌菜，沒有足夠的詞語量，怎么去創(chuàng)作亦镶？

什么樣的詞語日月，才是好的呢？許多人認為缤骨，好的詞語爱咬，必須讓人一眼就驚艷。事實并非如此绊起，詞語是為小說整體服務(wù)精拟。不然，就會出現(xiàn)有名句無名篇的尷尬局面。而寫作詞語的運用串前，看似簡單實則不簡單瘫里。而最重要的一條標準就是：精準。小說創(chuàng)作之中荡碾，好的詞語是精準的谨读，而不是故作驚人之語。

精準坛吁，是不管是純文學(xué)劳殖，還是類型文學(xué)，都在追求的文字境界拨脉。精準的文字哆姻，會有什么樣的標準呢？就像前面所說的玫膀，它不一定要用許多非常艱深難懂的文字矛缨，所使用的詞語，可能是最直白帖旨、最簡單箕昭、人人都能看得懂的詞語。所以解阅，把正確的詞語放在正確的位置上落竹，這就是精準。

下面給大家念一段我很喜歡的話：“那一天我二十一歲货抄，在我一生的黃金時代述召，我有好多奢望。我想愛蟹地，想吃积暖，還想在一瞬間變成天上半明半暗的云，后來我才知道怪与，生活就是個緩慢受錘的過程呀酸，人一天天老下去，奢望也一天天消逝琼梆，最后變得像挨了錘的牛一樣性誉。可是我過二十一歲生日時沒有預(yù)見到這一點茎杂。我覺得自己會永遠生猛下去错览，什么也錘不了我』屯”

這是王小波著名的中篇小說《黃金時代》的開頭倾哺。我在二十多歲的時候轧邪，讀到王小波的小說，一下子就被他的想象力與語言給震撼到了羞海。王小波的語言忌愚，就像是原子彈一樣，在腦海中爆炸却邓。他恣意汪洋的想象力告訴我硕糊，小說還可以這樣寫。

仔細分析一下王小波的那句話腊徙，你會發(fā)現(xiàn)他每個字都很簡潔明了简十，這幾句話里也沒有任何的偏詞、生澀的詞撬腾，文采也不是很華麗螟蝙，但這些文字組合在一起，就是能讓人感受到詩意民傻。尤其是那句“還想在一瞬間變成天上半明半暗的云”胰默，自由灑脫的王二，仿佛就在眼前漓踢。在那句“生活就是個緩慢受錘的過程”中初坠，一個“錘”字就將生活對人的侵蝕表達得淋漓盡致，生動鮮活彭雾。而僅僅“生猛”兩個字，一個特立獨行锁保、自由恣意的形象就躍然紙上了薯酝。

想要做到精準的表達，其實不是一件特別容易的事兒爽柒，精準的前提是詞匯量的豐富吴菠。詞匯量的多寡，將會決定創(chuàng)作者的上限浩村。如果詞語匱乏做葵，那么形容一件事、一種狀態(tài)或情緒的時候心墅，會讓作者捉襟見肘酿矢。比如說“憤怒”這種情緒，有些作者可能就會反復(fù)地使用諸如“雙目怒張”“怒火攻心”等怎燥，形容雨勢大瘫筐，總也離不開“瓢盆大雨”“傾盆大雨”。這樣的小說铐姚，讀起來就比較乏味策肝。

出現(xiàn)這種情況，我們就要審視一下自己。為什么詞語量這么少之众？一般來說拙毫，原因無非有兩個：一、積累太少棺禾。二卡睦、不會鏈接詞語，形成了思維定式妙啃。

一间狂、積累不夠，怎么辦竣付？

1. 針對性閱讀

這是最便捷诡延、最笨拙的方法，但同時也是最有效的方法古胆。對于寫作者來說肆良，閱讀是最好的老師。在閱讀的過程之中逸绎，我們不但會感受到作者的敘述技巧惹恃，也會在故事中感受作者對詞語的運用。遇到好句子棺牧、好的詞語巫糙，盡量把它記下來，然后自己寫作的時候颊乘，可以挪用参淹、化用。我在《最漫長的那一夜》系列小說中乏悄，就多次使用過與名著互文的創(chuàng)作技巧浙值。

