今天和朋友一起看了這部電影，其實在這之前我對其了解不多马胧，只知道是一部從始至終使用貴州方言的影片汉买。而且因為學(xué)習(xí)的原因也很久沒有去過影院了，想看但是一直拖著沒去漓雅。近兩天好評如潮录别，上座率爆表，聽說排片率也增加了邻吞。所以趕緊帶著一份好奇的心興沖沖的跑到了影院，看完之后我后悔了葫男，后悔我他媽沒早點來看抱冷，而且我還想再刷兩遍，但是最近要考試了還是分不開心:) 梢褐。不過我還是寫下了這篇影評旺遮，為了饒曉志導(dǎo)演和章宇以及眾多演技爆棚的演員和所有的幕后人員赵讯。
中國近一批的新生代青年導(dǎo)演在今年的表現(xiàn)異常亮眼，從文牧野導(dǎo)演的《我不是藥神》耿眉，【胡波】導(dǎo)演的《大象席地而坐》边翼，到饒曉志導(dǎo)演的《無名之輩》。每一部影片都精彩絕倫鸣剪，讓觀眾們知曉了或是重新認(rèn)識了這些有能力组底，并且有想法的一批青年導(dǎo)演。包括前兩年畢贛的《路邊野餐》和文晏的《嘉年華》筐骇，都給人眼前一亮的感覺债鸡。這些導(dǎo)演們，不缺乏老一輩導(dǎo)演所具有的藝術(shù)感铛纬，更包含著濃濃的現(xiàn)實主義色彩和對社會現(xiàn)狀的強烈批判性厌均。所有的影片沒有覺得讓人無處落腳，反而每個人都能在其中找到自己在生活中蜷縮在角落里的無力感的縮影告唆」妆祝《無名之輩》就是這樣一部片子。在貴州的某一個小城里擒悬，活著一批為了自我模她，為了愛人，為了子女的人茄螃，在這些人身上缝驳，你能找到自己就是“無名之輩”的證據(jù)，又或許每一個人归苍，都是自己的“無名之輩”用狱。
輕喜劇外殼之下包裹著的悲慘人生，這種故事塑造手段在如今已是很常見拼弃。前些日子夏伊，我有幸觀看了《大象席地而坐》，在了解這部片子的幕后故事以后吻氧，我對胡波導(dǎo)演的崇拜感愈加強烈溺忧。
不同角色之間的人物形象塑造是如此巧妙，敘事之間穿插著的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)逐漸融入為一體盯孙，最后交匯于一點鲁森，達(dá)到感情與故事的雙重高潮。在我看來振惰，《無名之輩》更像是一個更加親民歌溉，貼近觀眾生活版本的《大象》，排除了更加晦澀的敘事手段，以更加貼近商業(yè)與生活化的模式來塑造眾多“無名之輩”之間的種種故事痛垛，這是饒曉志導(dǎo)演聰明的一點草慧。但是我更加喜歡胡波導(dǎo)演影片的性格，了解《大象》的人應(yīng)該知道匙头，這是一部長達(dá)230分鐘的電影漫谷。230分鐘，什么概念蹂析？大概你可以玩7舔示，8把英雄聯(lián)盟，可以蹦一次熱烈而歡愉的迪识窿，也可以上一早上操蛋的必修課斩郎。但是換做一部完整的電影，有多少觀眾會選擇去看喻频，或者是坐在電影院舒適的板凳上睡因為昨晚通宵背書（打游戲）的一覺缩宜。當(dāng)胡波把完整的片子放在王小帥面前時，他的想法和大多數(shù)人都是一樣的甥温，我他媽只有失眠了才會看你的電影锻煌。當(dāng)胡波第二次把片子放在小帥面前時，他說姻蚓，大象宋梧，一秒都不能剪。我聽了這個故事之后狰挡，看完了這個電影捂龄。我才明白這230分鐘帶給我的所有情感。這是其他電影所不能展現(xiàn)出來的一些東西加叁，包括人倦沧，包括事，包括感情它匕，少了一秒展融，就不是《大象》。在這之后豫柬，我又一次體會到了這種脆弱的人告希，事，還有感情烧给。兩個“悍匪”燕偶，一對父女，情人础嫡，兄弟杭跪，人質(zhì)，暗戀驰吓，單相思涧尿。所有的一切美好或是令人難過的事物，錯綜復(fù)雜的在這些“無名之輩”上展開檬贰。我很難去進入到每一個人的角色中去姑廉，但是他們所帶給我的，是每一個人不同卻又帶著一絲相同的命運翁涤，和結(jié)局桥言。每一個體，攜帶著的故事都很悲傷葵礼，又透露出些許溫暖号阿。像逆境中溫柔的光，打在顯得脆弱不堪的臉龐上鸳粉。這束光扔涧，帶著希望，也帶著點點荒涼届谈。
