想要的很多弊仪，重點卻不多
看完港囧之后熙卡，第一體會，很雜励饵。
如果說徐崢想要延續(xù)《泰囧》的道路驳癌，把《港囧》做成一部純喜劇，那么他的這次成功了一半役听，同樣的套路颓鲜，同樣的角色設(shè)定，同樣的糟心人和一堆糟心典予，讓觀眾從頭笑到尾甜滨。但是，由于《泰囧》的票房高起點瘤袖，讓觀眾有了對比衣摩，對《港囧》的要求和期望值比其他喜劇要高，也出現(xiàn)了對于這種類似復制粘貼的套路有了免疫力捂敌。就像觀眾會對《煎餅俠》有期望值之外的驚艷感艾扮，是因為對大鵬的印象停留于《屌絲男士》，卻看到了比《屌絲男士》更好的作品占婉。而《港囧》的笑點和重復的套路卻沒有比《泰囧》做得更好泡嘴，所以說他成功了一半。
而之所以會出現(xiàn)這種現(xiàn)象锐涯，原因有這些是徐崢想要的太多磕诊，而觀眾不一定都能消化。
《港囧》看了之后感覺很雜纹腌，徐崢想要體現(xiàn)的東西很多霎终，青春，初戀情節(jié)升薯，中年危機莱褒，愛的綁架，夢想和現(xiàn)實涎劈，港片情懷等等广凸，這些都是能在電影里有跡可循的。
我們能想象蛛枚，徐崢看到了現(xiàn)在被玩壞了的青春題材電影谅海，笑而不語，大張旗鼓戴上假發(fā)蹦浦，玩了一場青春題材扭吁，暗暗的諷刺了一把“青春三寶”的青春片。他的青春，“純潔”而“無奈”侥袜。以至于掀開了他暴走香港了青春之夢的故事蝌诡。他要讓所有人知道，青春不止是墮胎枫吧，車禍和小三浦旱，也會有夢想和沒能完成的第一次，并且流暢的和現(xiàn)實做了對接九杂。
而初戀情節(jié)相信是很多男人颁湖，甚至是女人心里永遠的回憶，有道說白月光和朱砂痣的典故尼酿，在這里發(fā)揮的酣暢淋漓爷狈，以至于白月光只照了短短的開頭和結(jié)尾，中間打醬油一掃而過裳擎，而朱砂痣?yún)s從頭印到了尾涎永。其實這種設(shè)定也十分復合一對矛盾組合的本身，只是可惜了趙薇的出演鹿响。雖說徐崢一路過五關(guān)斬六將毅然決然的赴約初戀之路過于浮夸羡微，但是這種夸大的表現(xiàn)卻恰恰放大了男人心中對初戀的執(zhí)著，只是有些人選擇默默的就在心里一輩子惶我，就像《初戀未滿》妈倔。而有些人窮盡一生去追逐，就像《給朱麗葉的一封信》绸贡。而現(xiàn)實中盯蝴，也有許多老人年過花甲依然尋找初戀，其實听怕，找的又豈是那份情捧挺，只是想知道，你過的好不好尿瞭。所以影片最后闽烙，徐來并沒有對楊依做出什么實質(zhì)的行為，他驟然發(fā)現(xiàn)声搁，自己只是執(zhí)著于沒有吻過的遺憾黑竞，卻不想這種遺憾早已在菠菜的光芒下煙消云散。這種覺悟有些人早早領(lǐng)悟疏旨，而有些人硬要把紅玫瑰也變成了蚊子血后方才領(lǐng)悟很魂，顯然，徐來屬于這種不撞城墻心不死的人檐涝。
至于夢想和現(xiàn)實莫换，無非是初戀包含著徐來的夢想霞玄，而現(xiàn)任卻聯(lián)合她的一家人狠狠地踩碎了他的夢想骤铃。這種屈服于現(xiàn)實的追夢者往往會對夢想有一種得不到又不死心的心結(jié)拉岁。他會怪罪于破壞他夢想的人，卻沒想到自己其實并沒有實質(zhì)的去追逐過惰爬。其實他不僅僅屈服現(xiàn)實喊暖，更多的是他內(nèi)心沒有堅持，放任自己撕瞧，默許人生陵叽。楊依的出現(xiàn)只是激發(fā)了一個中年男人對夢想的殘像，并沒有什么卵用丛版。
上面還有提到愛的綁架巩掺，菠菜一家對于小兩口的生活過分插手，家里奉獻和回報明顯不平衡页畦，虛偽的維持家庭和諧等等胖替，家家有本難念的經(jīng)，當這些種種最終爆發(fā)的時候豫缨，其實前面茶餐廳的戲独令，已經(jīng)很簡潔而有力的鋪陳過情節(jié)，矛盾點在小舅子的不斷激發(fā)和一家人哄騙取精好芭，阻撓徐來見初戀燃箭，前因加兩條線索的激發(fā)下，合理爆發(fā)舍败，并且酣暢淋漓招狸，擊中了很多人對愛的綁架的不滿，為觀眾達到了一次精神上的宣泄邻薯，從而引發(fā)了共鳴裙戏。