2. 清晰了解每個詞詞匯的意思

這也是精準地使用詞語的前提。舉個例子檩小，歐陽修在《新五代史》里开呐，用了7個詞語來形容戰(zhàn)爭的性質(zhì)。攻打一座城池或某個地方规求，是“伐”筐付；如果對方有罪，比如是叛亂等行為阻肿，這樣的攻打行為稱之為“討”家妆，討，體現(xiàn)了自己是正義的一方冕茅。天子御駕親征叫作“征”伤极，出征蛹找、陣容浩大，也體現(xiàn)皇帝的威嚴哨坪；戰(zhàn)爭獲勝庸疾、占領(lǐng)了土地，叫作“取”当编；如果戰(zhàn)爭艱難獲勝届慈，叫作“克”。鄭伯克段于鄢忿偷，這是春秋戰(zhàn)國時期的一段故事金顿，鄭莊公與共叔段的政治斗爭，鄭莊公艱難取勝鲤桥，所以叫作“克”揍拆；如果敵方有人投降，就是“降”茶凳；如果這個人嫂拴，帶著土地來投降，那就是“附”贮喧。這個意思就相當于某個領(lǐng)地或小國筒狠，歸附于大國。每個詞語箱沦，代表著不同的意思辩恼，也表達了戰(zhàn)爭不同的性質(zhì)。

所以谓形，同一件事會有許多不同的詞語來描述灶伊。雖然字面上的意思大同小異，但傳達給讀者的情緒卻是迥異的套耕。

3. 將描述同一事物的詞匯分等級、分程度積累

比如峡继，小說中常常會讀到的“笑”冯袍，作者對笑的描寫。我們知道笑有會心一笑碾牌、微笑康愤、大笑、苦笑等之分舶吗，每種笑都代表著人物背后的情緒征冷。快樂的心情誓琼，又可分欣喜检激、歡喜肴捉、驚喜等。再比如叔收，表示好的意思齿穗，良好、精彩饺律、驚艷就是三個層級的詞窃页，給人的感覺也是全然不同的。所以我們在平時就要有意識地按照不同類型和程度來積累詞語复濒。

二脖卖、不會鏈接詞語，形成思維定式了怎么辦巧颈？

這也是很多人寫作的共同問題畦木，看到天空，就只能想到一碧如洗洛二，看到一個人快速地走過去馋劈，腦海里就只能冒出“步履匆匆”這樣的詞。這其實就是形成了思維定式晾嘶。

1. 多運用動詞妓雾。動詞是永不褪色的

美國著名懸疑作家史蒂夫·金，也就是我的文學(xué)偶像垒迂。他在《寫作這回事》中曾經(jīng)說過械姻，在創(chuàng)作過程之中要多用動詞，而少用副詞机断、形容詞楷拳。當然，這并不是史蒂夫·金的獨特見解吏奸，很多小說名家都是持這樣的觀點的欢揖。

動詞是最有效率的詞語，它能迅速地勾起讀者的興趣奋蔚，喚起讀者的想象她混，讓句子更有畫面感。在《鎮(zhèn)墓獸》民國版中泊碑，我是這樣描寫秦北洋養(yǎng)父仇德生被殺的情形的：“他悄悄起身坤按，推開房門，走進月光清亮的院子馒过。只見書房燈還亮著臭脓，隔著窗戶紙照出父親的人影，正在書桌前伏案疾書腹忽。那么晚了来累，父親在寫什么砚作？突然間，書房里浮現(xiàn)第二個人影佃扼，幽靈般舉起一把利刃偎巢。”舉起利刃兼耀，刺向仇德生压昼，動作干脆利落，讀者也一目了然瘤运。

2. 在形容詞方面推陳出新

有些時候窍霞，普普通通的一個詞語，在作者的運用之下拯坟，可能就會化腐朽為神奇但金，令人印象大為深刻。我們還是拿《鎮(zhèn)墓獸》中的句子作案例郁季。

秦北洋還叫仇小康之時冷溃，他在德國的教會學(xué)校上學(xué)，放學(xué)后的情景我是這樣寫的：“下課鈴聲響起梦裂，他抓起書包飛奔出學(xué)校似枕，腦后細長的辮子，貓尾巴似的飛著年柠。幾個中國同學(xué)招呼他凿歼，要不要去看拉洋片？仇小庚笑著搖頭說：‘你們要跟我下象棋嗎冗恨？’結(jié)果無人敢應(yīng)答憔，因為他自七歲起，下象棋就再也沒有輸過掀抹。平日里虐拓，德國同學(xué)極少與中國同學(xué)往來，雙方各自按種族抱團傲武，仇小庚卻獨來獨往蓉驹。他唯一要好的同學(xué)，是個叫赫爾曼的金發(fā)男孩谱轨，兩人經(jīng)常一塊兒下國際象棋戒幔》托唬”

注意土童，“腦后的細長辮子，貓尾巴似的飛著”工坊。貓尾巴與長辮子献汗，組合在一起敢订，給人活潑之感。仇小康跳脫的形象就出來了罢吃。

第一楚午，胡亂地堆砌華麗的詞語∧蛘校看似各種高大上的詞語堆在一起矾柜，語句卻沒有靈魂，不知所指就谜。這會傷害到作者的表達怪蔑。

第二，過于追求各種偏丧荐、難缆瓣、生搬硬湊的字眼。有些作者虹统，可能會凸顯自己的學(xué)識弓坞，選擇一些難檢字，讓句意表達不準確车荔，導(dǎo)致不知所云渡冻。這種人為地增加閱讀難度，對小說創(chuàng)作是一種大忌夸赫。