《無名之輩》中眾多演員的演技展現(xiàn)在我眼中甚至超越了故事本身枯夜，每個角色都活了出《無名之輩》中眾多演員的演技展現(xiàn)在我眼中甚至超越了故事本身，每個角色都活了出來艰山，我特別欣賞一位演員湖雹，章宇。第一次看見他是在《我不是藥神》里的小黃毛曙搬，沒有多少句話的臺詞并沒有掩蓋他的才華摔吏。隨后在《大象》中，我又目睹了他驚人的表演功底纵装，他像一把銳利的軍刀征讲，不過只是把光芒掩藏在了刀鞘里。那種凜冽的氣場我之前只在姜文身上見到過搂擦∥瘸希“好演員的春天到了”，徐崢這句話一點兒沒錯瀑踢，他把胡廣生的那種外強中干展現(xiàn)的淋漓盡致扳还，骨子里不服輸卻又略帶軟弱，愛與恨交織在一起橱夭。章宇塑造的就是這樣一個“悍匪”形象氨距。
與胡廣生同樣出彩的，還有任素汐扮演的馬嘉旗棘劣。一個遭遇車禍俏让，四肢癱瘓，坐在輪椅上全身上下只有腦袋能動的女孩子。我很好奇這樣一個角色首昔，僅僅通過語言和面部表情寡喝，就能如此打動人心，也許恰恰是如此勒奇，才能令觀眾沉迷于其中预鬓。她靠著三寸不爛之舌，以及僅有的五官表情赊颠，這就非掣穸考驗演員的臺詞功力和微表情。
一個很細(xì)節(jié)的地方竣蹦，影片在閃回馬嘉旗出車禍的時候顶猜，也沒有給到她任何肢體動作的表演，依然是僅有頭部在表演痘括，影片故意要把任素汐的局部表演發(fā)揮到了極致长窄，而任素汐也事半功倍的完成了任務(wù)。還有就是馬嘉旗小便失禁時远寸，之前她的霸道和蠻橫都蕩然無存抄淑，她為了保留自己最后的尊嚴(yán)，最終顯露了自己人性中最恐懼的一面驰后。她的驚慌失措肆资，她的求饒，讓我明白了她為何要輕生的理由灶芝。
一個人對生活絕望郑原，不是因為病痛和折磨，而是因為覺得沒了尊嚴(yán)與愛夜涕。
我印象最深的是天臺上的那場戲犯犁，眼鏡和大頭一起幫馬嘉旗拍照。陳粒的《光》一響起女器，我內(nèi)心中好像有什么東西破碎開來酸役，慢慢舒展，“你住進混沌深海驾胆，你開始無望等待涣澡。”我所期望的不是這樣的一個悲傷結(jié)局丧诺，但是在這其中入桂，我能看見溫柔的，明亮的驳阎，飽含希望的東西存在抗愁。眼鏡最后沒有打開煤氣馁蒂，馬嘉旗最后也再沒見到眼鏡，他們都沒能陪著對方走過屬于彼此的那座橋蜘腌。
整部影片給人的整體感覺沫屡，是一部多線性敘事結(jié)構(gòu)發(fā)展的故事片，類似于這種故事片的鼻祖《兩桿大煙槍》逢捺，《瘋狂的石頭》谁鳍，但是又差著一段距離劫瞳。舉個例子大家就能明白，比方說馬嘉旗這一條線绷柒，如果剔除掉志于，其實并不影響影片的敘事節(jié)奏，也不影響結(jié)局废睦。換句話說伺绽，眼鏡和大頭當(dāng)初如果躲進了一個空房間，不久大頭還是會受到霞妹的信息嗜湃，然后大頭和眼鏡之間的情感沖突爆發(fā)奈应，接下來就是原本結(jié)局會發(fā)生的事，馬嘉旗在不在場购披，都沒影響他們兩人之間的矛盾沖突杖挣。只是說，他們?nèi)サ牟皇强辗块g刚陡，而是一個有著馬嘉旗的房間惩妇，而馬嘉旗的故事還挺好看的。
還有追債人和逃債人筐乳，逃債人兒子找人等支線歌殃，都太獨立存在了，這些事件最后只是因為巧合湊在了一起湿硝。你們會說《瘋狂的石頭》等片子的多線性敘事欣除，同樣也是因為巧合綁定所有人物河胎，但大家不要忘了《瘋狂的石頭》的細(xì)節(jié)，影片的所有巧合事件波材，每一個事件的決定和發(fā)生，都直接或間接影響到其他事件朵你，而且每個事件的核心都是石頭各聘，這才是多線性敘事有意思的地方。但是《無名之輩》不管是馬嘉旗的線抡医，還是逃債線躲因，要債線早敬，甚至是莫名其妙的九孔愛馬嘉旗的線，都對槍的線索沒有任何幫助大脉，隨便拿掉一條線搞监，故事結(jié)局的走向，最終都不會變镰矿。