中年危機，是徐崢對影片所有子題的概括弛说，這就是一個人到中年的男人所會產(chǎn)生的困惑挽懦，初戀，生育木人，家庭矛盾信柿，夢想等等所有。在這個年齡段需要產(chǎn)生種種抉擇醒第，該如何打破困局渔嚷，收拾亂局，則是這部電影的體現(xiàn)稠曼。
至于對香港電影的致敬形病，可以看出來徐崢并沒有單靠簡單的老歌，金牌港片配角和模仿橋段來做情懷，雖然這些也很足夠漠吻。
最讓我觸動的點是量瓜，一棟居民樓里的香港百態(tài)。這邊是多佳麗的“佳麗”途乃，隔壁的黑社會老大在為父開追悼會绍傲，旁邊可能就是武打館，還會穿過佛教聚會和紋身小店耍共，桑拿店的女賓不會想到有人闖入烫饼，餐飲后廚也非閑人可入，這些都是香港實實在在存在的世界试读，而這些人這些事也時刻上映這杠纵。我們看到的，是在流暢鏡頭钩骇，精彩的剪輯中比藻，被還原出來的濃縮的香港社會，這是《港囧》里的重慶大廈伊履。功夫做到如此韩容，并非一首歌一個人能足以代表的情懷。
電影本身就會從母題衍生出不同的子題唐瀑，而且每到一步就會有一個恰到好處的子題群凶。只是徐崢表達的東西太多。觀眾只會挑對自己胃口的題材來消化哄辣，對其他題材的笑點只是一笑帶過请梢，該共鳴則共鳴，卻總感覺沒到進一步到位力穗，沒有共鳴則一笑了之毅弧。試問，一個人的共鳴點能有多少当窗，而對一個共鳴點的深度需要又豈止皮毛够坐。
徐崢想做不一般的喜劇，想賦予喜劇更多的意義崖面，使喜劇更有含義元咙，這就不僅僅要觀眾發(fā)笑了，而是在觀眾笑過后巫员，還能咀嚼庶香，深思。這就和最初的喜劇的意義有所不同了简识。他所做的改變赶掖，讓同行看到了他思想的深度感猛，卻沒讓觀眾看到他背后的意圖。也讓同行看到了他的題材駕馭不足奢赂，讓觀眾看到了他的笑點不足陪白。
他想做的是一碗有上好排骨，金華火腿呈驶，蘇北草雞拷泽，太湖活蝦，莫干山鮮筍袖瞻，蛤蜊，蘑菇拆吆，四個小時慢慢熬聋迎，最后卻不見火腿不見活蝦，只有豆腐青菜的白水青菜枣耀，湯清水白霉晕，滋味卻一層又一層，讓人遐想連連捞奕。而他端了出來牺堰，卻只剩一碗大雜燴，只見其料颅围，未見其味伟葫。
可見徐崢并非不想做好電影，只是他在觀眾與與藝術(shù)情懷之間把握不足院促。就像最后一場高空的戲筏养，巧妙的將徐來初戀和老婆擺上了高空玻璃上，其實就是內(nèi)心的天平常拓，也是商業(yè)和藝術(shù)渐溶，夢想和現(xiàn)實的天平。先是他和妻子的平衡弄抬，后來是他和妻子和初戀的平衡茎辐，接著小舅子代表著家庭，再后來是小舅子離場掂恕，又剩下三方拖陆。他極力想做的，就是平衡三方的關(guān)系竹海，只是當最后剩下他和妻子的時候慕蔚，正是他內(nèi)心的夢想掙扎和現(xiàn)實的生活的抉擇，他選擇把面對現(xiàn)實留到最后斋配，其實是擺脫了用初戀支撐了他夢想的偽裝孔飒，以及家庭對兩人的影響灌闺。用自己的內(nèi)心真真正正的面對現(xiàn)實。當他發(fā)現(xiàn)原來現(xiàn)實才是一直以來支撐自己生活的真正力量坏瞄，而這種力量已經(jīng)根深到骨髓的時候桂对，他選擇的是和妻子一起同生共死。這種掉下去卻摔不死的情節(jié)雖然老套鸠匀，但油漆盛放的《播種者》卻很好的收了現(xiàn)實和夢想結(jié)合的尾蕉斜。當然，有個能為你買畫室缀棍，支持你圓夢的老婆宅此，還有什么不知足的？
只不過爬范，電影藝術(shù)情懷和要做觀眾愛看的喜劇的現(xiàn)實這一結(jié)合父腕，也恰似踏碎的玻璃墜落的人一樣，最終仍無法得到平衡青瀑。