詞匯是一切文字的基礎(chǔ)菩帝，但詞語最終還是要服務(wù)于情節(jié)，服務(wù)于內(nèi)核茬腿。這也是所有詞語運用的核心奧義呼奢。

第8堂課 《午夜兇鈴》：看過錄像帶的人為什么是7天內(nèi)死亡？

在小說創(chuàng)作之中切平，節(jié)奏非常重要握础。因為它不但會決定作者的創(chuàng)作速度，也會對讀者的閱讀欲望產(chǎn)生強烈的影響悴品。小說的節(jié)奏禀综，一般分為敘述節(jié)奏和語言節(jié)奏。敘述節(jié)奏苔严，就是一個故事的起承轉(zhuǎn)合：故事的起點在哪里定枷？故事的高潮在哪里？故事的推進速度是快是慢届氢？這些都屬于敘述節(jié)奏的范疇欠窒。而語言節(jié)奏，就比較高級了退子。一個句子是否具備音樂美感岖妄，是否像詩歌那樣充滿了韻律感型将，都是屬于語言節(jié)奏的范疇。

一荐虐、什么樣的節(jié)奏才是好節(jié)奏七兜？

常常聽人說這樣的一句話，故事跌宕起伏福扬、情節(jié)引人入勝腕铸。跌宕起伏這四個字，就揭示了故事節(jié)奏的秘密之一铛碑。如果一部小說恬惯，而且是數(shù)十萬字的大部頭，作者從始至終都是一種腔調(diào)亚茬、一個節(jié)奏在敘述故事酪耳，讀者閱讀起來可能會比較乏味。所以刹缝，掌握好故事節(jié)奏碗暗，對小說成功與否至關(guān)重要。

還有一句話梢夯，叫作“張弛有度”言疗。張，是舒張颂砸；馳噪奄，是奔跑。這就是說人乓，好的小說應(yīng)該快慢結(jié)合勤篮。如果情節(jié)一味快節(jié)奏推進，結(jié)果讀者沒有緩過勁來色罚，小說就結(jié)束了碰缔；或者一味慢節(jié)奏敘述，心急的讀者戳护，可能等不到精彩之處金抡，就放棄了。在我的新作《鎮(zhèn)墓獸》

情節(jié)的推進其實是非常迅速的腌且。因為這部小說除了寫秦北洋的個人成長史之外梗肝，還要涉及19世紀末20世紀初幾十年之間的宏偉大歷史。秦北洋出生在白鹿原上铺董，到地宮之旅巫击，再到上海灘，到最后在海上孤島與最終boss大決戰(zhàn)，我并不是一味把情節(jié)推快喘鸟，而是留有足夠時間與空間，讓秦北洋這個人物成長驻右。他與父親秦海關(guān)什黑、阿幽、歐陽安娜等人的情感堪夭，都會通過比較舒緩的節(jié)奏去表現(xiàn)愕把、描寫。

二森爽、如何把控節(jié)奏恨豁？

首先你需要明確，你所創(chuàng)作的小說爬迟，是哪個類型的橘蜜？是愛情小說，還是懸疑小說付呕，或者是玄幻小說计福、武俠小說？類型不一樣徽职，對小說的節(jié)奏感也不一樣象颖。當我們把小說的整體定位考慮清楚了，之后就會比較容易掌握或把控小說的整體節(jié)奏了

一般來說姆钉，懸疑小說屬于節(jié)奏偏快的小說说订。一個懸念接著一個懸念，讓讀者欲罷不能潮瓶。當然陶冷，也有像史蒂夫·金這樣的懸疑大師，能打破懸疑小說的窠臼毯辅。

鈴木光司是我非常喜歡的一名作家埃叭。他的《午夜兇鈴》系列小說對我的寫作產(chǎn)生了深刻的影響。我的長篇處女作《病毒》就對他的敘述節(jié)奏有所借鑒悉罕。

鈴木光司秉承了日本文學(xué)一貫細膩感性的傳統(tǒng)赤屋，字里行間不斷突顯人物的內(nèi)心矛盾，他在《午夜兇鈴》系列小說中表現(xiàn)出卓越的營造恐怖壁袄、懸疑氛圍的能力类早。當然，氛圍描寫只是小說大獲成功的一個重要因素嗜逻。在把控小說的節(jié)奏方面涩僻，鈴木光司同樣也體現(xiàn)出一流的功力。

《午夜兇鈴》的設(shè)定非常有意思。在電影中逆日，凡是看過錄像帶的人嵌巷，都會被嚇死。但在鈴木光司的原著中室抽，凡是看過錄像帶的人搪哪，都會死于心肌梗死。這個心肌梗塞的原因坪圾，是貞子的超能力引起的晓折。

