海明威的《老人與合猎埃》的主人公，圣地亞哥自信糊治、樂觀不放棄的形象唱矛，不斷觸動了人們的內(nèi)心，激勵了一代又一代的人。在優(yōu)秀的小說中绎谦，一個個性鮮明，性格迥異的人物燥滑，給讀者留下深刻的印象。

那么這些鮮明的人物形象是作者可以創(chuàng)作出來的呢铭拧？還是基于對周圍的觀察探索出來的呢？

《把人物寫活》的作者認為搀菩，凡是值得講述的故事折射出的是我們的現(xiàn)實生活呕臂，它們在不斷幫助我們探索的是生命的核心問題，也是一個哲學(xué)問題：我是誰肪跋？我從哪兒來？到哪兒去州既？生命的意義是什么？這些鮮明的人物形象是基于作者細致深刻的觀察吴叶，探索出來的出來的阐虚，而不是創(chuàng)作出來的。

《把人物寫活》的作者是美國作家大衛(wèi)·科比特蚌卤，九州出版社出版实束。大衛(wèi)·科比特通過線上線下等各種不同的方式逊彭，在全美不同地區(qū)開設(shè)各類寫作課程。他通過洞察人心侮叮，剖析人性，通過著名作家的經(jīng)典作品中的案例入手囊榜，運用心理學(xué)的知識，指導(dǎo)作者塑造能夠深入人心的人物形象锦聊。

下面讓我們打開書，一起跟著作者孔庭，看看鮮明的人物形象是如何塑造出來的吧材蛛！

1.人物形象的挖掘

人物的原形象來自哪里呢怎抛？作者認為人物形象的雛形源于某一個印象卑吭，有時候清晰有時候模糊马绝，有時候源于一個真實的人，有時候源于一張照片富稻。有時候人物的形象還來源于大自然，或者是古老的英雄傳說椭赋，或者是音樂，或者是某個人講的話哪怔。偶然觸發(fā)的靈感怎么處理呢？

作為一名作者胚委，除了需要具備這種敏感性外叉信，還要捕捉到一絲靈感以后亩冬，及時處理茉盏。這時就需要不斷往“深處挖掘，直抵最原始的鸠姨、狂野的、波濤洶涌的靈魂深處讶迁『苏海”挖掘到人物的欲望后巍糯，通過對自己感興趣的原材料進行夜以繼日有計劃地加工處理客扎，那么這個人物形象就有了生命力。

有了人物形象以后徙鱼，我們怎么挖掘人物的內(nèi)心呢针姿？作者給我們提供了4種工具，分別是調(diào)查距淫、經(jīng)歷婶希、同理心和想象力榕暇。虛構(gòu)的小說世界也就是在這個基礎(chǔ)上構(gòu)建出來的喻杈。

2.以欲望為中心的人物發(fā)展

人物形象是在外在世界中逐漸設(shè)立起來的。作者認為人物的塑造奕塑，就是需要在不斷洞察人物的外在世界和人物的內(nèi)心生活堂污，通過恰當(dāng)?shù)奶釂杹聿蹲叫畔ⅲ屓宋镄蜗笄逦饋怼?/p>

而欲望便是塑造人物過程中的核心內(nèi)容盟猖。欲望的本質(zhì)是為了制造沖突。正是沖突推動情節(jié)的發(fā)展式镐。作者認為在追求欲望的過程中固蚤，主人公會遇到難以抗衡的阻礙娘汞，這時候作為作者我們就得做出改變夕玩，去適應(yīng)，挖掘自己的潛能燎孟，尋求啟示、激情或者力量揩页，賦予我們持續(xù)不斷的能讓主人公走下去的能量。

人是為了某個目的而活爆侣，而在作者斯坦尼斯拉夫斯基看來，人是為了野心茫负、欲望而活。那么在小說中讓人物動起來的也是欲望朽褪。怎么讓人物動起來呢？所以我們要探索人物想要的是什么缔赠？他的人生追求他的夢想是否已實現(xiàn)？如果沒有實現(xiàn)為什么嗤堰？如果已經(jīng)實現(xiàn)現(xiàn)在又怎么樣了呢？

也就是找到人物的終極目的告匠。尋找到人物的核心追求和終極目的离唬。

3.脆弱的一面更有吸引力人物

在我們的生活中后专，當(dāng)我們看到一個受傷或者需要幫助的場景人输莺，內(nèi)心很容易與他產(chǎn)生共情，然后愿意主動提供幫助嫂用。向人們坦露內(nèi)心的恐懼或心事的人，有時候更容易獲得周圍的信任甘畅。我們塑造的人物也需要適當(dāng)?shù)氖救酢?/p>

因為那個受傷的或者不那么完美的人物會更具吸引力往弓，所以他們的經(jīng)歷有了意義的掙扎，這種掙扎和內(nèi)心豐富的心理活動豐富了人物形象函似，容易引起讀者的共鳴。

塑造人物的脆弱時缴淋，可以從兩方面來看泄朴，一方面是生存層面的，比如說受了重傷得了重病祖灰，或者面對突然來臨的危險，身上的創(chuàng)傷和治病的殘疾也是其中的一種恨统。

有失業(yè)、陷入厄運畜埋，滯留在路邊等一系列環(huán)境導(dǎo)致的脆弱；有道德層面的脆弱悠鞍；還有潛在的針對身體、情感咖祭、精神或者心理危險的脆弱。

除了脆弱還有羞恥牺汤，他們會使人物產(chǎn)生不安全感，也就產(chǎn)生了人物的需求檐迟，所以會吸引讀者的注意力固该。

《把人物寫活》為作者塑造人物形象提供了行之有效的方法，無論是初學(xué)者還是文學(xué)大咖都有很好的借鑒意義伐坏。