周文矩撰筷，生卒年：不詳陈惰，五代南唐，毕籽，江蘇省句容市人。
周文矩約活動(dòng)于南唐中主李璟井辆、后主李煜時(shí)期（943～975）关筒，后主時(shí)任翰林待詔。工畫(huà)人物杯缺、冕服蒸播、車(chē)器，尤擅仕女萍肆，多以宮廷貴族生活為題材袍榆，兼精車(chē)馬、樓觀塘揣，畫(huà)風(fēng)近于周昉包雀，但其纖麗過(guò)之，畫(huà)衣紋多作顫筆亲铡，獨(dú)創(chuàng)“戰(zhàn)筆”描法才写；畫(huà)山林泉石葡兑，其筆法亦瘦挺、顫掣赞草，和周昉不同讹堤；所畫(huà)仕女不施朱傅粉，鏤金佩玉以飾為工厨疙。也善畫(huà)佛像洲守，嘗于兜率宮內(nèi)作《慈氏像》，將印度原本中之男像畫(huà)成“豐肌秀骨”沾凄、“明眸善睞”之中國(guó)女性梗醇。曾繪《高僧試筆圖》，畫(huà)一僧攘臂揮筆搭独，旁觀數(shù)士人咨嗟嘖嘖之態(tài)婴削，如聞?dòng)新暋＿€善于描寫(xiě)兒童生活牙肝，有《嬰戲圖》卷唉俗、《宮中圖》卷等。
周文矩學(xué)北齊曹仲達(dá)配椭、唐代吳道子虫溜，不墮曹、吳習(xí)氣股缸，卻能自成一家衡楞。他的仕女畫(huà)，繼承了唐周昉的傳統(tǒng)敦姻，在面部造型上瘾境，得其“閨閣之態(tài)”，但也有他獨(dú)創(chuàng)的地方：行筆多用較瘦勁的“戰(zhàn)筆”(顫動(dòng)的線條)來(lái)表現(xiàn)衣紋镰惦，以別于周昉“秀潤(rùn)勻細(xì)”的畫(huà)法(畫(huà)仕女不用戰(zhàn)筆)迷守；在設(shè)色上不同于周昉的“秋艷”，而是“不施朱傅粉旺入，鏤金佩玉兑凿，以飾為工”。
他善于深入觀察和體會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中的各種人物茵瘾，把握他們的思想感情和性格特征礼华，因此，塑造出來(lái)的人物各不相同拗秘，達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界圣絮。故宮博物院所藏的《重屏?xí)鍒D》（宋摹本)，畫(huà)中刻畫(huà)李中主端然而坐聘殖，凝神觀看其兄弟下圍棋的情景晨雳，顯示出一種思考的儀態(tài)行瑞，十分生動(dòng)。衣紋作“戰(zhàn)筆”餐禁，無(wú)名款血久，應(yīng)是文矩的畫(huà)法。其《宮中圖》(宋摹本)帮非，描寫(xiě)宮廷婦女幽閑生活氧吐，有彈琴、彈琵琶的末盔，有梳妝打扮的筑舅，有同兒童和狗嬉戲的；或平靜安詳陨舱，或悶悶不樂(lè)翠拣，或驚慌，或虔誠(chéng)等等游盲，均反映了不同活動(dòng)中婦女的不同心理狀態(tài)误墓。他的《宮女圖》，一宮女于腰帶間插一玉笛益缎，側(cè)身而立谜慌，目視手指，表現(xiàn)剛演奏之后莺奔，情意凝佇欣范，若有所思的樣子。元代湯垕還看到他一幅《高僧試筆圖》令哟。一僧攘臂揮翰恼琼，旁觀數(shù)士人咨嗟嘖嘖之態(tài)，如聞其聲屏富。這些傳神妙筆驳癌，無(wú)不給人留下了深刻的印象。
