梅花恣逞春情性
——朱淑真詠梅詩詞賞析
王傳學(xué)
朱淑真號幽棲居士也拜，是宋代著名的女詩人和詞人【栌眩現(xiàn)存詩三百多首骡技，南宋魏仲恭輯其詩命名為《斷腸集》；朱淑真另有《斷腸詞》一卷辑畦，約三十幾首吗蚌。其作品題材頗為廣泛，詠物纯出、寫景蚯妇、閨閣、詠史等都有涉獵暂筝。其以花木立題的詠物詩詞最多箩言，超過五十首。其中又以詠花詩為最焕襟，詠花詩中尤以詠梅為冠陨收，有三十多首。梅花那高潔鸵赖、頑強(qiáng)的精神與其自身的性格不謀而合务漩，最好地體現(xiàn)了她的內(nèi)心世界。
宋時隱居于杭州西湖孤山的林逋它褪，對朱淑真的影響十分深刻饵骨。林逋一生不仕不娶，以種梅養(yǎng)鶴為樂茫打。時人說他“以梅為妻宏悦，以鶴為子”镐确，? ? “梅妻鶴子”的佳話因而留傳千載包吝。他平時的生活除了養(yǎng)鶴饼煞，就是種梅、賞梅诗越、詠梅砖瞧，沉浸在自己創(chuàng)造的幽然世界里，世人所謂“梅妻鶴子”真是實(shí)至如歸嚷狞。林逋愛梅成癖和遺世獨(dú)立的品性成為梅苑中的佳話块促，同時也受到愛梅者的一再歌詠。朱淑真曾作詩《吊林和靖二首其一》感慨道：
不見孤山處士星床未，
西湖風(fēng)月為誰清竭翠。
當(dāng)時寂寞冰霜下，
兩句詩成萬古名薇搁。
這首詩從詠梅到詠愛梅之人斋扰，在詠人中婆娑著梅的英姿，梅與人已經(jīng)交相輝映啃洋，融為一體传货。有著孤傲性格的林逋卻受“寂寞冰霜”之苦，與傲霜斗雪清神遠(yuǎn)韻之寒梅交相輝映宏娄，畫中梅问裕、梅中人、人中花交織為一體孵坚。詩人對林逋不為世俗牽絆粮宛，高潔孤傲的精神十分贊賞，表現(xiàn)出自身要以梅花傲雪獨(dú)立的品格鞭策自己卖宠，做一個像林逋那樣的品德高尚的人巍杈。
梅花是我國十大名花之一，具有形神兼?zhèn)涠憾拢憔慵驯酰?dú)領(lǐng)天下春的風(fēng)姿；玉骨冰心蜒秤，圣潔高雅汁咏，俏也不爭春的品格；不畏嚴(yán)寒作媚，堅(jiān)韌頑強(qiáng)攘滩，爭報(bào)人間春的精神。當(dāng)天寒地凍纸泡、萬物凋零的冬季來臨之時漂问，唯有梅花仍然傲雪怒放。梅花孤高清潔，堅(jiān)韌頑強(qiáng)的精神與朱淑真自身的性格不謀而合蚤假，梅花成了她常常歌詠的對象栏饮。梅花這個意象在朱淑真的詩詞中，一方面以真實(shí)的梅花存在磷仰，作裝飾袍嬉、觀賞之 用；另一方面以抽象的精神存在灶平，作寄情伺通、抒懷之用。詩人借助這客觀之像逢享，融進(jìn)自身的主觀之意罐监，賦予梅花各種美好的品格，體現(xiàn)其獨(dú)特的人格魅力瞒爬。
享有“花之魁”美譽(yù)的梅花弓柱，尤以風(fēng)韻美著稱。每當(dāng)冬末春初疮鲫，疏花點(diǎn)點(diǎn)吆你，清香遠(yuǎn)溢，與松俊犯、竹并稱為“歲寒三友”妇多。朱淑真《除夜》有“爭先何物早？唯有后園梅”之句燕侠，她認(rèn)為梅是春的使者者祖，最先將春的信息帶給人間，寄托了她對美好生活的希冀绢彤∑呶剩“梅花枝上雪初融，一夜高風(fēng)急轉(zhuǎn)東茫舶⌒笛玻”（《立春前一日》）這首詩寫出了春雪初融后映日梅花的清秀、頑強(qiáng)之態(tài)饶氏，生動地再現(xiàn)了梅花在“高風(fēng)急轉(zhuǎn)東”中挺立的風(fēng)姿讥耗。在春天這個充滿生機(jī)的季節(jié)里，跳躍著讓人欣喜的音符疹启，再現(xiàn)了詩人對于未來美好生活的渴望和自信古程。
