蘇軾的創(chuàng)作歷程與其生平境遇密切相關漂羊。早年深受儒家經(jīng)世濟民的政治理念影響，有“奮勵有當世志”的抱負卸留。出任杭州通判以后走越，蘇詩的特色呈現(xiàn)出繽紛繁華的色彩 ; “烏臺詩案”發(fā)生前，詩作多是牢騷滿腹耻瑟，遇事即言旨指，對新法多有指摘;貶黃州后，詩意多所寄托匆赃，心境上有所調適淤毛，詩文境界日趨圓融。
元祐年間算柳，雖然獲得重生低淡，但仍受小人誹謗，于是自請外任，詩風清俊; 至紹圣年間蔗蹋，貶至惠州何荚、儋州后，又回復到黃州的貶謫模式猪杭，創(chuàng)作了不少好作品餐塘，詩風由雄健豪邁轉為追求淡雅高遠，藝術成就上趨于圓熟皂吮，體現(xiàn)了詩人淡雅致遠戒傻、高風絕塵的情操，所以儋州時期的詩作已是臻于爐火純青的最高人生境界蜂筹。本文即以蘇軾儋州時期的詩作為分析對象需纳，對其藝術特色和藝術風格略作分析。
一艺挪、道藝合一不翩，真實自然
蘇軾的文學理念，突破了傳統(tǒng)文道觀的局限麻裳，他的道口蝠，既已突破歷來的道學家、古文家津坑、儒家道統(tǒng)之局限妙蔗，又轉化成生活實踐中致用應物的道。在《書李伯時山莊圖后》云 : “居士之在山也国瓮，不留于一物灭必，故其神與萬物交，其智與百工通乃摹。雖然禁漓，有道有藝。有道而不藝孵睬，則物雖形于心播歼，不形于手￡粒”
“有道”雖掌握了“神與萬物交”的創(chuàng)作規(guī)律秘狞，但是無技藝以表，則心雖識其所以然蹈集，而手則難將“形于心”之客體和盤托出烁试。故僅是“有道”，還須配以精熟的技巧拢肆，即是“有藝”减响。
在《與謝民師推官書》云 : “求物之妙靖诗，如繋風捕影，能使是物了然于心者支示，蓋千萬人而一遇也刊橘，而況能使了然于口與手者乎?”蘇軾認為，文學藝術的“道”是指“使是物了然于心”颂鸿，即經(jīng)由對生活經(jīng)驗的體悟促绵，才能夠高瞻遠矚地全面創(chuàng)造藝術的形象。在藝術構思的過程中嘴纺，須集中精力败晴，排除一切外在的干擾和內心的雜念，如此才真正做到“了然于心”颖医，文學作品方能呈現(xiàn)出“千變萬化位衩，未始相襲，而各當其處”的獨創(chuàng)風格熔萧。
“了然于口與手”即藝術的表達，也就是文學藝術的“藝”僚祷。有了這道藝合一佛致，兼容并蓄，掌握了規(guī)律性的創(chuàng)作原則辙谜，將熟練的藝術技巧應用在作品中俺榆，即產(chǎn)生了得心應手的佳作。蘇軾道藝合一的文學思想装哆，與現(xiàn)實生活結合罐脊，反映社會問題。因宋詩重義理是其主流蜕琴，詩人對生活事理有所感觸萍桌，于抒寫之時，在詩中表明對事物的態(tài)度和人生哲理凌简。
如《和陶勸農(nóng)六首》其二上炎，詩云: 天禍爾土，不麥不稷雏搂。民無用物藕施，珍怪是直。播厥熏木凸郑，腐余是穡裳食。貪夫污吏，鷹擊狼食芙沥。
海南早期尚未開發(fā)诲祸，地方官吏并未盡心力去拓荒開墾尘盼，教導百姓如何播種百谷，任由良田荒蕪烦绳，這都是由于貪官污吏所致卿捎，他們的行徑猶如鷹狼般肆虐蠶食。蘇軾以詩歌來揭露當時政策的不當径密，民生的艱難午阵，官吏的腐敗，表現(xiàn)了他雖是貶謫身份享扔，但仍不忘關心民眾底桂，以主觀的情感將社會的真實面貌抒寫出來，頗有社會意義惧眠。