他的宗教畫(huà)役听，與吳道子、周昉是一個(gè)體系表窘，雖取材于印度佛教經(jīng)典典予，但以現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象做模特兒，按照中國(guó)人的審美理想去進(jìn)行創(chuàng)作的乐严。如畫(huà)五欲天宮之彌勒菩薩瘤袖，大膽地把印度原本中菩薩男子像，改成“豐肌秀骨”昂验、“明眸善睞”健康美的中國(guó)女性捂敌，已純屬于中國(guó)民族風(fēng)格的藝術(shù)了艾扮。這種作風(fēng)對(duì)北宋的宗教畫(huà)影響很大。
周文矩曾作《嬰戲圖》卷占婉，塑造了許多天真無(wú)邪泡嘴、活潑可愛(ài)的兒童形象，對(duì)兒童生活的描寫(xiě)逆济，頗為生動(dòng)酌予，開(kāi)宋代專(zhuān)門(mén)描繪兒童題材的先聲。蘇漢臣奖慌、李嵩等畫(huà)家的《嬰戲》和《貨郎圖》等抛虫，就是在周文矩的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造的。
他的傳世作品有《明皇會(huì)棋圖》卷简僧、《重屏?xí)鍒D》卷建椰、《宮中圖》、《琉璃堂人物圖》岛马、《五王酩飲圖》等棉姐。其中《重屏?xí)鍒D》卷，絹本蛛枚，設(shè)色谅海，縱40.3厘米，橫70.5厘米蹦浦，卷后有明沈度扭吁、文征明題記，現(xiàn)藏故宮博物院盲镶。描繪南唐中主李璟與兄弟們?cè)谄溜L(fēng)前對(duì)弈的場(chǎng)面侥袜。因背景屏風(fēng)上又畫(huà)屏風(fēng)，所以稱(chēng)為“重屏”溉贿，該圖無(wú)名款呼畸，宋元藏印均偽狸演，但人物服飾及生活用品為五代遺制，至少可以反映周文矩畫(huà)法的面貌。
作品欣賞：
周文矩 重屏?xí)鍒D 絹本設(shè)色 40.3×70.5厘米 卷后有明沈度椭员、文徵明題記 現(xiàn)藏故宮博物院
周文矩 重屏?xí)鍒D局部
《重屏?xí)鍒D》為五代時(shí)期南唐畫(huà)家周文矩所作，描繪南唐中主李璟與其弟晉王景遂脖捻、齊王景達(dá)弥搞、江王景逖會(huì)棋的情景。由于此圖背景的屏風(fēng)中還畫(huà)有屏風(fēng)抢蚀，因此人們稱(chēng)此會(huì)棋圖為《重屏?xí)鍒D》镀层。
此圖共繪有五位人物，旁邊站立者為侍從皿曲，其余四位身份高貴的男子坐于棋桌前唱逢。他們神態(tài)各異吴侦，舉止不同，有的催促落子坞古，有的舉棋不定备韧，有的觀棋不語(yǔ)，真實(shí)地反映出觀棋者與弈棋者不同的神態(tài)绸贡。畫(huà)面居中坐著觀棋的長(zhǎng)者即中主李璟盯蝴，比其他人都顯得高大。他頭戴高帽听怕，手拿盤(pán)盒捧挺，兩眼前視，不露聲色地端坐觀棋尿瞭，神情專(zhuān)注闽烙，若有所思。兩旁坐而對(duì)弈者為齊王李景達(dá)和江王李景過(guò)声搁。右側(cè)二弟景達(dá)神色自若黑竞，目視對(duì)方，正用手指點(diǎn)催促疏旨。對(duì)坐的小弟景逿很魂，右手執(zhí)子，舉棋不定檐涝。中主旁邊為晉王李景遂遏匆，親昵地扶著小弟肩膀，凝視棋盤(pán)谁榜。
四人背后豎一長(zhǎng)方形直角大屏風(fēng)幅聘，占據(jù)了畫(huà)面的主體。屏風(fēng)上畫(huà)唐代詩(shī)人白居易《偶眠》詩(shī)意圖窃植，描寫(xiě)一老翁倚床而臥帝蒿，一婦后立，三侍女捧褥氈巷怜，床后又立一副三折屏風(fēng)葛超，上繪山水。此“會(huì)棋”圖的屏風(fēng)中又畫(huà)屏風(fēng)延塑，因而得名《重屏?xí)鍒D》巩掺。除屏風(fēng)外，室內(nèi)還擺放著眾多精美的器物和家具页畦，有投壺、圍棋研儒、箱篋豫缨、榻幾独令、茶具等，為后人研究五代時(shí)期各種生活器用的形制以及中國(guó)早期皇室的行樂(lè)雅集活動(dòng)提供了重要的形象資料好芭。