作裝飾、觀賞之用的梅花喊崖，有貼于眉心或插于發(fā)髻之上挣磨，用來修飾容顏雇逞；亦有插于瓶中或植于庭院中，作觀賞之用茁裙。愛美之心塘砸，人皆有之，更何況像朱淑真這樣的才女呜达，對于自己的容貌肯定十分的在意谣蠢。? “就朱淑真的興趣而言，她在意自己的美貌查近，具有明顯的自戀傾向〖访Γ”（鄧紅梅《女性詞史》）正所謂“女為悅己者容”霜威，說明了古代社會封建女性美容化妝的目的〔崃遥“梅花成為裝飾女性容顏的飾物戈泼，可見于《太平御覽·時序部》引《雜五行書》：‘宋武帝女壽陽公主日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上赏僧，拂之不去大猛。……宮女奇其異淀零，競效之挽绩。今梅花妝是也〖葜校’從此唉堪，梅花妝便成了女性美化自己的一種方式，在宋代梅花文化中也占有不容忽視的一席之地肩民∵胙牵”[4]朱淑真作品中也多次出現(xiàn)描寫用梅來修飾容顏的詩句〕痔担“只有宮娃無一事灶搜，每將施額斗妝勻」で希”（《梅花二首》其一）詩人將梅花貼于額上割卖，更增添了一分清幽之美∫萍簦“酷愛清香折一枝究珊，故簪香髻驀思維”（《秋夜?fàn)壳榱住菲湮澹ⅰ白哉勖坊ú弭W端纵苛，韭黃蘭茁簇春盤”（《又絕句二首》其一）將新鮮的梅花插于發(fā)鬢之上剿涮，更顯幽美言津。清香的梅花為朱淑真增添了幾分雅致，幾分清秀取试，但她作品中所描繪的梅花妝不僅只是宋代女性容顏的一種外在修飾形式悬槽，而是與她內(nèi)在的情感相關(guān)聯(lián)的。她在《睡起二首其二》寫道：
懶對妝臺拂黛眉瞬浓，
任他雙鬢像煙垂初婆。
侍兒全不知人意，
猶把梅花插一枝猿棉。
這是詩人寫自己的懶妝磅叛，“任他雙鬢像煙垂”：無拘無束，自然而可愛萨赁，露出了天然本色弊琴。她在懶妝中追求的是一種超脫了世俗約束、返回到自然的灑脫和自由的境界杖爽。詩人的個性在此得到了充分的表現(xiàn)敲董，但是“不知人意”的侍兒卻“猶把梅花插一枝”，與其愿望相違背的慰安。在不喜梅妝的反常行為中腋寨，顯示了詩人追求自然的人性之品格。
又如《探梅》：
溫溫天氣似春和化焕，
試探寒梅已滿坡萄窜。
笑折一枝插云鬢，
問人瀟灑似誰么锣杂？
天氣溫暖如春脂倦，梅花已經(jīng)開滿了山坡，蕭條的嚴(yán)冬呈現(xiàn)出一片春的爛漫生機(jī)元莫。那探梅的人禁不住春情蕩漾赖阻，折一枝插在云鬢，瀟灑自然踱蠢。梅裝飾著人火欧，生動美麗而嫵媚妖嬈。那閃現(xiàn)在人臉上的笑和詢問時的自信茎截，將內(nèi)心深處洋溢的青春朝氣和魅力盡情地釋放出來苇侵。
梅以其花色雅潔、香味清幽企锌，枝干挺拔俊秀榆浓，富有與眾不同的審美觀賞的獨(dú)特風(fēng)韻和魅力，很早就成為觀賞性花木撕攒，被廣為種植陡鹃。觀梅烘浦、賞梅成為文人雅客的重要生活內(nèi)容。朱淑真詩詞中提及梅花的意象萍鲸，都是在通過觀賞梅花的形態(tài)之后闷叉，有感而發(fā)所成的。
先看《卜算子﹒詠梅》：
竹里一枝斜脊阴，映帶林逾靜握侧。雨后清奇畫不成，淺水橫疏影嘿期。
吹徹小單于品擎，心事思重省。拂拂風(fēng)前度暗香秽五，月色侵花冷孽查。
“竹里一枝梅，映帶林逾靜”坦喘，一枝梅花從竹林里伸出來，讓人覺得喧鬧的竹林在梅花的映襯下似乎安靜了下來西设。這一景致的描繪瓣铣，突出了梅花的清幽雅致〈浚“淺水橫疏影”棠笑，取意于林逋的“疏影橫斜水清淺”，寫梅花的清幽疏枝映在水中禽绪，在清亮柔緩的溪水映照下蓖救，梅花更加卓然孤高、清麗韻致印屁。
