他來了踩晶，他來了执泰，他又帶著新片降臨三大國際電影節(jié)了。
在第78屆威尼斯國際電影節(jié)開幕之際渡蜻，除了兩位亞洲之光奉俊昊以及趙婷擔(dān)任評審之外术吝，當天的開幕式電影也備受矚目。
現(xiàn)役導(dǎo)演中茸苇，能夠讓影迷們提及名字就想觀賞其作品的導(dǎo)演并不多排苍，而他就是其中之一，現(xiàn)年72歲的他早已留名影史学密，名譽滿身淘衙，卻仍然像初學(xué)者那般愛著電影。
人們提及他總是用創(chuàng)造力腻暮、趣味性彤守、獨特性等詞毯侦，但如果摒棄這些泛泛之詞，他給影迷們以及想要從事電影行業(yè)的創(chuàng)作者留下了什么呢具垫？
這是我在看他電影常常會思考的一個問題侈离。任何導(dǎo)演都渴望表達自我，而他卻要觸摸欲望筝蚕，甚至擁抱死亡卦碾。
很多年后，或許某位新導(dǎo)演這樣闡述道：“很多電影都想要挖掘人性起宽，但我卻希望能夠和欲望融為一體洲胖，因為曾經(jīng)有位導(dǎo)演告訴我，欲望并不可怕燎含，沒有欲望才無趣宾濒，那個導(dǎo)演叫佩德羅·阿莫多瓦。”
人性驅(qū)使電影深沉屏箍，欲望卻給予電影張狂绘梦，在那些明艷的紅色背后，阿莫多瓦無數(shù)次把罪惡和情欲裸露在鏡像面前赴魁，于是紅色標志著他電影獨一無二的色彩卸奉，那張狂的鮮紅色，是淋漓的鮮血颖御，是女人的裙擺榄棵，是屋頂?shù)姆苛海酋r嫩的番茄潘拱，是復(fù)古的轎車疹鳄，是嬌艷的嘴唇……
在西班牙的文化象征中，再也沒有比紅色更深入骨髓的色彩了芦岂，弗朗明戈女郎頭戴大麗花瘪弓，身著紅裙，斗牛士們身披紅色斗篷禽最，與“死亡”共舞腺怯，瓦倫西亞西紅柿狂歡節(jié)遍地嫣紅，那是西班牙人們從血液中流淌的熱情和奔放川无。于是呛占，這位來自西班牙的導(dǎo)演愿用紅色的影像之美渲染著故土文化的精神源泉。
但他是是罪惡的懦趋，是深情的晾虑，是暗沉的，也是縱情遂欲的。
第三次寫阿莫多瓦的電影走贪，仍然心欲難擋佛猛。這就是大師的珍貴之處，他留下了符號性的鏡頭語言坠狡，也留下了他對于電影的贊頌继找，更寶貴的是，他留下了人們對于電影的覺知逃沿。
今年他再度攜手佩內(nèi)洛普·克魯茲講述兩個女性母親的故事婴渡，這部《平行母親》開局不俗，收獲了與上部佳作《痛苦與榮譽》同等的贊譽凯亮，不久后，我們就可以看到這部新片假消，再度沉浸在阿莫多瓦的電影旅行之中柠并。
1987年，38歲的阿莫多瓦執(zhí)導(dǎo)了其電影生涯中最重要的轉(zhuǎn)折之作《欲望法則》富拗，如今來看臼予，我們所能探尋到關(guān)于阿莫多瓦所有的電影元素和符號都能在《欲望法則》中搜索到。
大量的紅色涌現(xiàn)啃沪，LGBT群體的生存狀態(tài)和心理描述粘拾，情愛和犯罪的相互交織，原始野性的裸體展現(xiàn)创千，甚至是老搭檔安東尼奧·班德拉斯缰雇。
幾乎日后我們所看到的阿莫多瓦電影，都包含上述種種追驴。但早期的阿莫多瓦械哟，似乎更大膽無畏。
有一點我們常常忽略殿雪，那便是阿莫多瓦講述故事的方式戒良，很多藝術(shù)導(dǎo)演為了能夠展現(xiàn)其自負的審美，會以大量留白和鏡頭語言來突出情色效果冠摄。
可阿莫多瓦卻是唯一能夠把故事和情色融為一體的導(dǎo)演，這也是電影的最高級表現(xiàn)形式——情而不色几缭，欲而不滿河泳。
