對(duì)于寫現(xiàn)代詩的年輕一代來說桐臊，我們的古典詩歌是一座巨大寶庫轴合。無論從數(shù)量還是質(zhì)量虐秦，都可以為我們寫現(xiàn)代詩提供源源不斷的養(yǎng)料平酿。雖然我也不會(huì)寫古詩，但是卻依然對(duì)古代眾多優(yōu)秀詩人佩服得五體投地悦陋。也發(fā)現(xiàn)寫詩的規(guī)律其實(shí)是相通的蜈彼，古代優(yōu)秀詩人所驗(yàn)證過的創(chuàng)作方法，放到寫現(xiàn)代詩里依然是可行的俺驶。在我看來幸逆，借鑒古詩創(chuàng)作特點(diǎn)棍辕，寫現(xiàn)代詩也離不開煉字、煉句和煉意还绘。
1楚昭、煉字
跟寫散文、小說相比拍顷，寫詩最明顯的就是字?jǐn)?shù)較少抚太。如何用有限字?jǐn)?shù)表達(dá)無窮韻味？那么就要對(duì)每一個(gè)字進(jìn)行提純昔案。
從標(biāo)題開始就要字斟句酌了尿贫。
古代詩人為詩歌取名似乎比較隨意胶哲，你一定對(duì)很多加長版的詩題印象深刻锥咸，比如《宣州謝眺樓餞別校書書云》、《酬樂天初逢席上見贈(zèng)》等录煤。這些詩題點(diǎn)明了寫詩的時(shí)間捞稿、地點(diǎn)和人物又谋，類似于現(xiàn)在寫新聞標(biāo)題。這其實(shí)也是寫詩取題目的最簡單辦法括享。無須太多技巧搂根，關(guān)鍵是為詩歌做好背景介紹珍促，便于讀者快速理解詩歌含義铃辖。但是仔細(xì)看，每個(gè)字還是極為精煉猪叙，言簡意賅娇斩。想必也是詩人仔細(xì)斟酌過的！
當(dāng)我們?cè)賮砜此卧~的詞牌名穴翩，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詩歌的題目本身就可以成為寫詩的一部分犬第。比如：蝶戀花、蘇遮暮芒帕、卜算子歉嗓、水龍吟等。簡單三個(gè)字就已包含了大千世界背蟆。這些富有意蘊(yùn)的詞牌名鉴分，即使放到現(xiàn)在，也很難被模仿带膀。
再者當(dāng)我們?cè)趯懸皇赚F(xiàn)代詩時(shí)志珍，無論寫得多么抽象和晦澀，也總是圍繞表達(dá)某個(gè)主題垛叨、某個(gè)想法或某種情感而展開的伦糯。那么，就把這個(gè)首先蹦入腦海的關(guān)鍵詞作為題目也未嘗不可，它應(yīng)該是高度凝練的敛纲，也是解讀這首詩的鑰匙喂击。
詩歌語言不同于日常語言。
假如我們用日常語言表達(dá)對(duì)另一個(gè)人的喜歡淤翔，就會(huì)簡單跟對(duì)方說：我喜歡你惭等！日常語言需要簡單明了，要讓對(duì)方能瞬間抓住你的用意办铡，助力溝通辞做，也就是說日常語言需要更加注重實(shí)用性和表達(dá)的準(zhǔn)確性。
但是詩歌需要進(jìn)行創(chuàng)造性的變形寡具。日本詩人借用“今晚月色真美秤茅！”來間接表達(dá)對(duì)另一個(gè)人的喜愛，把那種溢于言表的情感狀態(tài)借用月色展現(xiàn)得淋漓盡致童叠。很想讓對(duì)方知道自己的心意框喳，又特別小心翼翼，害怕過于直露的表白厦坛，會(huì)驚嚇到對(duì)方五垮。所以，顯得含蓄而婉轉(zhuǎn)杜秸。
有個(gè)失明的老人放仗，在街邊乞討時(shí)，紙殼上寫著“我什么也看不見”撬碟，路人只是匆匆經(jīng)過诞挨，少有人停下來施舍。當(dāng)一個(gè)詩人經(jīng)過時(shí)呢蛤，他為其添加了幾個(gè)字惶傻，路人便紛紛停下來慷慨解囊。
他加了什么字呢其障？竟然產(chǎn)生如此神奇的魔力银室？其實(shí)很簡單。他只是在“我什么也看不見”之前簡單加了幾個(gè)字：“春天這么美励翼，可我什么也看不見蜈敢！”
這是有別于日常語言的詩歌語言，詩人將失明老人的悲慘遭遇與萬物勃發(fā)的美好春天形成鮮明對(duì)比抚笔。從而觸動(dòng)了人們內(nèi)心的善良與憐憫扶认，進(jìn)而收獲了意料之外的關(guān)注。
2殊橙、煉句
我們對(duì)許多精選自古詩的佳句朗朗上口辐宾，是因?yàn)橐话阋皇坠旁娎锟傆幸粌删湓娝愕蒙辖鹁溆樱伊鱾骶眠h(yuǎn)。這類古詩名句往往是整首詩的點(diǎn)睛之筆叠纹。
【采菊東籬下季研，悠然見南山∮欤】
東邊的籬笆與南邊的山脈遙相呼應(yīng)与涡，是為了寫出采菊時(shí)不經(jīng)意抬頭的瞬間，恬適的心情與山脈默契相視一笑的自在與舒暢持偏。一切寫景都為抒情驼卖，一種油然而生、怡然自得的暢快之感讓讀者也為之向往鸿秆。