看過錄像帶的人，會在七天內(nèi)死亡兽泄。為什么是七天漓概，而不是更短的一天，或者更長的一個月呢病梢？一天不是更令人絕望嗎胃珍？一個月不是更有充裕的時間讓記者去調(diào)查嗎？這個設(shè)定其實是有特殊的含義的蜓陌。七天的設(shè)定有著宗教的意義堂鲜。上帝用七天的時間創(chuàng)造了世界，在《午夜兇鈴》原著之中护奈，貞子也是生活在一個被創(chuàng)造出來的世界里缔莲。如果我們撇開七天的宗教意義不談，你會發(fā)現(xiàn)鈴木光司設(shè)定上的獨到之處霉旗。七天痴奏，能讓讀者感受到適度的緊張感。設(shè)置成一天的話厌秒，時間太過于緊迫读拆，記者前川根本就沒有時間去調(diào)查，直接等死就好鸵闪。一個月的話檐晕，又太過放松，沒有迫在眉睫的絕望蚌讼。

在這短短七天的時間里辟灰，與死神賽跑，這種絕望與希望并存的局面篡石，會一直吸引著讀者芥喇，也是《午夜兇鈴》中最有魅力的地方。

三凰萨、單個情節(jié)的節(jié)奏

當你的故事整體節(jié)奏確定下來之后继控，比如說械馆，你寫的是懸疑小說，整體節(jié)奏是快武通，也并不意味著不能慢霹崎。快與慢冶忱，在小說內(nèi)部尾菇，其實是相對的。

如果你想要加快情節(jié)的推進朗和，那么可以嘗試著接二連三地推出矛盾沖突，推出影響力比較大的事件簿晓，讓讀者始終沉浸在沖突的快感之中眶拉。而且，在這個過程中憔儿，需要減少細節(jié)描寫忆植，把多個場景合并為一，次要的情節(jié)一筆帶過谒臼。但這樣寫有個弊端朝刊，不利于作者與書中的人物產(chǎn)生情感共鳴。

當你真正需要表達出作者意圖蜈缤，或刻畫人物性格之時拾氓，就需要適當?shù)芈聛恚J真地刻畫細節(jié)底哥，或增加一些和主線無關(guān)但又能豐富人物性格的細節(jié)描寫咙鞍。比如說，在《鎮(zhèn)墓獸》里趾徽，為了表現(xiàn)出秦北洋與傳統(tǒng)的墓匠族不同续滋，我給他設(shè)置了一段在德國教會學(xué)校學(xué)習(xí)的經(jīng)歷。這讓他有了比父親更加開闊的視野孵奶，與傳統(tǒng)的墓匠族區(qū)別開來疲酌，也符合清末民初中西文化交匯的歷史局面。

快節(jié)奏不等于拼命地趕情節(jié)了袁、趕沖突朗恳。一件事情還沒有講清楚，又去敘述另外一件事载绿，會讓讀者還沒有搞明白怎么回事僻肖，故事情節(jié)就已經(jīng)快到跟不上了。還有卢鹦，慢節(jié)奏也不等于是白開水臀脏。為了把節(jié)奏變慢劝堪，作者把生活里的所有事無巨細都寫上。比如：他吃什么飯揉稚、做什么菜秒啦、見了什么人、遇到什么事搀玖，這樣到了最后余境，小說就變成了一部沒有重點的流水賬，就沒有了閱讀的價值灌诅。

第9堂課 如何制造伏筆：《海賊王》不僅是熱血少年漫

在前面的章節(jié)里芳来，我談到了小說的開頭、結(jié)構(gòu)猜拾、節(jié)奏即舌、人物起名等寫作技巧的問題。今天挎袜，我想要跟大家聊一聊小說寫作中一個至關(guān)重要的問題：怎樣在小說中巧妙地制造伏筆顽聂？

伏筆是什么？簡單地說盯仪，就是小說中一些難以被察覺到的暗示紊搪，是作者精心布局之中的不可或缺的一環(huán)。它可能是一段話全景、一個詞語耀石，也可能是一個不起眼的物件、一段看似無心的景物描寫爸黄。就像是現(xiàn)在漫威電影運用非常嫻熟的一個技巧片尾彩蛋娶牌，一閃而過的鏡頭，一句短短的對話馆纳，都暗示著故事的未來走向诗良。

漫威的片尾彩蛋，與故事主線有關(guān)鲁驶，所以是比較明顯的伏筆鉴裹。還有一些伏筆，作者設(shè)置得非常巧妙钥弯、非常隱蔽径荔，可能讀者大多數(shù)的時間，根本就不會注意到脆霎，但在小說即將結(jié)尾的時候总处，作者某段話、某個細節(jié)睛蛛，突然回應(yīng)了伏筆鹦马，或讓小說情節(jié)逆轉(zhuǎn)预柒，或讓讀者受到了震撼屁商。所以，簡單地說，伏筆有時候就像是懸疑焰情、推理小說里爱葵，那些不起眼错维、容易被忽略的線索敷待。