重屏?xí)鍒D》中人物畫(huà)法精整燃箭，線描細(xì)勁曲折，略帶起伏頓挫舍败，即史載之所謂“戰(zhàn)筆”招狸。震顫之筆表現(xiàn)布質(zhì)服裝的質(zhì)感，是周文矩典型的畫(huà)法風(fēng)格邻薯。周文矩的人物畫(huà)主要承學(xué)周昉的技法而更加纖細(xì)裙戏，設(shè)色簡(jiǎn)淡，格調(diào)清逸厕诡。此圖的設(shè)色雖多用礦物顏料累榜，但未層層積染或濃涂重抹，而只是在勾線后清淡地施以顏色灵嫌。在幾案邊的花紋上勾染了略顯深重的石青壹罚、石綠；而李璟的衣袍雖也用朱砂暈染寿羞，卻甚為簡(jiǎn)淡猖凛，只是侍童的衣帶用較重的朱砂，以與淺淡的衣袍形成對(duì)比绪穆。其余三人的衣著竟一色不染辨泳。
本幅無(wú)作者款印。經(jīng)徐邦達(dá)先生鑒定霞幅，此系宋人摹本漠吻。尾紙除有明代沈度、文徵明的偽款題跋外司恳，還有近人于懷的墨題真跡途乃。鈐元柯九思“緼真齋”，清安儀周“棠邨審定”“安儀周家珍藏”及清內(nèi)府“乾隆御覽之寶”等鑒藏印共16方扔傅。其中的“緼真齋”耍共、宋徽宗的“雙龍小璽”“宣和”“政和”等宋元諸印均偽。
文苑圖
文苑圖局部
文苑圖局部
《文苑圖》為五代畫(huà)家周文矩的名作猎塞∈远粒“文苑”是文人薈萃的地方，《文苑圖》表現(xiàn)文人在構(gòu)思創(chuàng)作詩(shī)文時(shí)的情景荠耽。據(jù)考證钩骇，此圖描繪的是唐玄宗時(shí)期著名詩(shī)人王昌齡任江寧（南唐都城）縣丞時(shí)，在縣衙旁的琉璃堂與詩(shī)友們雅集的故事。
《文苑圖》畫(huà)中精心描繪了四位詩(shī)人創(chuàng)思覓句的生動(dòng)情態(tài)倘屹。最右邊一人倚在石臺(tái)上银亲，右手托腮握筆，左手輕捧紙絹纽匙，仰頭上視务蝠，像是正在覓句構(gòu)想。對(duì)面有一童子在石臺(tái)邊烛缔，彎身研墨馏段。 畫(huà)面中部另一構(gòu)思者，伏在一株彎曲的老松樹(shù)上践瓷，雙手插入袖管院喜，頭戴展翅幞頭，身穿圓領(lǐng)白袍当窗，雙目凝視够坐，那神氣完全陷入了沉思。左邊較矮的石臺(tái)上支起一塊大盤(pán)石崖面，并坐兩人元咙，共展一卷文章在閱讀，其中居右邊一位年長(zhǎng)巫员，忽然回顧仰視庶香，好像望見(jiàn)了什么。與他并坐的另一位文士简识，戴圓翅幞頭赶掖，一手持卷，談?wù)撝志韮?nèi)容七扰。
此圖是一幅人物圖奢赂，畫(huà)家駕馭人物性格，使其在特定情境中得到充分表現(xiàn)颈走。如持筆者絞盡腦汁膳灶，倚松者凝神沉思，閱卷兩人在沉思中另有醒悟立由≡觯總之，圖中人物姿態(tài)各不相同锐膜，并在變化錯(cuò)落中達(dá)到和諧統(tǒng)一毕箍。
另外，畫(huà)家在背景安排方面也恰到好處道盏，如松樹(shù)而柑、石座文捶、石案等，穿插巧妙牺堰。松樹(shù)曲折下垂拄轻，蒼茂掛蔓，婀娜多姿伟葫。造型各異的石案、石座顯得玲瓏剔透院促，都成為整個(gè)畫(huà)面的有機(jī)組成部分筏养，共同構(gòu)成一個(gè)幽靜典雅，適合文人創(chuàng)作詩(shī)文的優(yōu)美環(huán)境常拓。
