彈鋼琴怎樣才能使聲音好聽?為什么同是一臺(tái)鋼琴括丁，有的人彈得好聽，有的人卻彈得很難聽?這固然牽涉到很多的問題枪萄，象前面談到的節(jié)奏感隐岛、音樂感，以及音樂修養(yǎng)瓷翻、音樂趣味都直接關(guān)系到彈得好聽不好聽礼仗。但從第一步來看，從最基本的彈奏方法來看逻悠，首先要考慮鋼琴的發(fā)音特點(diǎn)元践。也就是說，鋼琴這件樂器童谒，從彈奏方法來講单旁，怎樣才能彈出它基本的、應(yīng)該的有良好的音質(zhì)來饥伊。
教鋼琴象浑，彈鋼琴，學(xué)鋼琴的人很多琅豆，但是否都明確鋼琴這件樂器的發(fā)音特點(diǎn)呢?也許人們對(duì)人聲的發(fā)音不同更敏感些;或者對(duì)鋼琴優(yōu)劣的差異也更容易察覺一些愉豺。但在同一臺(tái)鋼琴上彈出來的曲子為何有的學(xué)生敲砸，有的擠壓呢?解決這種彈奏上的毛病茫因，還是要從基本發(fā)音的原理去分析和解決蚪拦。
鋼琴的發(fā)音是"一觸即發(fā)"的，就是說當(dāng)琴槌一擊琴弦冻押，聲音就發(fā)出來了驰贷。所以，鋼珍的發(fā)音是在一霎那間完成的洛巢，而發(fā)發(fā)出來之后就不可能改變了括袒。這一點(diǎn)跟人聲與管、弦樂器不同稿茉，在歌唱或小提琴演奏時(shí)锹锰，一個(gè)音發(fā)出來后，可在延長(zhǎng)中任意漸強(qiáng)漓库、漸弱恃慧、還可進(jìn)一步改進(jìn)音高和完善音色，但在鋼琴上發(fā)出一個(gè)音后米苹，需要延長(zhǎng)只能靠琴弦的振動(dòng)糕伐，而且是越來越弱的，如果一個(gè)音在發(fā)音的一瞬間不夠理想或碰錯(cuò)了蘸嘶，那是無(wú)法改變的良瞧。
根據(jù)以上所述陪汽，我們?cè)诎l(fā)出聲音的一霎那，保證把琴槌一下子擊中琴弦褥蚯，所以下鍵要快挚冤，一下子彈到"發(fā)音點(diǎn)"上，聲音一旦發(fā)出赞庶，手立即放松训挡，不要再加上力氣或緊壓不放，因?yàn)楦鶕?jù)鋼琴的發(fā)音特點(diǎn)歧强，發(fā)出聲音后就不可改變澜薄，任何擠壓只會(huì)破壞自身的協(xié)調(diào)自如，而自身發(fā)音機(jī)能的緊張和僵硬必將破壞后面的正常合理發(fā)音摊册。
因此我們可總結(jié)出鋼琴上基本發(fā)音的方法應(yīng)是"快下肤京，放松"，即快下鍵后立即放松茅特，千萬(wàn)不要繼續(xù)擠壓琴鍵忘分，做著吃力不討好的事。有的學(xué)生彈琴壓得很厲害白修，聲音全被壓扁了妒峦，悶在鋼琴里發(fā)不出來。自己很費(fèi)力兵睛，聲音很難聽肯骇，還影響了音樂的流暢。如果他能懂得鋼琴的發(fā)音特點(diǎn)卤恳，經(jīng)過較科學(xué)規(guī)范的訓(xùn)練累盗，是可以得到改進(jìn)的寒矿。
在解決發(fā)音差的毛病時(shí)突琳，要充分的揮耳朵的功能，通過"聽"去檢驗(yàn)自己彈出來的聲音符相。當(dāng)然拆融，在學(xué)生并不懂得"聽什么"的時(shí)候，學(xué)生是無(wú)法做到"聽"的啊终。我閃首先要告訴學(xué)生關(guān)于鋼琴這件樂器的發(fā)音特點(diǎn)镜豹，并告知學(xué)生如何彈出好聽的聲音，并讓學(xué)生明確怎樣彈就會(huì)產(chǎn)生擠壓等不好的聲音蓝牲，學(xué)生在明確概念后趟脂，才會(huì)知道要求自己用什么標(biāo)準(zhǔn)去聽。
除了擠壓的聲音外例衍，在考級(jí)中常會(huì)遇到敲打昔期、砸鍵等彈奏毛病已卸，這類毛病的原因經(jīng)常一方面由于彈琴時(shí)身體和手臂沒有協(xié)調(diào)自由的運(yùn)用，而是光動(dòng)手肘部分硼一，導(dǎo)致下臂拍打的動(dòng)作;第二方面由于動(dòng)作過大累澡。要知道，決定鋼琴發(fā)音的關(guān)鍵般贼，在手指碰著鍵盤以后愧哟，在于下鍵力量過猛，并且由于動(dòng)作過程太大哼蛆，在關(guān)鍵的一霎那--觸鍵時(shí)控制不好蕊梧，整個(gè)下鍵變?yōu)橐环N自己控制不了的粗暴動(dòng)作，這樣發(fā)出來的聲音便可想而知了腮介。
綜上所述望几，要解決敲打砸鍵的問題一是手臂協(xié)調(diào)自如地動(dòng)作，不要單用下臂萤厅。二是觸鍵要離鍵盤近一些橄抹，去掉多余的空間距離，使手便于控制鍵盤惕味，三是敲打多發(fā)生在和弦雙音等處楼誓，下鍵時(shí)為了力量集中整齊，手指應(yīng)該在觸鍵時(shí)有抓的動(dòng)作名挥，把幾個(gè)音一下子抓在一起疟羹。四是身體的重心不要后傾，而要讓身體適當(dāng)向前禀倔，補(bǔ)充力量并進(jìn)行參與榄融。