伏筆，就是作者留給讀者破解文章的線索和悦。

1. 什么才是好的伏筆退疫？

既然伏筆是破解文章的線索，那么怎樣才算是好的伏筆呢鸽素？一部小說的故事線褒繁，有主線、支線付鹿，復(fù)雜一點的小說澜汤，還有暗線蚜迅。絕妙的伏筆舵匾，可以與故事主線、支線無關(guān)谁不，但會對故事的發(fā)展坐梯、小說意境的升華，甚至是結(jié)局的反轉(zhuǎn)刹帕，都會起到意想不到的作用吵血。

所以，好的伏筆偷溺，一定不是為了伏筆而伏筆蹋辅，它像間諜一樣，潛伏在字里行間挫掏，巧妙地融入字里行間侦另。

我只覺得他那張臉，頗有90年代電視劇里優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的氣象尉共，更像世紀初反腐劇里流行的反面角色褒傅。
大師兄杜俊說的每句話，仿佛都是布道真理袄友，擔(dān)心哪怕聽漏了一句殿托，就會丟失改變?nèi)松臋C會。他永遠正襟危坐剧蚣，整張臉如果套上黑框支竹，基本就是遺像旋廷。他的嘴永無停歇，自夸就算一人對著鏡子唾戚，也能侃侃而談半鐘頭柳洋。酒足飯飽之際，他經(jīng)常從愛因斯坦說到蚊子的避孕手段叹坦，從小澤瑪利亞新作跳到法斯賓德熊镣，也能前一秒鐘大聊互聯(lián)網(wǎng)金融創(chuàng)新，轉(zhuǎn)眼說到在云南吃炸蠶蛹的美食之旅……要么嚼著一塊烤牛舌募书，或舔著哈根達斯冰激凌绪囱。

久而久之，對于“話癆”之名莹捡，杜俊也甘之如飴鬼吵，安之若素。

小說選段篮赢，就到此結(jié)束齿椅。上面短短的幾百個字，其實是我的短篇小說《舌尖上的一夜》中的片段启泣。小說出自于我的短篇小說集《最漫長的那一夜》第一季涣脚。《舌尖上的一夜》一萬五千多字寥茫，在小說里我創(chuàng)造了對美食有病態(tài)追求的吃貨杜俊遣蚀。我給他取了個外號，叫作“話癆”纱耻。

話癆芭梯，就是話多得不得了。在小說里弄喘，杜俊的人生歷程玖喘，都是與舌頭、與說話有關(guān)蘑志。他因為癡迷于吃累奈、會說話，所以獲得人生第一桶金卖漫，房地產(chǎn)的生意越做越大费尽，發(fā)家致富。

但是羊始，杜俊這人是有原罪的旱幼。吃是一種原始的欲望，食不饜足突委，是病態(tài)柏卤。所以冬三，我給杜俊設(shè)置了一個情節(jié)，隨著他對吃的欲望越來越強烈缘缚，他說話的能力就越來越低勾笆，最后他再也不能開口說話，并且得了舌癌桥滨。從“話癆”到失語窝爪，其實是欲望與原罪的反噬。杜俊死于舌癌齐媒，是多大的諷刺啊蒲每。所以，看似隨意起的外號“話癆”喻括，也成了整個小說里關(guān)鍵元素邀杏。這個小小的伏筆，前后對照之下唬血，升華了小說的境界望蜡。

2. 到底怎樣制造伏筆？

（1）讓伏筆得以前后照應(yīng)

埋下的伏筆拷恨，只有呼應(yīng)了脖律，才會有意義。如果作者精心埋下了伏筆挑随，卻不知道怎么通過情節(jié)的推動状您，來回應(yīng)它勒叠，那么這個伏筆兜挨，就會變成了普通的情節(jié)，沒有特殊的意義眯分。

當然拌汇，也會有些作者，覺得自己埋下一個伏筆弊决，不回應(yīng)就會浪費噪舀，于是就用力過猛，甚至讓故事的走向變得不合理飘诗，強行去回應(yīng)与倡。最后，導(dǎo)致整個故事變形昆稿，質(zhì)量下降纺座。所以，為了讓小說保持高質(zhì)量的水準溉潭，在必要的時候净响，可以犧牲一下自己靈光一現(xiàn)的伏筆少欺。

