豆瓣上購買了99元周浩導演的課程洽损，講的內容是關于紀錄片的。
所謂紀錄片破讨，并非如人們頭腦中所想象那樣百分之百真實，神圣而偉大奕纫。其實紀錄片作為一種表達的方式提陶，是不可能百分之百真實的。紀錄片的作者即導演勢必會參與進去匹层，紀錄片是表達導演對世界看法的一種方式隙笆。紀錄片勢必要經(jīng)過架構，而有所架構升筏，就意味著不可能百分之百地還原當時場景撑柔。不過話說回來，我們生在世上您访，我們不管再怎樣地客觀也必然是用主體的铅忿，也就是主觀的視角來看待世界。沒有人可以做到擁有全然不帶個體感情的上角灵汪。
周浩導演另外一個基礎性的觀點我也很贊成辆沦，即拍攝紀錄片應當從自己“夠得著”的地方入手。其實紀錄片未必一定都要是宏大的识虚，就好比人們感興趣北漂的話題，感興趣西藏磕長頭的話題妒茬，可是這樣的宏大話題未必是我們能夠駕馭地了的担锤。與其去一定要為紀錄片賦予某種宏大的命題與意義，倒不如身邊入手乍钻，從小的議題入手肛循。
關于選題，周浩導演提出“親情”是一個不會失敗的主題银择。他說多糠，他曾聽人這么說，如果你從一開始選擇了一個宏大的主題浩考，那么你從一開始就失敗了夹孔，如果你選擇親情，那么一開始你就成功了一半，如果你選擇了人物搭伤，那么你就成功了大半只怎。
那么，從身邊的議題入手怜俐，從小處入手身堡，紀錄片作為探究世界的一種方式螃概，一定要給出一個確定的答案嗎楼眷？
周浩導演的回答是否定的，他認為既然紀錄片是探究世界的方式旺芽，就并非一定要給出一個明確的答案季稳，紀錄片拍攝的過程就是導演帶著觀眾一起探索世界的過程擅这，這個過程，可能最終可以給出一個解绞幌，也可能最終無法給出一個解蕾哟。不過最終的這個答案，就那么重要嗎莲蜘。其實未必吧谭确，就如同我們的人生，不也是一個過程嗎票渠？我們在人間走一遭逐哈，不是為了求得一個答案，而是為了體驗一份經(jīng)歷问顷。
紀錄片拍攝的主題昂秃，拍攝的內容，往往是平實的令人感動杜窄。在我看來肠骆，平實之所以打動人，是因為我們都是平凡的人塞耕。將鏡頭對準平凡的人蚀腿，就是對如我輩般平凡之人的賦權，是對如我輩般平凡之人存在價值扫外、生命意義的尊重莉钙。
當我們坐在屏幕的另一端，用第三者的視角來觀看紀錄片之中人物的生命狀態(tài)筛谚，會給我們帶來一種恍如上帝視角的體驗磁玉，這份體驗會激起我們對個體生命的一份體悟和覺察，而這份覺察是我們在日常生活中難以擁有的驾讲。
紀錄片不同于當代藝術之處在于蚊伞，當代藝術是追求全然自我表達的席赂，這份自我表達更像是單向度的。藝術家不追求被觀眾理解厚柳，至少氧枣，被觀眾理解不是藝術家的主要追求。紀錄片則不一樣别垮，紀錄片是指向理解與被理解的便监，溝通是紀錄片的重要使命之一。
紀錄片語境下的溝通碳想，不同于戲劇表演烧董，是演員和觀眾兩者之間的溝通。紀錄片的溝通胧奔，是導演逊移、主人公、觀眾三者之間的溝通龙填。導演起到了一個連接的作用胳泉。 導演在紀錄片中并非是隱形的，而是通過鏡頭的身份出現(xiàn)岩遗，帶領觀眾走進紀錄片主人公的世界扇商。導演期望自己的表達能夠被觀眾所理解，所以會考慮自己的表達方式是否可以被接受宿礁，會考慮受眾的心理與反應案铺。紀錄片導演不可以像當代藝術家那樣“任性”。也因為有了溝通與表達的使命存在梆靖，周浩導演建議年輕的導演采用團隊創(chuàng)作的方式進行創(chuàng)作控汉，在我看來，團隊創(chuàng)作能夠使得溝通更好地發(fā)生返吻。
拍攝紀錄片不是一件賺錢的事情姑子，懷著謀錢謀利的心態(tài)去拍攝的紀錄片是不具有真正靈魂的，一部好的紀錄片一定是發(fā)于心感于懷测僵。
」』」
街佑，也可能最終給不出一個解。