蘇軾重視主客觀的和諧一致籽懦，要能達到身與物化，神與物交的境界氛魁，這一點在他的題畫詩中表現(xiàn)得十分充分暮顺。如他的題畫詩《題過所畫枯木竹石三首》其一，詩云: 老可能為竹寫真秀存，小坡今與石傳神捶码。山僧自覺菩提長，心境都將付臥輪或链。
“為竹寫真”與“與石傳神”都是表現(xiàn)其內在精神的真諦惫恼，將意念專注投入畫中，畫境中的傳神之貌自然顯露其中了澳盐，道藝相融祈纯，得心應手，自然便可意會傳神叼耙。謫居儋州的蘇軾腕窥，以詩遣性，任真率直旬蟋，將其情感思想表露在詩意中油昂，反映現(xiàn)實的心情與觀感。
《和陶王撫軍座送客再送張中》一詩中“汝去莫相憐倾贰，我生本無依”冕碟、“夢中與汝別，作詩記忘 遣匆浙“菜拢”之句，以淺顯自然的語言描繪出與友人之間的真摯友情首尼，“汝去莫相憐”“夢中與汝別”挑庶，流露出彼此的相知相惜之情言秸。
蘇軾寓居儋州拨黔，雖然以曠達自處糖权，但也有怨言，“寧當出怨句躯舔，慘慘如孤煙凳枝。但恨不早悟抄沮，猶推淵明賢♂澹”詩意內容是盡和淵明的真意叛买，表達尊崇、欽佩蹋订，希望效仿陶淵明率挣，任何處境皆能安然處之，雖有怨言露戒，不失率真椒功。
二、托物言志玫锋，新意迭出
托物的比興法蛾茉，是詩人欲借外在事物景象，來寄托內在情思的悲喜撩鹿，興會所至，乃可以吟詠悦屏。儋州時期的蘇軾詩作节沦，多所用托物言志的手法，以表心緒础爬。
如《汲江煎茶》甫贯，詩云: 活水還須活火烹，自臨釣石取深清看蚜。大瓢貯月歸春甕叫搁，小勺分江入夜瓶。雪乳已翻煎處腳供炎，松風忽作瀉時聲渴逻。枯腸未易禁三碗音诫，坐聽荒城長短更惨奕。
這首詩取材雖小，在構思上卻奇特竭钝，表面上雖是描寫煎茶煮茶的過程梨撞，實際讀來卻情致綿長雹洗，南宋詩人楊萬里評價此詩 : “唐律七言八句一篇之中，句句皆奇; 一句之中卧波，字字皆奇时肿。”是蘇軾晚年托物言志的名作港粱。
這首詩生動細致的描繪了詩人從汲水螃成、舀水、煮茶啥容、斟茶锈颗、喝茶到聽茶的整個過程，雖是日常小事咪惠，卻顯得詩意盎然击吱，饒有趣味。雖然謫居海南遥昧，但仍不改往日氣度覆醇，依舊樂于煮茶品茗，表現(xiàn)出詩人超凡脫俗的豁達情懷炭臭。在最后一聯(lián)中永脓，詩人說自己飲茶難禁三碗，就在這月夜中鞋仍，聽著海南荒城里傳來那報更的長短不齊的鼓聲常摧，意境凄涼慘淡，可見詩人被貶的凄涼和寂寞之情威创。
在儋州落午，蘇軾生活雖然枯寂，但詩意的境界卻呈現(xiàn)出精深圓融成熟之美肚豺。昔日行文賦詩溃斋，常直抒胸臆，經(jīng)幾次的貶黜后吸申，有所收斂梗劫。思想由儒家的積極，漸入佛道的超脫意境截碴。蘇軾在儋州的作品中梳侨，即有新意與妙理于其中。
如《次韻王欎林》隐岛，詩云: 晚途流落不堪言猫妙，海上春泥水自翻。漢使節(jié)空余皓首聚凹，故侯瓜在有頹垣割坠。平生多難非天意齐帚，此去殘年盡主恩。誤辱使臣相抆拭彼哼，寧聞老鶴更乘軒对妄。
此詩言明著“晚途流落不堪言”的苦楚，被貶儋州敢朱，處處不便剪菱，帶來著極端郁結的情緒，姑且以開朗超脫的態(tài)度面對拴签，不過心中北歸的濃度孝常，絲毫未減，北歸的渴望蚓哩，反映出詩人心境的悲涼與反抗心理构灸。于風燭殘年時，仍然不忘有報效國家的機會岸梨， 發(fā)出“此去殘年盡主恩”的心聲喜颁。詩意內涵富有新意，雖有牢騷“平生多難”但“非天意”曹阔，認為臣之事君不是隨事遷而變半开，建功立業(yè)的信念絲毫未減。用最自然赃份、最簡單不雕琢的手法寂拆，抒發(fā)了他忠君報國的理想。