【艱難苦恨繁霜鬢酌畜，潦倒新停濁酒杯∏溥矗】
杜甫常常被推為煉句的行家桥胞，他的七律無限拓展了詩歌的容量。在短短14個(gè)字中考婴，包含了眾多意象贩虾，濃縮了眾多的人生境況，讀來令人感慨萬千沥阱。
【落霞與孤鶩齊飛缎罢，秋水共長天一色≡樱】
這句詩基本寫成了秋天的絕唱屁使。但凡誰要寫秋天在岂，這句詩都會(huì)不自覺首先浮現(xiàn)在眼前奔则。詩人選擇了特定的秋天傍晚作為取景框，攝入落霞與孤鶩蔽午，捕捉到天空的澄澈與湖水的微瀾易茬，勾勒出典型的秋之味！
我在寫現(xiàn)代詩時(shí)及老，有個(gè)習(xí)慣抽莱。先寫下靈光一閃的題目之后，隨即會(huì)憑著感覺涂抹下一兩句對(duì)主題進(jìn)行詮釋的句子骄恶，這句子將出現(xiàn)在整首詩的恰當(dāng)位置食铐，并且始終指引著詩歌的情感走向。也許在創(chuàng)作過程中僧鲁，這個(gè)句子會(huì)激發(fā)新的靈感虐呻，蹦出更高妙的金句象泵，這當(dāng)然是我喜聞樂見的，也即創(chuàng)作的意外收獲斟叼。但是即使這首詩寫至結(jié)束偶惠，也沒有寫出比這個(gè)句子更好的佳句，那也沒關(guān)系袄噬忽孽！至少有這句先入為主的詩句作為基石，這也能算一首四平八穩(wěn)的小詩谢床，畢竟沒有偏離主旨兄一！
3、煉意
提到詩歌意境识腿，就不得不提《春江花月夜》瘾腰。
在波光瀲滟的漫漫文學(xué)長河里，像《春江花月夜》這種孤篇壓全唐的詩覆履，可遇而不可求蹋盆。而更為傳奇的是，張若虛一生只有兩首詩傳世硝全，兩首同題為《春江花月夜》栖雾，一首為律詩，一首則為古體詩伟众，而張若虛也因?yàn)檫@首古體的《春江花月夜》而名垂千古析藕。
把標(biāo)題拆開來解讀，其實(shí)不過5個(gè)意象凳厢，一個(gè)字是一種意象账胧。春天、江水先紫、繁花似錦治泥、明月高懸，夜色如水遮精。整首詩從傳統(tǒng)的游子思婦題材起筆居夹，將5個(gè)意象完美融合，形成了一種探索宇宙人生的闊大意境本冲。而不僅僅局限于吟詠思婦游子的寂寥與失落准脂。
無論你所寫的現(xiàn)代詩，是想走唯美古典風(fēng)檬洞，還是現(xiàn)代時(shí)尚風(fēng)狸膏，風(fēng)格沒有優(yōu)劣之分，但是核心是不能丟失對(duì)詩意的追求添怔。
也有人在寫現(xiàn)代詩時(shí)湾戳，會(huì)不由自主穿插一些古典意象闷板，如果運(yùn)用合理，能起到錦上添花的作用院塞，也會(huì)增強(qiáng)詩的文化底蘊(yùn)厚遮晚，帶來更美好、深邃的審美體驗(yàn)拦止。但如果篇幅過多县遣，或者使用不恰當(dāng)，也容易給人留下“掉書袋”的不好印象汹族，嚴(yán)重割裂整首詩的趣味萧求。所以在寫現(xiàn)代詩時(shí)要慎用古典意象，不然顯得不倫不類顶瞒。
當(dāng)然現(xiàn)代人也完全可以寫出優(yōu)秀的古風(fēng)詩夸政，你要表達(dá)的情感其實(shí)是現(xiàn)代的，只是你借用了古典人物和一系列古典意象來進(jìn)行鋪陳榴徐。比如余光中寫李白守问，“繡口一吐就是半個(gè)盛唐”！這樣的詩句以古風(fēng)為主要審美風(fēng)格坑资，卻是來自現(xiàn)代詩人的獨(dú)特創(chuàng)造耗帕。
那么何謂詩意？即詩歌營造的獨(dú)特審美意境袱贮。每當(dāng)你讀完一首詩時(shí)仿便，給你留下的最直觀感受，是愉快的攒巍、悲傷的嗽仪？還是抽象的、晦澀的柒莉？這種主觀感受闻坚，和來自詩歌選擇的客觀意象之間，形成的一種審美感受常柄，就是意境所在鲤氢。
如果說寫詩的過程是“以小見大”，需要從細(xì)微處入筆西潘，來深挖隱藏在表現(xiàn)背后的深刻含義，我個(gè)人會(huì)更偏向追求“闊大”的詩歌意境哨颂。表達(dá)失落和苦悶可能會(huì)引起人的同情喷市，但是在抒情過程中，詩人個(gè)人的獨(dú)特價(jià)值觀追求才是更為迷人的威恼。詩人的積極思考和為尋找某個(gè)答案而所做的努力品姓，則更加動(dòng)人寝并。北島的《回答》、食指的《相信未來》都有著對(duì)抗迷惘的樂觀腹备，因?yàn)椴槐安豢撼牧省⒆孕艠酚^會(huì)散發(fā)永恒的藝術(shù)魅力，他們以充滿正能量的人生態(tài)度植酥，感染和激勵(lì)著一代又一代年輕人镀岛。
這也是每個(gè)寫詩之人，所苦苦追求的高妙境界友驮，只可意會(huì)漂羊，不可言傳。
