1.? ? ? 精騖八極辟狈，心游萬仞：詩人進行藝術創(chuàng)作時思想可以縱橫馳騁叹誉，不受時空限制强霎。

2.? ? ? ?我的童年卻是一片霧色彌漫你的風景忿项，零星的記憶片段就想孤零零的樹木掩映其間。

3.? ? ? 她的每一陣拍手擺臀甩頭的大笑之中仿佛都藏有一聲雷霆霹靂城舞。

4.? ? ? ?“哦轩触，主啊，讓我變得貞潔……不椿争，且慢怕膛∈炷郏”---奧古斯丁《浪子的祈禱》

5.? ? ? ?我照她的建議做了秦踪，進了緬因州立大學的教育學院，四年之后，帶著一張教師執(zhí)照浮出水面……好比一只金毛獵犬叼著一只水鴨子浮出水面椅邓。

6.? ? ? ?我緊接著又認識到柠逞，僅僅因為創(chuàng)作困難，不論是感情上的原因景馁，還是因為想象里缺乏板壮，就中途放棄一部作品，這樣的做法不可取合住。人有時候就得硬著頭皮上绰精，哪怕力不從心，仿佛坐著鏟屎透葛，使不上勁笨使。因為你干出來的活會可能還不錯。

7.? ? ? ?她不胖僚害，但肉看上去很松硫椰，很蒼白，像某些蘑菇的下側萨蚕。

8.? ? ? ?膽怯靶草、不討喜、被排斥岳遥，像只驚恐的小耗子在里斯本高中的課堂之間匆匆溜過奕翔。

9.? ? ? 他的軍人式短發(fā)有點花白，其中夾雜著閃亮亮的汗水寒随。

10.? 工具箱：詞匯糠悯、語法（任何一個名詞，跟任何一個動詞放在一起就是一個句子妻往。巖石爆炸互艾，珍發(fā)報，山漂浮讯泣。動詞有兩種語態(tài)纫普，主動式和被動式。動詞以主動形式出現(xiàn)時好渠，句子的主語在做某件事昨稼。而動詞以被動形式出現(xiàn)時，句子的主語被施加了某種動作拳锚，主語只是任由事件發(fā)生假栓。）

11.? ?繆斯女神：代表藝術

12.? 多讀，多寫

13.? ?糅合不同的風格霍掺，是你形成個人風格之前的必經階段匾荆，但雜糅不是憑空發(fā)生的拌蜘。你必須廣泛閱讀，同時不斷精煉并且重新定義自己的作品牙丽。

14.? 但是你需要一個房間简卧，需要房門，需要關上門的決心烤芦。你也需要一個具體的目標举娩。你堅持的時間越長，寫作對你而言就越容易构罗。

15.? [endif]寫你了解的铜涉。從你喜歡讀的題材開始寫起。你讀的越多遂唧，寫的時候就越可能做到不落窠臼骄噪，不去重復這一領域的傳統(tǒng)主題，比如太空歌劇蠢箩，或是反烏托邦諷刺故事链蕊。

16.? ?用知識充實小說。

17.? ?在我看來谬泌，短篇小說也罷滔韵，長篇小說也罷，也都是由三部構成的：敘事掌实，將故事從A點推至B點陪蜻，最終推至Z點，故事結束贱鼻；描寫宴卖，把讀者帶進現(xiàn)場；對話邻悬，通過具體語言賦予人物生命症昏。

18.? ?故事幾乎都是自發(fā)的。作家的職責就是為它們提供發(fā)展空間父丰。

19.? ?情景只要足夠強肝谭，就會讓情節(jié)設計完全失去意義，而我認為這樣正好

20.? 故事正面立體蛾扇，可堪信賴攘烛；構思與設計卻很不靠譜，最好將其軟禁起來镀首。上述每部小說在編輯過程中都經過加工坟漱，又有細節(jié)被增添其中，但絕大部分內容從一開始便已存在于故事中更哄∮蟪荩“看粗略剪輯版就應該大致看出電影的全貌须眷。”電影剪輯師保羅赫爾奇曾經對我說沟突。書亦如此。

