D5局冰、藝術(shù)
令人眼界大開的藝術(shù)测蘑。筆者以梵高為向?qū)В瑤ьI(lǐng)大家走進(jìn)了這個(gè)北起阿爾卑斯山康二，南抵比利牛斯山的地方普羅旺斯碳胳，來到了阿爾小城，尋找美的足跡沫勿。
風(fēng)景并不難看挨约，但筆者起初在風(fēng)景之中卻沒有找到傳言中充滿魅力的景致，柏樹产雹、橄欖樹诫惭、麥田、遠(yuǎn)處的高山也沒有想象之中美麗蔓挖，只是如他所言“普羅旺斯的天空主宰仍舊是藍(lán)色夕土，我們就能在天空中找到一些值得欣賞的東西∥僚校”
“或許視覺藝術(shù)最能提高我們欣賞風(fēng)景的能力怨绣。”筆者這樣認(rèn)為拷获，“我們從哪里開始藝術(shù)之旅篮撑，藝術(shù)作品就從哪里開始潛移默化的影響我們〈夜希”
而要說能將普羅旺斯和藝術(shù)緊緊聯(lián)系起來的赢笨，莫過于梵高了，起碼筆者也是這么想的驮吱。從1888年2月來到普羅旺斯茧妒，直到1889年5月，短短的15個(gè)月里糠馆，200幅油畫嘶伟，100幅素描，梵高在他藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰之期又碌，用畫筆九昧，用顏料，用內(nèi)心最如火燃燒的情感毕匀，用大腦里浩瀚宇宙般寬廣的豐富聯(lián)想铸鹰，將阿爾里的柏樹、橄欖樹皂岔、麥田蹋笼、花朵、人物躁垛、房屋剖毯、橋梁、河流教馆、甚至星空都盡美地體現(xiàn)于他的畫布之上逊谋。
“梵高并不認(rèn)為普羅旺斯的一切都被之前的畫家已經(jīng)捕捉完了法國(guó)南部的風(fēng)光，在他看來土铺，之前的畫家們遺漏了事物的精華胶滋，給了他足夠的發(fā)揮空間。至少筆者也是這么認(rèn)同梵高的悲敷。是呀究恤，自然風(fēng)光的美麗，還有它們表現(xiàn)出來的魅力后德，又怎么能被畫盡呢部宿！
看看梵高的表現(xiàn)吧！《柏樹》里瓢湃，他將風(fēng)中搖曳的柏這種古老的樹種窟赏，和激情燃燒的跳躍火苗緊緊聯(lián)系在一起。如果說《柏樹》只是一盆火焰的話箱季，那《麥田與柏樹》中連片的麥田上突兀的柏樹涯穷，則是那延綿山風(fēng)頂上，轟隆爆發(fā)的火山藏雏，烈焰沖天拷况，他觀察細(xì)致，而又大膽的聯(lián)想掘殴。他的樹木作品總是充滿著激情的赚瘦，或者表現(xiàn)出力量的，《橄欖園》中的株株橄欖樹奏寨，遒勁的枝干起意，錚錚的條狀葉子，總表現(xiàn)出一股不服輸?shù)墓菤夂蛨?jiān)硬病瞳±抗荆《阿爾的黃色小屋》悲酷、《鶯尾花》、《向日葵》亲善、《自畫像》设易、《星空》···他對(duì)藝術(shù)的追求，到了到了忘我的地步蛹头，他用畫筆將藝術(shù)升華顿肺，最終自己也融入于藝術(shù)，為了繪畫藝術(shù)渣蜗，不成圣屠尊，即成魔！
可以說普羅旺斯的景色成就了梵高耕拷，反之亦然讼昆，是梵高成就了普羅旺斯的景色。筆者對(duì)于普羅旺斯之行斑胜，追尋藝術(shù)的足跡控淡，去欣賞藝術(shù)和景致完美結(jié)合的阿爾。
對(duì)美的擁有止潘。 筆者在此章掺炭，以約翰·羅斯金作為向?qū)Вふ也⒔倘巳绾螕碛小懊谰啊薄?/p>
是細(xì)節(jié)凭戴，我們將事物放于顯微鏡之下涧狮，仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)最細(xì)密的東西么夫，去尋找其中的藝術(shù)元素者冤。一滴水珠在光線的投射下，在周圍的倒影中档痪，在斑駁陸離的影子下涉枫，一滴草尖的水珠，一顆荷葉上仰望藍(lán)天白云的水珠腐螟，一沫瀑布激流下飛濺起的水珠愿汰，都能盡情地演繹著自己的美麗。一根羽毛乐纸，其形狀衬廷、其紋理、其脈絡(luò)汽绢，其柔軟吗跋，其溫情，要靜靜地觀察，要細(xì)細(xì)的體會(huì)跌宛，還是家燕鳥雀的飛翅酗宋？是天鵝大雁的胸羽？它的美秩冈，是在溫暖的窩巢之中本缠，還是在空中飄落時(shí)陽光的照射下斥扛，還是在藝術(shù)家的眼睛里入问？
細(xì)致的觀察，能讓我們發(fā)現(xiàn)平時(shí)無法看到的美稀颁，即是是平淡之物芬失，一個(gè)窗子，一張椅子匾灶，一只小動(dòng)物棱烂，一棵樹，一朵云阶女，平凡之中颊糜，自有珍奇。
對(duì)美的擁有秃踩，除了發(fā)現(xiàn)衬鱼，如書中羅斯金所言：“這是一種只有藝術(shù)才能使之得到真正滿足的渴望！”用藝術(shù)的文字記錄下來憔杨，美才不會(huì)被忽視鸟赫，乃至遺珠大海之中！