此畫(huà)人物情態(tài)傳神渐溶，面部秀潤(rùn)而有生氣，筆法簡(jiǎn)細(xì)流利弄抬，人物衣紋所運(yùn)“戰(zhàn)筆描”細(xì)勁有力茎辐，曲折中見(jiàn)流暢，圓潤(rùn)中具輕重掂恕；須髯鬢發(fā)勾畫(huà)細(xì)微拖陆，而用淡墨渲染，表現(xiàn)得瀟灑懊亡，幞頭依啰、衣服用線流暢，顯現(xiàn)了絲織品的質(zhì)感店枣。全畫(huà)設(shè)色淡雅速警，格調(diào)超逸。
《文苑圖》曾被認(rèn)為是唐代韓滉作鸯两，根據(jù)是畫(huà)上有宋徽宗趙佶題“韓滉文苑圖”及“天下一人”押宇等闷旧。但據(jù)今人考證，此圖畫(huà)法與《琉璃堂人物圖》及周文矩另一幅《重屏?xí)鍒D》卷(宋摹本)相比較钧唐，風(fēng)格相似忙灼，最明顯的是衣紋線條顫動(dòng)曲折，極似五代周文矩所創(chuàng)的“戰(zhàn)筆描”逾柿，故此圖乃五代周文矩《琉璃堂人物圖》的后半部缀棍。
此圖見(jiàn)于《石渠寶笈·初編》和明·詹景鳳《玄覽編》著錄，可能曾入南唐后主李煜《閣中集》机错，后又入北宋徽宗《宣和睿覽集》爬范。
宮中圖
宮中圖局部
宮中圖局部
宮中圖局部
宮中圖局部
此圖是描繪宮中婦女生活的長(zhǎng)卷，存殘卷四段弱匪，畫(huà)八十余人青瀑。有的對(duì)鏡梳裝璧亮，有的無(wú)聊閑坐，有的逗看小兒斥难，有的觀魚(yú)聽(tīng)樂(lè)……枝嘶。其中一組刻畫(huà)一男子正在畫(huà)肖像寫(xiě)生(即“寫(xiě)神”)，被畫(huà)的女姬背向觀者而坐哑诊，旁有侍女群扶、小兒。所畫(huà)女子身份地位不同镀裤，如一裸肩洗手者竞阐，周?chē)腥舾扇怂藕颉．?huà)中人物暑劝，除兒童顯得活潑天真外骆莹，余皆懶散、憂郁担猛，尤其以年齡較大幕垦、地位較顯者為甚。將宮中婦女那種沒(méi)有自由傅联，如籠中金絲鳥(niǎo)般雖然奢華卻百無(wú)聊懶的生活表現(xiàn)得入骨三分先改。畫(huà)史說(shuō)周文矩精于畫(huà)仕女，并說(shuō)他作仕女時(shí)不用顫筆纺且，“大約體近周防而纖麗過(guò)之”盏道。周防的仕女畫(huà)如《揮扇仕女圖》等，多表現(xiàn)宮中婦女生活的豪華和空虛载碌，周文矩此圖在情調(diào)上確與之相似猜嘱。但這一卷除個(gè)別處施淡彩外，都用白描嫁艇，也許是一卷未完成的稿本朗伶。線描熟練而富于結(jié)構(gòu)感，人物神情微妙步咪，而形象的豐肌高髻论皆，也如唐風(fēng)。本卷后有澹岳居士張激紹興十年(1140)跋：“周文矩宮中圖猾漫，婦人小兒点晴，其數(shù)八十。一男子寫(xiě)神悯周×６剑”全卷被分割成三段，分別藏于美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館禽翼、哈佛大學(xué)福格博物館及大都會(huì)藝術(shù)博物館屠橄。
合樂(lè)圖
貍奴嬰戲圖
琉璃堂人物圖
琉璃堂人物圖局部
明皇會(huì)棋圖卷
十八學(xué)士圖
蘇李別意
西子浣紗圖頁(yè)
飲茶圖團(tuán)扇
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