臨近春節(jié)快耿，有一個詞開始升溫——

中國風(fēng)。

縱觀所有春晚節(jié)目單芳绩，熱熱鬧鬧各種“國風(fēng)”掀亥。

央視、湖南衛(wèi)視示括、東方衛(wèi)視

不僅如此铺浇，越來越多的形式被開采。

其中垛膝，摻雜不少“假國風(fēng)”鳍侣。

一窩蜂的古裝劇丁稀，披著國風(fēng)外表，粗制濫造倚聚；

以至廣電總局發(fā)布新規(guī)线衫，“最嚴(yán)限古令”。

圖片來源于虎嗅網(wǎng)

劇集之外惑折，也有人瞄準(zhǔn)了綜藝授账。

依然打著國風(fēng)旗號，瞎搞胡鬧惨驶。

該不該限白热，該不該發(fā)揚。

首先粗卜，必須搞清一個問題——

什么是真國風(fēng)屋确？

穿古裝，梳發(fā)髻续扔，配樂中插點傳統(tǒng)樂器……

這就是中國風(fēng)攻臀？

古風(fēng)≠中國風(fēng)。

提起中國風(fēng)纱昧，Sir首推的不是劇集刨啸、綜藝，或者節(jié)目识脆。

是動畫设联。

31年前，它送到國外灼捂，拿回至今國產(chǎn)動畫界唯一一座國際A類電影節(jié)獎杯仑荐。

前無古人后無來者。

豆瓣1.5萬余人打出9.3纵东，獨占國產(chǎn)短片鰲頭。

即便再過50年啥寇，它都值得被安利——

《山水情》

Feelings of Mountains and Waters

中國水墨動畫經(jīng)典作偎球。

有多牛逼？

上圖是《山水情》市面上能找到的唯一一張海報（法國版）辑甜，且它已經(jīng)在某收藏網(wǎng)站擁有自己的編號……

絕版貨衰絮。

上海美術(shù)電影制片廠當(dāng)年開始這個項目，完全是沖著拿獎去的磷醋。

拿出看家本事猫牡，動用自家大才，請來專業(yè)大神邓线，創(chuàng)作出這部“沒法模仿淌友、更別提超越”的動畫絕唱煌恢。

拿下包括中國電影金雞獎（最佳美術(shù)片），蘇聯(lián)第一屆莫斯科國際少年兒童電影節(jié)勇與美獎震庭，蒙特利爾電影節(jié)最佳短片瑰抵，印度孟買國際短片、紀(jì)錄片器联、動畫片電影節(jié)—最佳童話片證書獎等9項國內(nèi)/國際大獎二汛。

跟要拿去參賽的第一版不同，我們看到的成片拨拓，更簡肴颊、更輕。

19分鐘渣磷，故事三字可蔽：山婿着、水、情幸海。

一日祟身，深山，大霧物独。

只見山路間袜硫，云氣氤氳出一白影。

那影子踉蹌挡篓，踱到山腳下的河邊婉陷。

再一看，原來是位青衣白袍的長者官研。

他懷揣一長物秽澳，神色黯然。

忽然戏羽，遠(yuǎn)方飄來的悠揚笛聲引起了他的注意担神。

笛聲來自何處？

正常套路始花，下一個鏡頭應(yīng)是笛子的特寫妄讯。

但它不這么做。

——曲徑通幽酷宵，才是我們東方的哲學(xué)亥贸。

按下不表，反而順著笛聲轉(zhuǎn)場到第二個場景浇垦。

笛聲過處炕置，水波驚動。

河邊蘆葦蕩里幾只大雁也被嚇得竄出。

船夫來渡人了朴摊。

近看才發(fā)現(xiàn)默垄，那船夫身量矮小，一頭齊脖短發(fā)仍劈，肉臉微紅厕倍，竟是個小少年。

笛聲贩疙，也發(fā)自他嘴叼的一管葉笛讹弯。

上船、渡河这溅。

感受到了嗎组民？

魅力不僅在山水畫的形式，更在每個鏡頭的銜接與思路悲靴。

笛聲是接頭信號臭胜，飛鳥、水波癞尚，代表船在靠岸耸三。

幾個意象，把一場簡單的渡船戲表現(xiàn)得輕盈浇揩、優(yōu)雅仪壮。

這一路，老者抱著手里的長物胳徽，垂頭一言不發(fā)积锅。

船停靠岸也渾然不覺养盗，像有心事缚陷。

一上岸，果然有意外往核。

老者還沒邁幾步路就一個踉蹌扎倒在草堆里箫爷。

懷中長物脫手而出，發(fā)出聲弦動的“嗡”響聂儒。

原來老者是位琴師蝶缀。

少年郎見狀，忙上岸救人薄货。

情，是老琴師和少年郎因樂而起的師徒情碍论。

近19分鐘的故事谅猾，交代了師徒二人從相遇到分離。

可惜，這幾乎是國風(fēng)動畫的絕唱税娜。

《山水情》再難有同類作品出現(xiàn)了坐搔。

一是制作過程復(fù)雜。

彼時的水墨動畫敬矩，不是那種用電腦做好后概行，加一層水墨特效就能做成。

它經(jīng)過了多道工序弧岳。

先是畫凳忙。

《山水情》是有原畫基礎(chǔ)的。

（開場的第一個畫面禽炬，老琴師站在江邊等船就是吳天明原畫）

導(dǎo)演組特意找來吳天明（《百鳥朝鳳》導(dǎo)演）負(fù)責(zé)人物設(shè)計涧卵，山水畫教授卓鶴君繪制環(huán)境景物，畫出關(guān)鍵情節(jié)腹尖。