下片寫梅花的孤寂清冷循捺。吹奏小單于樂曲的嗚咽悲涼的聲音響徹夜空，讓人不由得心事重重雄人。夜風(fēng)吹來梅花的一陣陣清香从橘，月色照在梅花上，梅花更顯得孤寂清冷础钠。
“斷腸才女”朱淑真以一種寂寞恰力、凄涼的心境，融情于景旗吁、緣情布景踩萎， 她的豐富情感、她的遭遇與心聲在婉麗清幽的意境里融合得蘊(yùn)藉自然很钓。
作寄情香府、抒懷之用的梅花意象董栽，主要是以梅花自喻。梅花傲雪耐寒回还，孤高絕俗裆泳，有著高潔自愛的君子情操，這正是詩人所要追求的理想境界柠硕。作為封建社會的女子工禾，被禁錮在男權(quán)的世界里，失去了屬于自己的自由和獨(dú)立蝗柔。在理學(xué)盛行闻葵，貞節(jié)觀念極強(qiáng)的宋代，朱淑真敢于以自己的實(shí)際行動來反抗封建禮教的壓迫癣丧，并發(fā)出了那個時代的最強(qiáng)音：“寧可抱香枝上老槽畔，不隨黃葉舞秋風(fēng)⌒脖啵”（《黃花》）
朱淑真之所以喜愛梅花厢钧，一方面是因?yàn)槊坊ㄓ小蔼?dú)爾花開”的“雪精神”，同時因?yàn)樗砝锶缫绘页龋粋物椩缰保怀C情。她在《雪二首》其一中寫道：
一夜青山換玉尖市框，
了無塵翳半痕兼霞扬。
寒鴉打食圍沙渚，
凍雀藏身宿畫檐枫振。
野外易尋東郭履喻圃，
月中難認(rèn)塞翁髯。
梅花恣逞春情性粪滤，
不管風(fēng)姨號令嚴(yán)斧拍。
一夜大雪，青山變白额衙，大地了無別的痕跡饮焦。寒鴉圍著沙洲尋找食物，鳥雀凍得躲在屋檐下不敢出來窍侧。野外難見人的活動蹤跡县踢，大自然的威力強(qiáng)大無比。然而“梅花恣逞春情性伟件，不管風(fēng)姨號令嚴(yán)”硼啤，詩人以贊賞的眼光歌頌了梅花那種不畏外界壓迫，仍然恣意開放的精神斧账。從這首詩里我們可以看出谴返，詩人借梅花向我們傳達(dá)了她不畏封建勢力煞肾，勇敢追求自己幸福的梅花精神。
再如“松松麗日約余寒嗓袱，春向梅邊柳上添”（《春日雜書十首》）籍救、? “秀色暗添梅富裕，綠梢明報(bào)竹平安”（《雪晴》）渠抹、“雪從庾嶺梅中盡蝙昙，春向陏堤柳上來。多少園林正蕭條梧却，紛紛爭逐趁時開”（《新春二絕》其一）奇颠，這些詩句中用? ? “添”、“暗添”放航、“爭逐”的擬人化手法來描寫梅花生機(jī)勃勃的狀態(tài)烈拒，體現(xiàn)了大自然勃勃的生命力，也表現(xiàn)了詩人內(nèi)心對于自由生活的向往广鳍。
又如《梅花二首》其二：
消得騷人幾許時荆几，
疏離淡月著橫枝。
破荒的皪香隨馬赊时，
春信先教驛使知伴郁。
詩人在一個淡淡的月光之夜，來到稀疏的籬笆之前蛋叼，欣賞那橫枝伸出的梅花，驚嘆古往今來多少文人墨客剂陡，都為梅花的幽香與高潔所折服狈涮。梅花使驛站上的信使，最先得到春的消息鸭栖。詩人在此寫梅歌馍，不在形似，而重神似晕鹊，側(cè)重表現(xiàn)梅花橫枝的神韻松却，盛贊了梅花的幽香沖破冰雪，最先向人間報(bào)春的精神溅话。詩人在此慰藉自己晓锻，雖然身處不幸的婚姻當(dāng)中，但是只要心存對美好生活的希冀飞几，總有一天也會沖破世俗的偏見而獲得新的生活砚哆。
大多數(shù)人賞花只能領(lǐng)略其自然美，為花的外在絢麗的色彩屑墨、誘人的香氣所吸引躁锁，卻不能發(fā)現(xiàn)花的內(nèi)在之美纷铣。朱淑真卻將花的外在之美與內(nèi)在之美看得十分透徹，于花中感悟人生战转，抒發(fā)性情搜立。
再看她的《菩薩蠻·詠梅》：
