在我們大家動(dòng)手畫(huà)畫(huà)之前，還是必須要了解一些專業(yè)知識(shí)的，當(dāng)然减途，相信大部分朋友肯定已經(jīng)看過(guò)不少這方面的文章了，所以就請(qǐng)把它看成是知識(shí)點(diǎn)再?gòu)?fù)習(xí)復(fù)習(xí)曹洽。
一鳍置、透視
這個(gè)詞大家應(yīng)該都很眼熟吧，透視一詞源于拉丁文“perspclre”（看透）送淆，指在平面或曲面上描繪物體的空間關(guān)系的方法或技術(shù)税产，其實(shí)透視簡(jiǎn)單來(lái)講就是要記住近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄偷崩、和近實(shí)遠(yuǎn)虛這三個(gè)要點(diǎn)辟拷。
造型的準(zhǔn)確很大程度上是透視的準(zhǔn)確。它的基本概念和常用名詞很多环凿，作為初學(xué)者的我們只需知道視平線與消失點(diǎn)就足矣.
視平線：將心點(diǎn)延長(zhǎng)的水平線梧兼，隨眼睛的高低而變化。消失點(diǎn)：物體由近及遠(yuǎn)產(chǎn)生透視變化智听，集中消失于一點(diǎn),接下來(lái)就講講三種主要透視的畫(huà)法.
1.平行透視
也稱一點(diǎn)透視羽杰，通俗的說(shuō)就是立方體放在一個(gè)水平面上,前方正面的四邊形分別與畫(huà)紙四邊平行時(shí),上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致,消失成為一點(diǎn).
達(dá)芬奇的作品《最后的晚餐》就運(yùn)用了一點(diǎn)透視的手法,你會(huì)發(fā)現(xiàn),天花板的透視線與桌邊平行線全部匯聚于耶穌的頭部,這一點(diǎn)我們把他稱為消失點(diǎn),正是這一消失點(diǎn)使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的立體感,給人一種身臨其境的感覺(jué).
2.成角透視
又稱二點(diǎn)透視，比方說(shuō)把立方體畫(huà)到畫(huà)面上它的四個(gè)面相對(duì)于畫(huà)面傾斜成一定角度時(shí)到推，縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個(gè)消失點(diǎn).
荷蘭畫(huà)家楊斯丁的《生活》就采用了成角透視,這種方法的運(yùn)用可以使畫(huà)面更加的生動(dòng),活潑,有助于表達(dá)復(fù)雜的場(chǎng)景和豐富多彩的人物活動(dòng).
3.散點(diǎn)透視
三點(diǎn)透視也屬于散點(diǎn)透視,一般用于超高層建筑考赛、俯瞰圖或仰視圖等,第三個(gè)消失點(diǎn)必須和畫(huà)面保持垂直的主視線,必須使其和視角的二等分線保持一致.
北宋張擇端的清明上河圖的偉大之處在于,畫(huà)家以散點(diǎn)透視的手法把綿延幾十里的景象展現(xiàn)于五米多長(zhǎng)的畫(huà)幅里，這在西方繪畫(huà)中是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的.
二 莉测、投影
就是光照下投射在平面的影子,術(shù)語(yǔ)稱其為“投影”,這也是一個(gè)離不開(kāi)光的繪畫(huà)部分,同時(shí)也是繪畫(huà)的基本構(gòu)造,也表現(xiàn)物體的體積空間感,投影和物體之間是相互影響的,形狀不同颜骤，影子也就不一樣.
三、構(gòu)圖
不管做什么都要有章法捣卤、有布局,繪畫(huà)中章法和布局也就是所謂的構(gòu)圖,常見(jiàn)的構(gòu)圖形式有以下幾種
S形和C形構(gòu)圖是特殊曲線形式忍抽。景物呈S或C形式向遠(yuǎn)處迂回延伸八孝，畫(huà)面很有韻律感，常見(jiàn)于描繪河水鸠项、小路等干跛。
三角形構(gòu)圖特有的穩(wěn)定感和中空帶來(lái)的輕快感互相作用，使得畫(huà)面不再顯得古板祟绊、而只是穩(wěn)定楼入。
水平線構(gòu)圖一般用于表現(xiàn)大自然的廣闊與平靜，比如山川牧抽、平原和海岸嘉熊，也常見(jiàn)于風(fēng)景攝影作品中.
