D5局冰、藝術(shù)
令人眼界大開的藝術(shù)测蘑。筆者以梵高為向?qū)В瑤ьI(lǐng)大家走進(jìn)了這個(gè)北起阿爾卑斯山康二,南抵比利牛斯山的地方普羅旺斯碳胳,來到了阿爾小城,尋找美的足跡沫勿。
風(fēng)景并不難看挨约,但筆者起初在風(fēng)景之中卻沒有找到傳言中充滿魅力的景致,柏樹产雹、橄欖樹诫惭、麥田、遠(yuǎn)處的高山也沒有想象之中美麗蔓挖,只是如他所言“普羅旺斯的天空主宰仍舊是藍(lán)色夕土,我們就能在天空中找到一些值得欣賞的東西∥僚校”
“或許視覺藝術(shù)最能提高我們欣賞風(fēng)景的能力怨绣。”筆者這樣認(rèn)為拷获,“我們從哪里開始藝術(shù)之旅篮撑,藝術(shù)作品就從哪里開始潛移默化的影響我們〈夜希”
而要說能將普羅旺斯和藝術(shù)緊緊聯(lián)系起來的赢笨,莫過于梵高了,起碼筆者也是這么想的驮吱。從1888年2月來到普羅旺斯茧妒,直到1889年5月,短短的15個(gè)月里糠馆,200幅油畫嘶伟,100幅素描,梵高在他藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰之期又碌,用畫筆九昧,用顏料,用內(nèi)心最如火燃燒的情感毕匀,用大腦里浩瀚宇宙般寬廣的豐富聯(lián)想铸鹰,將阿爾里的柏樹、橄欖樹皂岔、麥田蹋笼、花朵、人物躁垛、房屋剖毯、橋梁、河流教馆、甚至星空都盡美地體現(xiàn)于他的畫布之上逊谋。
“梵高并不認(rèn)為普羅旺斯的一切都被之前的畫家已經(jīng)捕捉完了法國(guó)南部的風(fēng)光,在他看來土铺,之前的畫家們遺漏了事物的精華胶滋,給了他足夠的發(fā)揮空間。至少筆者也是這么認(rèn)同梵高的悲敷。是呀究恤,自然風(fēng)光的美麗,還有它們表現(xiàn)出來的魅力后德,又怎么能被畫盡呢部宿!
看看梵高的表現(xiàn)吧!《柏樹》里瓢湃,他將風(fēng)中搖曳的柏這種古老的樹種窟赏,和激情燃燒的跳躍火苗緊緊聯(lián)系在一起。如果說《柏樹》只是一盆火焰的話箱季,那《麥田與柏樹》中連片的麥田上突兀的柏樹涯穷,則是那延綿山風(fēng)頂上,轟隆爆發(fā)的火山藏雏,烈焰沖天拷况,他觀察細(xì)致,而又大膽的聯(lián)想掘殴。他的樹木作品總是充滿著激情的赚瘦,或者表現(xiàn)出力量的,《橄欖園》中的株株橄欖樹奏寨,遒勁的枝干起意,錚錚的條狀葉子,總表現(xiàn)出一股不服輸?shù)墓菤夂蛨?jiān)硬病瞳±抗荆《阿爾的黃色小屋》悲酷、《鶯尾花》、《向日葵》亲善、《自畫像》设易、《星空》···他對(duì)藝術(shù)的追求,到了到了忘我的地步蛹头,他用畫筆將藝術(shù)升華顿肺,最終自己也融入于藝術(shù),為了繪畫藝術(shù)渣蜗,不成圣屠尊,即成魔!
可以說普羅旺斯的景色成就了梵高耕拷,反之亦然讼昆,是梵高成就了普羅旺斯的景色。筆者對(duì)于普羅旺斯之行斑胜,追尋藝術(shù)的足跡控淡,去欣賞藝術(shù)和景致完美結(jié)合的阿爾。
對(duì)美的擁有止潘。 筆者在此章掺炭,以約翰·羅斯金作為向?qū)Вふ也⒔倘巳绾螕碛小懊谰啊薄?/p>
是細(xì)節(jié)凭戴,我們將事物放于顯微鏡之下涧狮,仔細(xì)觀察,發(fā)現(xiàn)最細(xì)密的東西么夫,去尋找其中的藝術(shù)元素者冤。一滴水珠在光線的投射下,在周圍的倒影中档痪,在斑駁陸離的影子下涉枫,一滴草尖的水珠,一顆荷葉上仰望藍(lán)天白云的水珠腐螟,一沫瀑布激流下飛濺起的水珠愿汰,都能盡情地演繹著自己的美麗。一根羽毛乐纸,其形狀衬廷、其紋理、其脈絡(luò)汽绢,其柔軟吗跋,其溫情,要靜靜地觀察,要細(xì)細(xì)的體會(huì)跌宛,還是家燕鳥雀的飛翅酗宋?是天鵝大雁的胸羽?它的美秩冈,是在溫暖的窩巢之中本缠,還是在空中飄落時(shí)陽光的照射下斥扛,還是在藝術(shù)家的眼睛里入问?
細(xì)致的觀察,能讓我們發(fā)現(xiàn)平時(shí)無法看到的美稀颁,即是是平淡之物芬失,一個(gè)窗子,一張椅子匾灶,一只小動(dòng)物棱烂,一棵樹,一朵云阶女,平凡之中颊糜,自有珍奇。
對(duì)美的擁有秃踩,除了發(fā)現(xiàn)衬鱼,如書中羅斯金所言:“這是一種只有藝術(shù)才能使之得到真正滿足的渴望!”用藝術(shù)的文字記錄下來憔杨,美才不會(huì)被忽視鸟赫,乃至遺珠大海之中!