對(duì)于寫作者而言宝剖，需要盡早明白和洞悉文字創(chuàng)作的規(guī)律洁闰，在所有寫作規(guī)律中，有一條至關(guān)重要卻不易被人注意的秘密——
這一秘密就是文字本身的節(jié)奏万细！
文字節(jié)奏扑眉，事關(guān)語(yǔ)言的質(zhì)地和精準(zhǔn)度。
幾乎所有人都喜歡和癡迷音樂(lè)，原因很簡(jiǎn)單襟雷，就是音樂(lè)的旋律美，即音樂(lè)的節(jié)奏感和韻律性仁烹。
我覺(jué)得一首歌能否廣泛流傳耸弄，得益于音樂(lè)創(chuàng)作者對(duì)節(jié)奏的把握和掌控！
成功的音樂(lè)卓缰，會(huì)讓聽(tīng)者不由自主的手舞足蹈计呈！
而文字創(chuàng)作者（寫作者）也像音樂(lè)人一樣，寫出的語(yǔ)言要有強(qiáng)烈的節(jié)奏感捌显，方能讓讀者與作者產(chǎn)生心靈共振！
所以，一個(gè)成功的寫作者就是利用節(jié)奏與讀者一起翩翩起舞！
意大利語(yǔ)言大師卡爾維諾在其著作《新千年文學(xué)備忘錄》中，談到達(dá)芬奇描寫想象中的海怪的一段描寫，達(dá)芬奇對(duì)其做了兩次修改岛宦，堪稱是重視文字節(jié)奏的經(jīng)典范例！
原句：
啊，多少次你聳起烏黑的脊背，沒(méi)出于浩瀚海洋的波濤間番官，大山般壓過(guò) 來(lái)，風(fēng)度優(yōu)雅而莊嚴(yán)！
接著他加上“翻騰”一詞懂讯，試圖增加海怪運(yùn)動(dòng)的氣勢(shì)：
多少次你沒(méi)出于浩瀚海洋的波濤間蓉媳，風(fēng)度優(yōu)雅而莊嚴(yán)地翻騰于水中减宣。你聳起烏黑的脊背阶冈，大山般壓過(guò)來(lái)填具，把波濤擊敗和制伏匆骗！
但是“翻騰”一詞似乎消弱了她要喚起的宏偉和威嚴(yán)的印象劳景，于是他選擇動(dòng)詞“破”，并改變整段文字的結(jié)構(gòu)碉就，以準(zhǔn)確的文學(xué)判斷力賦予該段文字緊湊感和節(jié)奏感盟广。
啊，多少次你沒(méi)出于浩瀚海洋的波濤間瓮钥，大山般壓過(guò)來(lái)筋量，把波濤擊敗和制伏烹吵，聳起烏黑的脊背破浪而來(lái)，風(fēng)度優(yōu)雅而莊嚴(yán)桨武！
卡爾維諾無(wú)比感慨的評(píng)論說(shuō)：
達(dá)芬奇對(duì)這個(gè)幾乎象征著大自然莊嚴(yán)力量的幻影的不倦描寫肋拔，使我們得以窺見(jiàn)他如何運(yùn)用想象力！
而這想象力呀酸，具體來(lái)說(shuō)只损，就是寫作者對(duì)場(chǎng)景的高屋建瓴的準(zhǔn)確把握，對(duì)所闡釋道理的邏輯滴水不漏的操控七咧，以及對(duì)讀者認(rèn)知水平、生存環(huán)境的精確洞察叮叹！
寫作者必須訓(xùn)練這種先于文字的想象力艾栋！
這想象力就是構(gòu)思文字節(jié)奏！
如果沒(méi)有這種想象力蛉顽，寫出的文字雜亂無(wú)章蝗砾，就淪為一堆自說(shuō)自話的噪音，就失去與讀者的默契和橋梁携冤，令人緊皺眉頭悼粮、云里霧里、不知所云曾棕。
其實(shí)扣猫，所謂的節(jié)奏，從大了說(shuō)翘地，是文章的脈絡(luò)申尤、布局，先寫什么衙耕，后寫什么昧穿，決不可太過(guò)隨意、馬馬虎虎橙喘；從小了說(shuō)时鸵，是對(duì)語(yǔ)段的結(jié)構(gòu)順序、句子的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)厅瞎、一字一詞甚至標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的推敲斟酌饰潜！
美學(xué)家朱光潛有一篇文章《咬文嚼字》，說(shuō)：
在寫作上磁奖，必須咬文嚼字囊拜、錙銖必較，有一字不肯放松的精神
咬文嚼字比搭，在表面上象只是斟酌文字的分量冠跷，在實(shí)際上就是調(diào)整思想和情感南誊。
此言得之！
他所舉的李廣射虎的例子蜜托，是注重文字節(jié)奏的又一絕佳范例抄囚！
大家感興趣可以百度一下看看。
寫作橄务，就是作者利用節(jié)奏尋找與讀者的心靈共振幔托！
注重節(jié)奏，就是尋找最佳的表現(xiàn)方法蜂挪，讓讀者輕松重挑、愉快地與你共赴舞池，默契棠涮、共鳴谬哀，心有靈犀！