又如《藤州江上夜起對月贈邵道士》一詩抓韩，云: 江月照我心漓库，江水洗我肝。端如徑寸珠园蝠。墮此百玉盤。我心本如此痢士，月滿江不湍彪薛。起舞者誰歟，莫作三人看怠蹂。嶠南瘴癘地善延，有此江月寒。 乃知天壤間城侧，何人不清安! 床頭有白酒易遣，盎若白露溥。獨醉還獨醒嫌佑，夜氣清漫漫豆茫。仍呼邵道士侨歉，取琴月下彈。相將乘一葉揩魂，夜下蒼梧灘幽邓。
以豐富的語言，描繪在夜色中對月的情境火脉，營造出一種流暢自然的氣氛牵舵。在皎潔月色中烘托出 “起舞者誰歟，莫作三人看”的情景倦挂，賞月者的心情是明鏡如月畸颅，此時佳景，有酒相伴隨方援，在半醉微醺之下没炒，慨嘆天壤之間，“何人不清安”肯骇，邀上好友邵道士窥浪，乘著一葉扁舟，直下蒼梧灘笛丙。語言平淡自然漾脂，但細致品讀，卻能夠領略到詩人心靈的空明胚鸯，意在言外骨稿，妙理在詩中。
三姜钳、風格平淡簡遠
蘇軾善于將現(xiàn)實人生與藝術人生結合融匯坦冠，將二者凝結成曼妙動人的藝術。在條件艱苦的儋州哥桥， 蘇軾以曠達自適的態(tài)度辙浑，面對起伏詭譎的人生風雨。這一時期的創(chuàng)作拟糕，從早期少年提倡豪放判呕、雄壯的風格，轉為尊崇平淡樸質的風味送滞。
他在《評韓柳詩》一文中云: 柳子厚詩在陶淵明下侠草、韋蘇州上。退之豪放奇險則過之犁嗅，而溫麗靖深不及也边涕。所貴乎枯澹者，謂其外枯而中膏，似澹而實美功蜓，淵明园爷、子厚之流是也。 蘇軾推崇“外枯而中膏霞赫，似澹而實美”的風格腮介， 這種詩風的特點是濃烈的感情，如涓涓細流般淡淡而出;豐富充實的內容以精練的手法表達端衰。初看是枯淡叠洗、干癟，但仔細品味旅东，則蘊藏著動人的韻致灭抑，體現(xiàn)出一種淳然無遐的性靈美。蘇軾貶謫儋州時期的詩作的藝術風貌豐富多變且極具特色抵代。
生世本暫寓腾节，此身念念非。
坎坷識天意荤牍，淹留見人情案腺。
夢幻去來，誰少誰多康吵。彈指太息劈榨，浮云幾何。
回首向來蕭瑟處晦嵌，也無風雨也無晴同辣。
勝固欣然，敗亦可喜惭载。優(yōu)哉游哉旱函，聊復爾耳。
人間無正味描滔，美好出艱難棒妨。
以上列舉的蘇軾儋州詩作的內容，皆能體現(xiàn)出平淡簡遠的風格含长。蘇軾用云淡風輕的敘述方式靶衍，抒寫出對生活的感受，呈現(xiàn)一種寧靜平和的心境茎芋。
宋詩擴大題材，反映多方面的現(xiàn)實問題蜈出，往往把日常生活中瑣細事物入詩田弥。蘇軾更將此特色發(fā)揮得淋漓盡致，善于將日痴≡瑣事細膩地入詩偷厦，于平淡中見真味商叹。如《謫居三適》顯現(xiàn)出蘇軾于“天低瘴云重，地薄海氣浮”的海南只泼，以閑適輕松的態(tài)度剖笙，去適應氣候環(huán)境上的變化∏氤“一洗耳目明弥咪，習習萬竅通”、“我生有定數(shù)十绑，祿盡空余壽”聚至、“誰能更包裹，冠履裝沐猴”本橙，一切盡人事的宿命扳躬，不必爭求太多，覓得一塊可讀書甚亭、可休憩之所就心安贷币。
概而言之，蘇軾儋州詩作的特色亏狰，看似平淡役纹，實是意蘊深遠，乃在用一種超然的審美態(tài)度來品味生活的樂趣骚揍，風格沖淡超脫字管，將其藝術風格推向最高峰。
