2018-02-10 詩評萬象

寫好詩一般有哪些標(biāo)準(zhǔn)：

一讽膏、意境：

作者必須獨立完成立意造境房揭，意境可以采用“情景雙兼”的手法栋豫。

二、詞采：

作者必須具備豐富的語言能力珠漂，高超的想像空間晚缩，且表達(dá)自如。

三媳危、形象：

詩應(yīng)主旨分明荞彼，形象生動。言之有物待笑，言之有據(jù)鸣皂，言之有理，言之有指暮蹂。

創(chuàng)造詩詞中的意境要注意“三不可言”和“三少言”

詩詞作為一種極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)藝術(shù)寞缝，對于語言的運用更是應(yīng)當(dāng)有適當(dāng)?shù)膿袢　?/p>

不可言之語有三：

一、不可言奉承語

詩詞是一種寄托詩人內(nèi)心情感的作品仰泻，必須是真情實意荆陆，奉承之語并非詩人內(nèi)心深處的真實情意的體現(xiàn)，因而集侯，即使文辭再華麗被啼，若是奉承語帜消，即非出色的作品。忌一派胡言浓体，毫無事實根據(jù)泡挺，夸大其辭，狂吹亂贊命浴。

二娄猫、不可言低俗語

詩詞應(yīng)該注重格調(diào)，低俗語也許從情意上說是真實情感生闲，但格調(diào)低下媳溺，簡直是對詩詞的侮辱。忌格調(diào)低下跪腹，人格齷齪卑劣褂删，語言粗俗，又好叫囂冲茸，此種人，此等詩最不可恕缅帘。

三轴术、不可言白話語

詩詞不同于詩歌，使用白話語比不使用格律更不合理钦无，有人守著格律逗栽，卻用白話寫詩，真是可笑失暂。忌空洞無物彼宠，道理說了一大堆，仍不知所云何事何物弟塞。寫詩詞通篇用白話凭峡，那樣寫出來的絕不是詩詞，而是蓮花落决记。比如下面這兩首：

我舉頭張望摧冀，窗前結(jié)著冰。

夜幽深恍惚系宫，遠(yuǎn)近點宮燈索昂。

這時誰想到，鳥貼著星空扩借。

四處藍(lán)光濺椒惨，天沉醉酒中。

?

從平仄上講潮罪，這兩首作品完全符合五言近體絕句的要求康谆，然而凄杯，這種用白話文寫成的文體，除了給人以誕怪之感秉宿，不能有別的價值戒突。

再來看下面這首：

有塊石頭潮濕了，滋生某種霉斑描睦〔泊妫火爐燒烤水循環(huán)。死灰沉淀處忱叭，分裂那張船隔崎。

光影參差流幻影，一雙彩蝶翩翩韵丑。鮮花爛漫是春天爵卒。偶然來個我，彌散在炊煙撵彻。

作者標(biāo)明是一首詞钓株，詞牌名是臨江仙。的確陌僵，從平仄押韻來說轴合，完全符合臨江仙的詞律，但是碗短，其中的語匯受葛、情感都不是屬于詩詞的，它是徒有詞之名偎谁，卻沒有詞之實的一種文體总滩。同學(xué)們在作詩填詞時，萬不可墮入此種惡趣巡雨，一旦走上這條路闰渔，一輩子也不可能寫出好

應(yīng)少言之語有三：

一、少言晦澀語

常有人把詩詞寫的晦澀難懂鸯隅，好像就怕人讀懂似的澜建，但問題是，詩詞本然就是給人讀的蝌以，寫的那么晦澀炕舵，沒人讀懂，那么寫詩詞干嗎跟畅。

二咽筋、少言直白語

這點要和上一點恰恰相反，如果說晦澀語是一塊讓人嚼來嚼去都嚼不斷的牛肉干的話徊件，那么直白語就是一放嘴就化的果凍奸攻，不經(jīng)人咀嚼的詩詞蒜危，也就沒什么深意了。忌拾人牙慧睹耐，易成畫虎類犬辐赞。

三、少言冗雜語

一首詩詞一旦冗雜語過多硝训，內(nèi)容是豐富了响委，可這樣一來，詩詞的精煉美就不復(fù)存在了窖梁。忌文不對題赘风，命題寫此，著力卻在寫彼纵刘，條理和脈絡(luò)異逞裕混亂。忌生拼硬湊假哎，偶見他人佳作瞬捕，手就癢癢強(qiáng)要和之扇单。醞釀尚不成熟娃豹，匆匆急就，自我感覺都是在湊韻基矮。忌無病呻吟掏父，生活優(yōu)裕，偏好風(fēng)雅秆剪，殊無半點詩興赊淑，強(qiáng)作愁情。