除以上構(gòu)圖的方法外還有很多種，都是根據(jù)具體的創(chuàng)作情景來(lái)選取的扬舒，比如"圓”形構(gòu)圖阐肤、垂直構(gòu)圖、倒三角形構(gòu)圖等等呼巴。
四泽腮、三大面
黑，白衣赶，灰三大面是物體的一個(gè)基本構(gòu)造,不管是什么物體诊赊，只要是立體的存在,就一定有三大面：受光面（亮面）背光面（暗面）、側(cè)光面（灰面）.
五府瞄、五大調(diào)
繪畫(huà)不能缺少光的存在,在光照的映射下產(chǎn)生明暗,而物體本身又都是由不同的面組成,這就有了亮面碧磅、灰面、明暗交界線遵馆、反光鲸郊、投影,也就是明暗五大調(diào),它與“三大面”融合在一起,用以表現(xiàn)物體的立體感和空間感.
六、虛實(shí)
簡(jiǎn)單的定義就是模糊和清晰,畫(huà)面視覺(jué)中心實(shí)货邓，其他地方為虛,空間中近處為實(shí)遠(yuǎn)處為虛,
俄國(guó)畫(huà)家華西里耶夫以抒情的手法秆撮，描繪了山間的土路、緩行的牛車换况、山坡上的松樹(shù)等职辨。運(yùn)用虛實(shí)手法，把畫(huà)面推向遙遠(yuǎn)戈二，展示了克里米亞綺麗的風(fēng)光舒裤。
七、高光
高光是指光源照射到物體,然后反射到眼睛時(shí)物體上最亮的那個(gè)點(diǎn),在繪畫(huà)中高光不是光線,而是物體上最亮的部分.
維米爾在物體的高光處使用細(xì)小的黃觉吭、白腾供、藍(lán)點(diǎn)，既使它們自然地融入物體的固有色之中，與畫(huà)面黃與藍(lán)的主體色調(diào)相呼應(yīng),又能生動(dòng)地描繪光線在物體表面發(fā)射出的靈動(dòng)光輝伴鳖。
八节值、色調(diào)
色調(diào)是指各物體之間所形成的整體色彩傾向。不同色調(diào)的作品表達(dá)的意境不同黎侈，給人的視覺(jué)感受和產(chǎn)生的情感色彩也不同察署。常見(jiàn)的色調(diào)分類有以下幾種.
單色調(diào)是指只用一種顏色來(lái)處理整個(gè)畫(huà)面闷游，畫(huà)面中色彩的變化以主要在于色彩明度和純度的不同峻汉。運(yùn)用單色調(diào)要注意把握畫(huà)面的層次感，通過(guò)一種色彩的不同深淺來(lái)表達(dá)出層次的豐富性.
調(diào)和調(diào)指的是相鄰的顏色之間形成的配合關(guān)系脐往。使用這種色調(diào)容易造成畫(huà)面的單調(diào)休吠，因此，必須利用中間色調(diào)和對(duì)比色來(lái)彌補(bǔ)這個(gè)缺點(diǎn),上面兩幅都是調(diào)和調(diào)作品,不過(guò)一個(gè)用了暖色調(diào),一個(gè)用的是冷色調(diào).
對(duì)比調(diào)就是指顏色的冷暖业簿、深淺完全不同的顏色放在一起形成的色調(diào)瘤礁，由于幾種顏色之間的關(guān)聯(lián)性較弱，容易產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的后果梅尤，而莫奈的干草垛的逆光色彩處理柜思，巧妙的運(yùn)用冷暖間雜的色彩對(duì)比，很好的避免了這個(gè)問(wèn)題.
希望大家都能有所收獲巷燥，謝謝赡盘。