“意料之外，情理之中”馋贤，想必大家經(jīng)常會聽到這句話吧赞别？一部杰出的小說，結(jié)尾常常會出人意料配乓，看起來作者的結(jié)局是不合理仿滔，但細心去翻閱，卻會發(fā)現(xiàn)出人意料的結(jié)局犹芹，其實是情理之中堤撵。作者早就用足夠的細節(jié)，去暗示小說的結(jié)局或人物的命運羽莺。所以实昨，前后照應(yīng)的伏筆，解決的根本問題盐固，就是故事邏輯合理性荒给。

美國著名短篇小說家歐·亨利，他的小說是最典型的“意料之外刁卜，情理之中”類型故事志电。不知道你們是否還記得，語文課里曾學(xué)習(xí)他的小說《最后一片葉子》蛔趴。在小說的開頭挑辆，歐亨利寫到了天氣惡劣、肺病肆虐孝情，老人身體不佳鱼蝉。這些，都是對文中老人患病去世埋下了伏筆箫荡。

老人不顧自己的安危魁亦，給生命垂危的女孩畫一片最后的葉子，伏筆有了前后照應(yīng)羔挡，小說形成了強烈的情感張力洁奈。

（2）用文學(xué)梗來做伏筆

常常聽到這樣的問題，作家日常生活除了寫作绞灼，還做些什么利术？以我本人為例，除了管理公司之外低矮，就是大量的閱讀印叁。閱讀的書籍有經(jīng)典文學(xué)作品、歷史著作等等。故事的靈感喉钢，往往會來源于閱讀姆打。

不管是經(jīng)典小說里的人物，還是歷史名人肠虽，他們的故事幔戏，用現(xiàn)在的話來說，已經(jīng)形成了一個IP税课。只要出現(xiàn)他們的名字闲延，讀者的腦海之中，就已經(jīng)知道他們的命運走向何方韩玩。所以垒玲，作者也會用歷史梗或文學(xué)梗找颓，來當作自己小說里的伏筆合愈。

用固定的文學(xué)梗做伏筆有什么好處呢？第一击狮，是方便佛析。這就像是作者跟讀者，開了一個心知肚明的玩笑彪蓬；第二寸莫，就是向自己喜歡的作家致敬；第三档冬，也是我想要著重談的一點膘茎，就是會提升作品的文化底蘊。比如說酷誓，尾田榮一郎的《海賊王》漫畫披坏，里面就有大量的經(jīng)典文學(xué)、海盜歷史的梗呛牲。而這些梗刮萌，往往暗示著人物的命運驮配。從這個意義上說娘扩，《海賊王》就不光是一部簡單的少年熱血漫畫。

《鋼鐵是怎樣煉成的》勾起出租車司機的往事壮锻，所以接下來司機要講的故事琐旁，實際上是逐步地向《鋼鐵是怎樣煉成的》“致敬”，無論是被他傷害的女同學(xué)在長相和品性上和冬妮婭的相像猜绣，還是出租車司機幻想自己和女同學(xué)一同自殺的情節(jié)灰殴，這些早在小說原著開始就有了暗示。
《鋼鐵是怎樣煉成的》成了前后貫穿的一條敘事線索掰邢。這也是我創(chuàng)作這篇作品時牺陶，所精心設(shè)計的伏筆伟阔。

（3）將細節(jié)當作伏筆

“草蛇灰線，伏脈千里”掰伸，喜歡寫作的人皱炉，應(yīng)該聽說過這句話。這是古典文學(xué)里狮鸭，慣用的寫作方法合搅。草蛇從草叢里爬過，不會留下足印歧蕉，但肯定會留下痕跡灾部。衣服里的灰線，平時很難看見惯退，但卻是無比重要赌髓。

這些隱晦的、難以被讀者察覺的線索和伏筆催跪，是串聯(lián)小說的關(guān)鍵春弥。有了細節(jié)，有了伏筆叠荠，一部小說才會面面俱到匿沛，無懈可擊￠欢Γ《紅樓夢》將“草蛇灰線逃呼、伏脈千里”這句話詮釋的最為精彩。

比如說第五回者娱，曹公寫到寶玉夢游太虛抡笼，引出了金陵十二釵。林黛玉黄鳍、薛寶釵推姻、王熙鳳、秦可卿框沟、探春藏古、惜春等人，都有屬于自己的詞牌名忍燥。

王熙鳳的詞牌名是《聰明累》拧晕。曹雪芹在詞中是這樣寫王熙鳳的：“機關(guān)算盡太聰明，反送了卿卿性命梅垄。生前心已碎厂捞，死后性空靈。”小說里詩詞的唱和中靡馁，就大致地勾勒出王熙鳳的性格與命運欲鹏。

當然，詩詞并不能算真正意義上的細節(jié)臭墨∶蚕海《紅樓夢》里有許多細思極恐的細節(jié)，比如各自的人名裙犹，或?qū)懬乜汕渌劳鼍『荩恳换囟加锌赏嫖兜牡胤健?/p>