馮友蘭先生曾說過仅讽，有一些人寫的東西都符合平仄陶缺，也都是分行寫出，然而就不是詩洁灵。一件文字的產(chǎn)品要能成為詩饱岸，當(dāng)然首先需要詩心，需要詩人向其中注入自身的生命精神徽千，同時苫费，要注重意象和意境的營造，但在句法上亦不容忽視双抽。詩不同與散文百框，很大程度上即因詩有著不同與散文的句法。故學(xué)詩當(dāng)由煉句始牍汹。而煉句铐维，則在變?nèi)粘ＵZ言而為語序錯綜柬泽、結(jié)構(gòu)特殊的詩化句式。

五言是近體詩的基礎(chǔ)句式嫁蛇，欲得煉句之法锨并，當(dāng)由五言入手。

我們先來看一首王維的五律：

從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教 王維

楊子談經(jīng)所睬棚，淮王載酒過第煮。

興闌啼鳥換，坐久落花多闸拿。

逕轉(zhuǎn)回銀燭空盼，林開散玉珂。

嚴(yán)城時未啟新荤，前路擁笙歌揽趾。

第二聯(lián)，如依散文語序苛骨，則當(dāng)為：興闌始知啼鳥換篱瞎，坐久更覺花落多。

第三聯(lián)痒芝，不能用現(xiàn)代語法去分析俐筋。古人或稱之為錯綜問答格，即“逕轉(zhuǎn)者何严衬？回銀燭也澄者；林開者何？散玉珂也”请琳。從經(jīng)驗的角度來說粱挡，是這樣的情形：路徑轉(zhuǎn)彎的地方傳來了光亮，那是在銀燭之光照耀下俄精，一群人回程询筏；樹林陡然開闊，空中遂飄散著玉珂的聲音竖慧。這兩聯(lián)嫌套，既有成分的省略，又有語序的錯綜圾旨，復(fù)雜多變踱讨，不同于散文的句式。而這樣的句子碳胳，就是詩化的句式勇蝙，就是詩中能夠出彩的句子。

大致說來，詩化的句式味混，不同于散文句之處在于以下數(shù)點：

一产雹、語序的錯綜

如：

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟（王維《山居秋暝》）

柳色春山映翁锡，梨花夕鳥藏（王維《春日上方即事》）

檢書燒燭短蔓挖，看劍引杯長（杜甫《夜宴左氏莊》）

脆添生菜美，陰益食單涼（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》）

醒酒微風(fēng)入馆衔，聽詩靜夜分（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》）

短褐風(fēng)霜入瘟判，還丹日月遲（杜甫《冬日有懷李白》）

盍簪喧櫪馬，列炬散林鴉（杜甫《杜位宅守歲》）

飯抄云子白角溃，瓜嚼水精寒（杜甫《與鄠縣源大少府宴渼陂》）

崩石攲山樹拷获，清漣曳水衣（杜甫《重題鄭氏東亭》）

去矣英雄事，荒哉割據(jù)心（杜甫《峽口》）

烽舉新酣戰(zhàn)减细，啼垂舊血痕（杜甫《得弟消息二首》）

路人紛雨泣匆瓜，天意颯風(fēng)飄（杜甫《故武衛(wèi)將軍挽歌三首》）

……

這種語序的錯綜，在王維那里還不是特別常見未蝌，而發(fā)展到杜詩驮吱，就隨處可拾了。一般而言萧吠，這種錯綜的句式有一個原則左冬，就是要把你最想強(qiáng)調(diào)的東西放在最前面。另外纸型，通常是用在律詩中間對仗的二聯(lián)拇砰，如果一聯(lián)用了錯綜句式，另一聯(lián)就不要這樣用了狰腌。