他講述故事的方式，通常以人為切入點年栓，再以懸疑遞進的方式去剖析人們心底最純粹的情感色彩拆挥，說到底，他的電影像是理想主義的究極化體現(xiàn)，如果《欲望法則》用一句歌詞來形容纸兔，大概會是——死了都要愛惰瓜！
愛在阿莫多瓦的影像世界中無疑是廣義的，只是他很懂得拆分個體的需求和欲望汉矿，也很懂得與環(huán)境做抗爭崎坊。
在《欲望法則》里，安東尼奧所飾演的角色是一個迷戀者洲拇，他并非同性戀奈揍，只單純癡迷著導(dǎo)演帕布羅的電影，進而把這樣的情感投放在了導(dǎo)演本人身上赋续。而導(dǎo)演帕布羅卻只想和他發(fā)生性關(guān)系男翰，這是一種平等的情感關(guān)系嗎？
安東尼奧是純粹的纽乱，但帕布羅確是有利而圖的蛾绎，當兩人發(fā)生關(guān)系后，這樣的情感被現(xiàn)實莫名的操控捆綁在了一塊兒鸦列。
而同時租冠，帕布羅深愛的同性男友胡安引爆了這場關(guān)系的轉(zhuǎn)變，這是阿莫多瓦擅長描述的多角關(guān)系敛熬。
愛和不愛肺稀，性與不性，看似簡潔分明应民，卻無時無刻不充滿著危險性话原。
所以三個男性角色的性格設(shè)置極為鮮明，安東尼奧野性偏執(zhí)诲锹，帕布羅矛盾多情繁仁，胡安孤獨疏離。
而其中最重要的女性角色蒂娜归园，卻吸收了三個男性角色所有的性格特征黄虱，她在其中是一抹極致的紅色，代表著人性的溫暖和女性的獨立庸诱。
作為帕布羅的姐姐捻浦，她是一個變性人，世俗縱使對她頗有微詞桥爽，但她從不在意朱灿，她自小戀父，卻屢遭欺騙钠四，從此她再也不相信男人盗扒，只期望能夠陪伴在弟弟身旁，然而弟弟的情感一片混亂，他愛的人離他遠去侣灶，愛他的人極盡癡狂甸祭，他在中間時常無法抉擇，而作為家人褥影，蒂娜只渴望這場鬧劇能夠平息池户。
但無奈，在安東尼奧殺死胡安之后伪阶，一場關(guān)于愛的謀殺案緊緊牽制著所有人煞檩。
我們可以想到故事的結(jié)局，但阿莫多瓦時常和我們玩弄情感的規(guī)則栅贴，他要表述的仍然是愛的極簡性質(zhì)斟湃，安東尼奧的占有欲迫使他犯罪，他的愛是那么狂野而粗暴檐薯，甚至于不顧一切凝赛，用生命的最后一小時換取和帕布羅的相見。
帕布羅也因愛而感化坛缕，他內(nèi)心所有的欲望因為安東尼奧的執(zhí)念而轉(zhuǎn)變成一種令人心碎的深情墓猎，胡安則淪為了愛的犧牲品，他死于夢想的燈塔之下赚楚，保留著對愛的多種可能性毙沾。只有蒂娜，她的愛唯有留給自己宠页。
這復(fù)雜而多變的吸引力法則使得“愛”變成了最后的兇手左胞，阿莫多瓦用愛一字升華電影的結(jié)局，也警醒著人們：愛容易讓人瘋狂举户，但愛也使人得到信仰烤宙。
之后，我們也在《捆著我俭嘁，綁著我》《活色生香》《對她說》等阿莫多瓦影片中看到了相似的主題探討和情感留白躺枕，《欲望法則》更像是一個開端，打開了阿莫多瓦對電影的執(zhí)念供填，也打開了我們的覺知拐云，感受到一個導(dǎo)演的熱情遠不止創(chuàng)作電影，更多的是描繪電影近她。
這么多年以來慨丐，他都在大膽的描繪，他曾說：電影就好像一扇夢幻的窗戶泄私，我很確定我從中看到的世界，比我生活的世界更為有趣。
所以這扇窗戶里晌端，有凝視捅暴，有擁抱，有親吻咧纠，有交歡蓬痒，有沉默，有死亡漆羔，更有阿莫多瓦本身對電影永遠保有熱情和癡迷的紅色欲望梧奢。