所以，小說創(chuàng)作一定要在細節(jié)下足功夫叶圃。細節(jié)是小說里最好的伏筆袄膏。

第10堂課 《了不起的蓋茨比》：好的結(jié)尾是留白藝術(shù)

1. 結(jié)局的定義

中樞神經(jīng)被催眠，眼皮不可抗拒合上掺冠。最后一次體驗‘宛如昨日’嗎沉馆？奇怪，你依然能看到一切德崭，包括常人的眼睛所不能看見的——影影綽綽的三十九個鬼魂斥黑，聚攏在手術(shù)臺四周，每個人手拉手眉厨，圍成一圈堅固的城墻锌奴，豎立在醫(yī)生和護士背后，像蟻穴中心保護蟻后的兵蟻們憾股。

接受手術(shù)的少女鹿蜀，是十八歲的紅發(fā)少女盛夏。如果你看過這部小說服球，我想你會喜歡上她茴恰。我在小說里，并沒有直接點明盛夏的最終的結(jié)局斩熊，留給讀者一個小小的念想往枣。

漂亮的小說開頭，會讓讀者欲罷不能粉渠，從而成為這本書的消費者分冈。而漂亮的小說結(jié)尾，會讓讀者對作家產(chǎn)生信任感渣叛，期待他的下一本書丈秩。舉一個特例，金庸先生在《神雕俠侶》的結(jié)尾淳衙，留下了郭襄的故事懸念。《倚天屠龍記》也就順理成章地推出來箫攀。但金庸先生厲害的地方肠牲，他并不真正地去講郭襄的故事，而是講張無忌的江湖奇遇靴跛。

2. 抒情式的結(jié)尾

“鳳頭缀雳、豬肚、豹尾”梢睛，喜歡寫作的人肥印，應(yīng)該都聽說過這句話。鳳頭绝葡，就是開頭要漂亮深碱，要一鳴驚人；豬肚藏畅，就是中間部分要翔實敷硅；豹尾，就是結(jié)尾要收得好看愉阎，有力或者留有余韻绞蹦。

小說是藝術(shù)品，是一門敘述的藝術(shù)榜旦。不管是純文學(xué)寫作幽七，還是類型文學(xué)寫作，大多數(shù)的作者溅呢，都會盡力地把自己的作品锉走，打磨得完美，不讓自己的創(chuàng)作留下遺憾藕届。

“當我坐在那里對那個古老的挪蹭、未知的世界思索時，我也想到了蓋茨比第一次認出對岸黛西家碼頭上那盞綠燈時休偶，他是多么的驚奇梁厉。他走過了漫長的道路才來到這片藍色的草坪上，他的夢似乎近在咫尺踏兜，唾手可得词顾，幾乎不可能抓不住的。他不知道那個夢已經(jīng)遠他而去碱妆，把他拋在后面肉盹，拋在這個城市后面那一片無垠的混沌之中，在那里合眾國的黑色原野在夜色中滾滾向前伸展疹尾。
蓋茨比相信那盞綠色的燈上忍，它是一年一年在我們眼前漸漸遠去的那個美好未來的象征骤肛。從前它從我們面前溜走，不過那沒關(guān)系——明天我們將跑得更快窍蓝，手臂伸得更遠……總有一個明朗的早晨……于是腋颠，我們奮力搏擊，好比逆水行舟吓笙，不停地被水浪沖退淑玫，回到了過去∶婢Γ”

剛剛念的一段絮蒿，是菲茨杰拉德著名的小說《了不起的蓋茨比》的結(jié)尾。這是一部我非常喜歡的小說叁鉴，結(jié)尾特別有韻味土涝。尤其是這句“我們奮力搏擊，好比逆水行舟亲茅，不停地被水浪沖退回铛，回到了過去”，可以說寫盡了蓋茨比的一生克锣。

在小說里茵肃，蓋茨比出身下層階級，他與富家女孩黛西有著難以逾越的階層界限袭祟。蓋茨比為了獲得黛西的愛情验残，他假扮牛津大學(xué)的畢業(yè)生、通過走私私酒來聚集財富巾乳。這里得說一句您没，蓋茨比生活的那個年代，美國政府出臺了禁酒令胆绊。雖然菲茨杰拉德在小說里沒有明說蓋茨比從事的是哪方面的工作氨鹏，但小說里面所透露的線索，很隱晦地指向了蓋茨比販賣私酒压状。

蓋茨比一生努力仆抵、不斷地往上爬，希望實現(xiàn)階級的跨越种冬。在他奮斗的過程之中镣丑，黛西家的那盞綠色的燈，一直是他前進的動力和努力的方向娱两。他幾乎成功了莺匠，與黛西的愛情差一步就會圓滿，但最終一切都毀于一場車禍十兢。蓋茨比的成功趣竣，因此成了一場徹底的悲劇摇庙。菲茨杰拉德這句結(jié)尾，包含著對蓋茨比以及他同時代的美國人的同情期贫。一種濃郁的惆悵跟匆，浮上我們的心頭异袄。這個結(jié)尾通砍，也為整本書畫上了哀傷的句號。