二毕匀、成分的省略

如：

方朔金門侍，班姬玉輦迎（王維《早朝》）

漁舟膠凍浦癌别，獵火燒寒原（王維《酬虞部蘇員外過藍(lán)田別業(yè)不見留之作》）

書生鄒魯客，才子洛陽人（王維《送孫二》）

五湖三畝宅蹋笼，萬里一歸人（王維《送丘為落第歸江東》）

綠尊雖盡日展姐，白發(fā)好禁春（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲二首》）

歸路翻蕭颯，陂塘五月秋（杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》）

伊昔黃花酒剖毯，如今白頭翁（杜甫《九日登梓州》）

今天江南老圾笨，他時渭北童（杜甫《社日》）

故國風(fēng)云氣，高堂戰(zhàn)伐塵（杜甫《中夜》）

故國猶兵馬逊谋，他鄉(xiāng)亦鼓鼙（杜甫《送遠(yuǎn)》）

草枯鷹眼疾擂达，雪盡馬蹄輕（王維《觀獵》）

水靜樓陰直，山昏寒日斜（杜甫《遣懷》）

國破河山在胶滋，城春草木深（杜甫《春望》）

……

句子中成份的省略板鬓，就使得句子更加的緊湊悲敷，能夠容納更多的東西，也能夠引起更多的聯(lián)想俭令。

三后德、十字格

有時候，詩的上下句連在一起抄腔，才能表達(dá)一個完整的意思瓢湃。上下兩句貫注一氣，有一個專門的名字叫“十字格”赫蛇。

如：

仍聞遣方士绵患，東海訪蓬瀛（王維《早朝》）

結(jié)束平陽騎，明朝入建章（王維《奉和楊駙馬六郎秋夜即事》）

唯有白云外悟耘，疏鐘聞夜猿（王維《酬虞部蘇員外過藍(lán)田別業(yè)不見留之作》）

聞道皇華使落蝙，方隨皂蓋臣（王維《送李判官赴東江》）

今年寒食酒，應(yīng)是返柴扉（王維《送錢少府還藍(lán)田》）

巳公茅屋下作煌，可以賦新詩（杜甫《巳上人茅齋》）

何時一尊酒掘殴，重與細(xì)論文（杜甫《春日憶李白》）

只疑淳樸處，自有一山川（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》）

重來休沐地粟誓，真作野人居（杜甫《重過何氏五首》）

看君用幽意奏寨，白日到羲皇（杜甫《重過何氏五首》）

寂寞書齋里，終朝獨爾思（杜甫《冬日有懷李白》）

……

這種句式鹰服，可以用在首聯(lián)病瞳，也可以用在尾聯(lián)。最好用在尾聯(lián)悲酷。用在尾聯(lián)套菜，一氣直下，更增加詩的雄健之氣设易。

而如果上下兩句合起來表達(dá)一個意思逗柴，貫注一氣，且是對仗的句式顿肺，則即俗稱所謂流水對戏溺。如：

方將與農(nóng)圃，藝植老丘園屠尊。

自顧無長策旷祸，空知返舊林。

嘉此幽棲物讼昆，能齊隱吏心托享。?

野老來看客，河魚不取錢。?

何路沾微祿闰围，歸山買薄田赃绊。

老夫怕趨走，率府且逍遙辫诅。

遙憐小兒女凭戴，未解憶長安。

一秋晨话苦雨么夫，今日始無云。

……

五言詩因字?jǐn)?shù)少肤视，要求下語經(jīng)濟(jì)档痪，故有字眼之說。五言句的字眼多在第三字邢滑，也有在第二字腐螟、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用“虛”字困后，而用表示“動詞”或“形容詞”的實字乐纸。字眼用得好，詩句自然矯健摇予。

字眼在第三字：

月迥藏珠斗汽绢，云消出絳河。

渡頭余落日侧戴，墟里上孤煙宁昭。

漁舟膠凍浦，獵火燒寒原酗宋。

樹色分揚子积仗，潮聲滿富春。

沙平連白雪蜕猫，蓬卷入黃云寂曹。

落雁浮寒水，饑烏集戍樓回右。

鼓角悲荒塞稀颁，星河落曉山。

江蓮搖白羽楣黍，天棘蔓青絲。

竹光團(tuán)野色棱烂，舍影漾江流租漂。

艱難歸故里，去住損春心。

天上多鴻雁哩治，池中足鯉魚秃踩。

……

字眼在第二字：

帆映丹陽郭，楓攢赤岸村业筏。

坐對賢人酒憔杨，門聽長者車。

水落魚龍夜蒜胖，山空鳥鼠秋消别。

……

字眼在第五字：

九門寒漏徹，萬井曙鐘多台谢。

為客黃金盡寻狂，還家白發(fā)新。

孤嶂秦碑在朋沮，荒城魯?shù)钣唷?/p>

枕簟入林僻蛇券，茶瓜留客遲。

野鶴清晨出樊拓，山精白日藏纠亚。

四十明朝過，飛騰暮景斜筋夏。

兩行秦樹直蒂胞，萬點蜀山尖。

……

字眼在第二及第五字叁丧，老杜最喜用之啤誊。此法最能令詩句振起：

日落江湖白，潮來天地青拥娄。

山臨青塞斷蚊锹，江向白云平。

飯抄云子白稚瘾，瓜嚼水精寒牡昆。

竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕摊欠。

纜侵堤柳系丢烘，幔宛浪花浮。

瓢棄尊無綠些椒，爐存火似紅播瞳。

只益丹心苦，能添白發(fā)明免糕。

地坼江帆隱赢乓，天清木葉聞忧侧。

野潤煙光薄，沙暄日色遲牌芋。

楚設(shè)關(guān)河險蚓炬，吳吞水府寬。

要記住一點：【一句之中躺屁，字眼最多不要超過兩個肯夏，一首之中，不要有兩聯(lián)以上字眼位置相同】犀暑。過猶不及驯击，如果多了，也就會讓人審美疲勞了母怜。最怕通首字眼都在一個位置余耽，那是最要不得的。請看下面這一首：

隋堤曾折柳苹熏，倦客又登臨碟贾。

去驛看迢遞，輕舟過峻岑轨域。

津堠慳舊夢袱耽，別浦怨重吟。

斜陽方冉冉干发，往事忽沾襟朱巨。

所有字眼都在同一個位置，句法極其死板枉长，就是一首失敗已極的作品冀续。