題前：這部拍攝于 1948 年的國(guó)產(chǎn)電影《小城之春》算是地地道道的“民國(guó)電影”了刚操，且不說它的思想性闸翅，單是那些個(gè)性極強(qiáng)的拍攝手法，也足以讓西方許多經(jīng)典電影望而前瞻的了菊霜！這也奠定了其在世界電影史中不可動(dòng)搖的地位坚冀。
三月春天?-?竇唯來自星期五文藝00:0004:59
正值春暖花開之際，那就來說說這部半個(gè)多世紀(jì)前的電影吧鉴逞，重看第三遍记某，它不覺讓我想起那些偉大電影的神似之妙。
「女性視角下的國(guó)仇家恨」
并不是只有女人才能拍出女性視角的构捡。這里的女性視角是一種觀察看待事物的方式：細(xì)膩液南、詩(shī)意、浪漫勾徽、陰柔...
當(dāng)然滑凉，這些特質(zhì)并不代表心胸狹隘和幼稚。因?yàn)樗瑫r(shí)也是那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子的視角和境遇喘帚。在國(guó)仇家恨的背景下畅姊，顯得如此荒涼虛弱。
那時(shí)的中國(guó)吹由，大概就像劇中“禮言”病怏怏的身體若未。（我總覺得《小城之春》中的每一個(gè)角色都有他（她）的象征意義）然而，它又像朝氣蓬勃的妹妹和健康坦誠(chéng)的醫(yī)生倾鲫，充滿春天的氣息粗合。
你能想象到嗎，所有這些感覺都是通過一個(gè)女人（少婦）的主觀視角帶出來的乌昔，那種感覺就像《鋼琴別戀》中孤僻隙疚、偏執(zhí)、自閉但又性感的“女寡婦”玫荣。然而甚淡，《小城之春》比它足足早了四十年!
當(dāng)然大诸，畫外敘述可不是機(jī)械地解釋劇情捅厂，電影如同散文般的內(nèi)心獨(dú)白也是當(dāng)時(shí)電影絕無僅有的。
在我印象中，《小城之春》的“女性”特色在國(guó)產(chǎn)片中是前無古人后無來者的贿堰！
「聲音處理效果讓人瞠目」
★首先是旁白音的處理：
電影采用的第一人稱旁白敘述的方式辙芍。而這個(gè)主人公（玉紋）旁白的聲音緊貼著你的耳朵（房間混響），那種感覺首先讓我想起了《柏林蒼穹下》里的聲音處理——那個(gè)“天使”的旁白音正是緊緊貼著觀眾耳朵的，它讓人跟電影中敘述的人物或情節(jié)產(chǎn)生了一種近似保鮮膜的屏障故硅，這大概也就是內(nèi)部與外部的屏障吧庶灿。
毋庸置疑，在這個(gè)屏障下吃衅，《柏林蒼穹下》里的天使是孤獨(dú)的往踢，《小城之春》的女主人公也是孤獨(dú)的。
那種透明的屏障甚至讓人窒息徘层，它讓我又想起了《2001太空漫游》中宇航員穿上太空服后的聲音處理——只有干燥的喘息聲（沒有任何混響）峻呕，而在太空服外，是沒有氧氣的黑暗的宇宙趣效。
★環(huán)境音效的角色扮演：
還記得《欲望號(hào)接車》里火車瘦癌、軌道車噪音的應(yīng)用嗎？——當(dāng)電影人物心情坎坷而心悸的時(shí)候跷敬，導(dǎo)演沒用人物表演讯私，而是借火車經(jīng)過時(shí)那種巨大的“哐當(dāng)哐當(dāng)”噪聲烘托人物情緒；
▲環(huán)境音對(duì)《欲望號(hào)街車》（1951）中人物內(nèi)心情緒的烘托西傀，起到了至關(guān)重要的作用
再者如果嫌這片老妄帘，那就看大衛(wèi)·芬奇的電影，最典型的例子便是他電影下人物一有了犯罪感池凄，畫外便會(huì)蹦出警報(bào)聲...有人把它稱為“聲音蒙太奇”抡驼。
要知道，我們這部 1948 年拍的《小城之春》早已用到了這種手法——當(dāng)女主角喝醉了與丈夫的朋友肿仑、妹妹致盟、丈夫糾纏不清時(shí)，在所有人物內(nèi)心忐忑難以名狀下尤慰，畫外拉響了“熄燈警報(bào)”...
我不知費(fèi)穆導(dǎo)演在處理聲音時(shí)是否就提前設(shè)計(jì)好了這些伟端，但至少它給我?guī)砹酥舷⒈馈⒐陋?dú)的、烘托人物忐忑內(nèi)心的效果责蝠。要知道党巾，這種效果可是在《欲望號(hào)街車》、《2001太空漫游》霜医、《柏林蒼穹下》這些偉大電影之前出現(xiàn)的齿拂。
「“借景抒情”手法比安東尼奧尼還早」
眾所周知，安東尼奧尼是靠三部曲《蝕》肴敛、《奇遇》署海、《紅色沙漠》奠定了其電影的風(fēng)格吗购。而這些電影的風(fēng)格之一便是：他將環(huán)境運(yùn)用到了電影中，參與了表演（表達(dá)思想砸狞、情緒隱喻等）捻勉。像《奇遇》中的那些兇險(xiǎn)的巖石、破敗的城墻...
而在《小城之春》里刀森，便是那些戰(zhàn)后的斷瓦殘?jiān)ㄆ品孔庸岬住⑵瞥菈?..），它跟人物的那種苦悶的心境撒强、消極的生活狀態(tài)以及虛弱的身體狀況產(chǎn)生了驚人的化學(xué)反應(yīng)禽捆，相比安東尼奧尼的那種晦澀，其效果更加強(qiáng)烈飘哨，讓人實(shí)為敬佩導(dǎo)演的藝術(shù)天賦胚想。
縱觀這部半個(gè)多世紀(jì)前的國(guó)產(chǎn)電影《小城之春》，它所開創(chuàng)的電影手法以及理念可不僅僅限于聲音芽隆、視角浊服，如其御用了非專業(yè)演員這種類似于“意大利新現(xiàn)實(shí)主義”的作風(fēng)，如其長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的應(yīng)用等等胚吁，難怪現(xiàn)今中外電影學(xué)院學(xué)生都拿它當(dāng)“必修課”牙躺。
你真的很難相信《小城之春》是一部上世紀(jì)四十年代拍攝的作品，因其藝術(shù)成就在當(dāng)時(shí)就已達(dá)到了世界水準(zhǔn)腕扶！
撰文：太虛宮
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