所以總結(jié)下來琐驴，《無名之輩》其實就AB兩條主線，一條馬先勇探案線秤标，一條馬嘉旗求死線绝淡，這兩條線又延伸了很多支線，然后導(dǎo)演把所有線打亂苍姜，使其變成了偽多線性敘事牢酵。我們再來看《心迷宮》，影片里所有的人物的故事線衙猪，都聚焦在那具尸體上馍乙，每一個人的動機都不一樣，他們之間故事看似毫無關(guān)聯(lián)垫释，其實卻緊緊鎖定丝格。《瘋狂的石頭》也一樣棵譬，道哥團伙显蝌，保安小隊，香港大盜茫船，黑心老板琅束，甚至連單純騙取美色的龜兒子，都和翡翠石頭綁定在了一起算谈。
所有事件和人物的命運涩禀，無形中綁定在一個節(jié)骨點上，這才是多線性敘事的精髓然眼。
在敘事上艾船，整部影片還是有著不成熟的地方存在。在觀看電影的時候總感覺很多人物的動機和決定高每，是為了劇情需要而進行的屿岂。最明顯的點，就是第三幕高潮片段鲸匿。從故事劇本角度來說爷怀，影片是希望在第三幕里，用一個故事解決所有問題带欢，最后再來一個總結(jié)升華运授。這已然成為幾乎所有主流電影的第三幕敘事結(jié)構(gòu)烤惊。《無名之輩》也就是這么操作的吁朦，影片把幾乎所有人物聚集到“追悼會”上柒室，比如馬先勇為了尋槍，高明為了尊嚴(yán)逗宜，黑社會為了找高明要錢雄右，警察為了抓劫匪，大頭為了霞妹纺讲，眼鏡…為了大頭擂仍，那個胖子（波仔還是什么波來著的）為了報仇（？刻诊？防楷？？偶遇性報仇）则涯。反正，并不是所有的人物都有足夠的理由和動機而跑去追悼大會的冲簿∷谂校看上去有一點牽強或者是說完全為了劇情而發(fā)展人物接下來的關(guān)系，這就是我所說的劇情需要峦剔，這種人設(shè)動機的強求档礁，讓人覺得有一點不自然。
我對《無名之輩》的期望值非常高吝沫，而我雖然覺得影片在大多數(shù)方面而言很精彩呻澜，況且出自于一個新銳青年導(dǎo)演之手，有一些細(xì)小的問題看上去也變得微不足道了起來惨险。但是羹幸，我在深究整部影片之后，以及加上和其他眾多同類型電影之間的比較辫愉，我發(fā)現(xiàn)問題還是有不少栅受。至少我不會像剛剛看完這部影片那樣，深陷其中恭朗。（我不管我就是要吹爆Ｆ聊鳌）如今，國產(chǎn)電影也好痰腮，好萊塢電影也罷而芥，如果喜劇電影不“笑中帶淚”，貌似連評分都上不去了膀值，誠然這種類型及其討喜棍丐，但真正意義上的“高分電影”误辑，應(yīng)該不能止步于“笑中帶淚”。而且“燒腦”骄酗，“多線性敘事”成了國產(chǎn)電影保證質(zhì)量的托辭稀余，這類電影不搞出點花招來，貌似就難以服眾趋翻。
似乎大家開始習(xí)慣并喜歡用電影的“故事”好與不好睛琳，來評價一部電影的質(zhì)量，比如看得懂并感動到自己的就是好電影踏烙，稍微過于晦澀就不是好電影师骗。大家也開始忘了電影的光影感，鏡頭語言讨惩，麥高芬辟癌，影調(diào)，甚至是基本的蒙太奇荐捻。大家也完全不在乎一部電影結(jié)局是否“偉光正”黍少，情節(jié)是否太過于“情景話劇”，人物對白是否大于影像空間表達(dá)处面〕е茫《無名之輩》的高評分是否預(yù)示著，電影的套路業(yè)績魂角，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于電影藝術(shù)本身了呢昵济？觀眾是否還能回歸正常理性，去看待那些曾經(jīng)打開更大格局的經(jīng)典電影野揪？
這访忿，值得我們思考一下。
我們活在紅塵中斯稳，活在天上人間或者是活在垃圾堆旁海铆，對于自己來說，自己都是未知的平挑∮翁恚或者說，我們每一個人通熄，都是自己的無名之輩唆涝。
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