21.? 描寫可以使讀者對故事身臨其境捕传』菔茫可以通過學習掌握描寫技巧。這就是你除非大量閱讀與寫作庸论，否則絕不可能取得成功的重要原因之一职辅。你開始描寫之前，首先需要想象出你希望讀者感受的場景聂示。描寫的目的就是將你腦海中呈現(xiàn)出來的場景訴諸文字域携，令其躍然紙上。這絕非易事鱼喉。描繪不足會讓讀者感到迷惑秀鞭，仿佛近視眼，看不清事物扛禽。過度描寫則會將讀者淹沒在細節(jié)和意向中锋边。竅門就是找到一個適中的度。分清主次同樣重要编曼，哪些事情值得多費筆墨豆巨，哪些不必，畢竟掐场，你還有更重要的工作要繼續(xù)往扔，那就是講故事。

22.? ?描述始于作家的想象熊户，但最終要落腳于讀者的想象中萍膛。我認為，相比人物的外在形象嚷堡，現(xiàn)場感和典型特征更容易讓讀者產生身臨其境的感受卦羡。

23.? ?好的描寫通常由少數(shù)幾個精心挑選的細節(jié)構成。

24.? 好小說的重要法則之一就是麦到，你如果可以將某事表現(xiàn)出來绿饵，讓讀者看到，就絕不要明講出來瓶颠。

25.? ?還要記住拟赊，真實生活中沒有所謂的“壞人”，“最好的朋友”粹淋，“有一顆金子般真心的妓女”吸祟。在真實生活中瑟慈，人人都認為自己是主角，屋匕，是主要人物葛碧、大塊奶酪。寶貝过吻，攝像機拍的不是別人进泼，正是我們。你如果能把這一真相代入小說纤虽，可能會發(fā)現(xiàn)塑造出彩人物并不容易乳绕，但你也不大會寫出那種單調膚淺的傻瓜式人物，流行小說中盡是這等角色逼纸。

26.? ?實踐是無價之寶洋措，而坦誠必不可少。

27.? 主題思考杰刽。好小說總是從故事開始菠发，發(fā)展出主題。但是贺嫂，你把基本故事寫出來之后雷酪，就需要想想這個故事意味著什么了，然后用想出來的結論去充實第二稿第三稿涝婉。

28.? 寫兩稿哥力，再加一遍潤色，關起門來寫一稿給自己墩弯，敞開門寫第二稿給讀者吩跋。寫給自己的時候，能多快就多塊渔工，這樣可以保持起初的熱情锌钮，減少自我懷疑之感。維持壓力引矩，不要將稿子（未完成的）交給外面世界的什么人梁丘，讓成功的希望帶著你往前走，盡管困難重重旺韭。以后有的是展示作品的時候氛谜。完成初稿---休息至少六六周，直到把它完全拋到腦后---重讀初稿区端，更改（發(fā)現(xiàn)大漏洞值漫，不要為此沮喪）

29.? ?關于背景故事：人人都有過去，其中大半都很無趣织盼，留住有趣的部分杨何。

30.? 最好的學習方法就是多讀多寫酱塔，最有價值的課程是你自學得到的。

31.? ?絕對是這樣危虱，良好的面貌最重要羊娃。你投稿時，應該在作品前附一封短信埃跷，告訴編輯你此前在哪些地方發(fā)表過什么作品蕊玷，并且要用一兩行文字簡單介紹本篇故事的大意。你要在信的結尾處感謝他閱讀你的小說捌蚊。最后這一點尤其重要。用上好的文件紙投稿近弟，在稿子上留出雙倍行距缅糟，在第一頁的左上角注明本篇稿子大致的字數(shù)。

感悟：沒有大標題后面跟著敘述性的文字祷愉，沒有名詞解釋等枯燥乏味的實事窗宦，作者娓娓道來，跟著他學習寫作就像跟著一個活生生的老師二鳄，你可以看他怎么做赴涵，他會像你“展示”，而不是帶個滑稽的眼睛手捧著教科書喝令你怎么做订讼∷璐埽總之閱讀起來很愉悅，我覺得自己可以從善如流欺殿，感謝金先生能克服身體的痛楚來完成這本書寄纵。