濕云不渡溪橋冷，蛾寒初破東風(fēng)影槐秧。溪下水聲長啄踊，一枝和月香。
人憐花似舊色鸳，花不知人瘦社痛。獨(dú)自倚欄桿，夜深花正寒命雀。
這首詞贊美了梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品質(zhì)蒜哀。詞人在詞中以梅花自況，直接和間接地表達(dá)了自己對梅花的喜愛吏砂，以及對美與生活的熱愛撵儿。
上片，先為“梅花”出場刻畫了一個特定的典型環(huán)境狐血。在冬末春初的一個夜晚淀歇，詞人情思悠悠地漫步郊野，抬頭高瞻匈织，只見幾朵帶雨的烏云一時凝聚在天空浪默；低首近觀，小橋下溪水潺湲缀匕，又給人增添了陰冷的感覺纳决。就在這時，一陣輕寒恍如幽影沖破了東風(fēng)乍暖的氣氛乡小，使人更感到寒意森森阔加。橋下綿延不斷的嘩嘩溪流聲送來一片幽香，這幽香彌漫在朦朧的月光之中满钟，沁人心脾胜榔，滌人魂魄，令人流連湃番，催人升華夭织，使人意緒翩翩，不能自已……牵辣。此詞本為詠梅而作摔癣，但卻正如人們所贊賞的──它竟全篇不直言“梅”字，而著意挑出幽柔之“香”以涵蓋梅花的獨(dú)特氣韻。妙就妙在著一“香”字择浊，既突現(xiàn)了梅花芳馨幽艷的卓異風(fēng)標(biāo)戴卜，連同“和月”一起又給人以嗅覺、視覺琢岩、味覺投剥、觸覺并生的通感聯(lián)想。強(qiáng)調(diào)梅的“一枝”獨(dú)秀担孔，不僅有如林和靖贊梅名句“眾芳搖落獨(dú)暄妍”的高妙江锨，展現(xiàn)了梅樹凌寒傲骨的幽姿逸韻，而且跟詞作的抒情主人于下片“獨(dú)自倚欄桿”也暗相扣合而發(fā)人深思糕篇。
下片啄育，由梅花轉(zhuǎn)至詞人，著重寫詞人對梅花──借以抒發(fā)對人世的執(zhí)著情懷和幽怨心緒拌消。詞人于春寒料峭時挑豌，面對這疏影中流溢暗香的花枝直抒心意：梅花啊，我對你深深愛念的滿腔熱忱一如過去而始終未變墩崩；可是你哪里知道我卻日益腰肢瘦損而身心憔悴了氓英！李清照有過傳響人口的名句“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”鹦筹。從修辭學(xué)上評析铝阐，它是一般的比喻句，是個明比修辭格铐拐。朱淑真這“花不知人瘦”則是別出心裁的擬人句徘键，在賦予“花”以人性的同時，又巧妙地滲透了詞人對花的情愫遍蟋。透過字面上似乎埋怨“花自無情啊鸭，人自多感”的形態(tài)，折射著抒情主人寄意于花匿值、期盼于花、渴望人間理解赂摆、希求人世溫馨等等多重意象挟憔。在詞人這看似哀怨、悲凄烟号、惆悵乃至“情緒偏于低沉”的表象下绊谭，不正流蕩著一個女人赤誠而熱烈的心潮嗎？果然汪拥，結(jié)句寫道：夜深了达传，連不畏苦寒的梅花尚且因寒氣包圍似乎瑟瑟有聲，而本已瘦弱伶仃的女詞人竟思緒聯(lián)翩無法擁衾入睡，還在“獨(dú)自倚欄桿”宪赶。獨(dú)倚無眠是在搏擊寒風(fēng)宗弯，是在思索人生，是在追尋世間的“知人”者搂妻！詞人確實(shí)跟梅花早已情深意摯蒙保，其“人憐花似舊”絕非虛語；而埋怨“花不知人瘦”欲主，乃責(zé)備梅花不該忘卻自己這鐘情于人世生活的忠實(shí)伴侶邓厕。
詞人的愛梅詠梅正是她熱愛美、熱愛生活扁瓢、熱愛現(xiàn)實(shí)人生的藝術(shù)體現(xiàn)详恼。這種外“冷”而內(nèi)熱的感人形象，是女詞人對宋詞引几、對中國文化的可貴貢獻(xiàn)昧互。所以她贏得了在宋詞史上與李清照齊名的崇高地位。