綠燈烤蜕，是小說中不斷出現(xiàn)的意象封孙。蓋茨比與黛西的家，正好隔著一條河讽营，所以菲茨杰拉德用小說重要的意象和充滿哲理的抒情句子作結(jié)尾虎忌，可以說是完美。但有一點兒大家可能要注意橱鹏，抒情式的結(jié)尾千萬不要泛濫

記住膜蠢，抒情式的結(jié)尾，一定要恰到好處莉兰，情感一定要克制挑围。

3. 懸而未決的結(jié)尾

小時候，讀金庸的武俠小說《雪山飛狐》糖荒。在很長一段時間里杉辙，這部小說的結(jié)尾一直折磨著我。金庸寫到胡斐捶朵、胡一刀蜘矢、苗人鳳兩代人的恩怨情仇。小說的最后综看，胡斐與苗人鳳終于在雪山上對決品腹，苗人鳳一招“提撩劍白鶴舒翅”只出半招，全身就被胡斐豎刀所籠罩红碑。此時舞吭，如果胡斐一刀劈下去，苗人鳳必死無疑句喷，他也報了殺父之仇镣典。但他又答應(yīng)過苗若蘭，不傷害苗人鳳唾琼。如果他不劈下去兄春，等苗人鳳的劍招使完，胡斐也必死無疑锡溯。

在這個關(guān)鍵時刻赶舆，金庸并沒有寫打斗的場面哑姚，反而寫起了他的心理和所面臨的選擇困境。

當此之際芜茵，要下這決斷實是千難萬難……苗若蘭站在雪地之中叙量，良久良久，不見二人歸來九串。當下緩緩打開胡斐交給她的包裹绞佩。只見包裹是幾件嬰兒衣衫，一雙嬰兒鞋子猪钮，還有一塊黃布包袱品山，月光下看得明白，包上繡著‘打遍天下無敵手’七個黑字烤低，正是她父親當年給胡斐裹在身上的肘交。她站在雪地之中，月光之下扑馁，望著那嬰兒的小衣小鞋涯呻，心中柔情萬種，不禁癡了腻要。胡斐到底能不能平安歸來和她相會复罐，他這一刀到底劈下去還是不劈？”

劈下去還是不劈闯第？這樣的追問市栗，就像是莎士比亞的“是生存還是死亡”迹鹅。胡斐不管做出哪個選擇袍暴，他都會面臨著巨大的困境。殺死了苗人鳳唧躲，他與苗若蘭的愛情咙好，將不可能繼續(xù)了篡腌。不殺死他，自己又會喪命勾效。金庸連載完《雪山飛狐》后嘹悼，許多讀者對這個結(jié)尾不理解，紛紛寫信給他追問胡斐的選擇层宫，但這不確定的選擇杨伙，不是讓小說更具有魅力嗎？

金庸的小說有許多結(jié)尾都很棒萌腿，很值得去學(xué)習(xí)限匣。比如，《連城訣》的結(jié)尾狄云帶著師妹戚芳的女兒空心菜毁菱，回到了雪山米死，驀然發(fā)現(xiàn)水笙正在雪地里等他锌历。狄云的遭遇極其悲苦與絕望，但最后的水笙峦筒，正如黑暗中的一道光究西，溫暖了狄云凄苦的心，從而也紓解了讀者壓抑的心情物喷。三聯(lián)版《天龍八部》的結(jié)尾卤材，段譽一行人在姑蘇慕容看到了慕容復(fù)因為自己的皇帝夢而失去了心智，也極有禪學(xué)韻味脯丝。不擇手段地追求商膊，到頭來終究一場空伏伐，令人一聲嘆息宠进。

《白夜行》最后的描寫，讀了之后藐翎，一種徹骨的寒意與絕望不由浮上心頭材蹬。這些，需要大家去找原文來閱讀吝镣，才能體會到堤器。

好的小說結(jié)尾不光是對全文整體故事走向的交代，更要站在人物和故事的立場上末贾，讓小說意味深長闸溃，小說的故事可以因為結(jié)局的完成，而在讀者心中久久回蕩拱撵。
你可以用抒情的方式寫出結(jié)尾辉川，也可以用懸而未決的方式點綴結(jié)局，但無論如何拴测，好的結(jié)尾一定是留有余韻乓旗，所以千萬不要把所有的情節(jié)、情感都托盤而出集索，給讀者留著一定的空白屿愚。

祝愿你也可以寫出更美妙的結(jié)尾，就像戀人間一句情意綿綿的“晚安”务荆。

續(xù)文見下篇：讀書筆記：《蔡駿24堂寫作課》（下）