我設(shè)計的人物在運動的時候是上美廠的老師畫的柳恐，但我為人物做的設(shè)計很細(xì)致，漁家少女撐船热幔、師徒彈琴的鏡頭乐设，我把能畫的動態(tài)全部都畫出來了。

——摘自人民網(wǎng)吳天明采訪《吳山明卓鶴君绎巨，成就水墨動畫大手筆》

有多細(xì)近尚？

從頭，細(xì)到指尖认烁。

稍加觀察就能注意到肿男，師徒倆彈琴的指法能和配樂完全對上。

精細(xì)背后却嗡，是一點一點地把耐心磨厚舶沛。

底稿有了，人物/場景變化的每一幀再由動畫師繪制窗价，形成動畫后如庭，將其合成在原畫幅中。

這么看撼港，似乎也沒多難坪它。

但水墨最難做的，是著色帝牡。

水墨畫在同一張紙上往毡，動作先后直接影響了顏色的深淺，所以上色要分層靶溜。

同樣一頭水牛开瞭，必須分出四懒震、五種顏色，有大塊面的淺灰嗤详、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色个扰，分別涂在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重復(fù)拍攝葱色，最后再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果递宅，也就是說，我們在螢?zāi)簧纤吹降哪穷^水牛最后還得靠動畫攝影師「畫」出來苍狰。

——摘自經(jīng)濟(jì)網(wǎng)《分析國產(chǎn)動畫從傳統(tǒng)到國際化特色的演變》

僅是這道工序花費的時間办龄，都夠制作四五部同樣長度的普通動畫。

如今舞痰，誰還會如此“死腦筋”土榴？

不光制作難。

別看《山水情》只有倆角色响牛，故事呢玷禽，又平淡。

但人家能成為“最爭氣的國產(chǎn)動畫短片”呀打，是因為耐看矢赁。

第一遍，故事簡單贬丛。

呵呵撩银，細(xì)節(jié)都留在了看不見的地方。

所以第二遍再看——一點都不簡單安蜚尽额获！

原來，老琴師最開始就暴露了自己的人設(shè)恭应。

這是個愛琴且精通樂理之人抄邀。

老琴師到山下等船，岸邊來風(fēng)昼榛，他用袍子一把捂住琴境肾，生怕濕氣浸壞了琴。

下船暈倒胆屿，醒來第一件事奥喻，就是四處找琴，找到后檢查摩挲一番非迹。

老琴師在開頭表現(xiàn)出的郁郁寡歡环鲤，不難推斷，是在抱憾自己年邁憎兽，眼見琴藝要失傳冷离。

但结闸。

老琴師的愁態(tài)，卻有兩次消失的小瞬間酒朵。

一次是他在岸邊護(hù)琴；一次是獨自在船頭低坐扎附。

無一例外蔫耽，消失都是因為，聽見了少年的笛聲留夜。

他抬頭匙铡、斜瞟的動作，Sir都能猜到他OS：這小伙碍粥，還不賴嘛鳖眼。

沒有角色的畫面，也在助推敘事嚼摩。

幾個空鏡钦讳，第一眼掃過，無感枕面，不過是濃淡變化愿卒、場景切換。

再瞅潮秘，深樹（夏）琼开、紅楓（秋）、白屋（冬）枕荞，好一出四季柜候。

即便只是在一幀畫面里，你也能看到作者的巧思躏精。

比如這張渣刷，少年夜彈。

怎么知道是晚上玉控？

瞧屋邊那一抹波光粼粼的黃飞主，不就是當(dāng)空的皓月，投在水面的倒影高诺？

反復(fù)看碌识，它反復(fù)給你驚喜。

中國風(fēng)有一個最重要也最微妙的技巧——留白虱而。

留多了筏餐，內(nèi)容空洞；留少了牡拇，缺少韻味魁瞪。

《山水情》就完美掌握了其中的分寸穆律。

就說水。

我們的觀念里导俘，你想讓我看到水峦耘，只有一個原則，越逼真旅薄，我越相信辅髓。

水波、水草少梁、魚洛口、剔透的水體。

可《山水情》的水凯沪，偏偏藏著第焰。

河面本來一點線條都沒有。

但船一動——

輕逸的曲線一動妨马，畫布成了河挺举。

寥寥幾筆，四兩撥千斤身笤，水跳出了畫面豹悬。

這比多精致的CG特效都管用啊。

這才是真正中國風(fēng)該有的后勁液荸。

就像柳永那篇有名的送別詩瞻佛，人人說最后那句孤獨入骨。

此去經(jīng)年娇钱，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)伤柄。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說文搂？

可Sir卻偏好上一句适刀。

酒醒后，發(fā)現(xiàn)周遭只拭翰洌——

楊柳岸笔喉，曉風(fēng)殘月。

這種孤獨硝皂，“不說”比“直說”苦常挚。

而這“不說”，才是我們?nèi)缃耠y找回的中國風(fēng)稽物。