文/彧白 三余書社原創(chuàng)文章掀亩，未經(jīng)允許，請勿轉(zhuǎn)載

我們在之前的文章談到了許多筆法與字法的問題尚卫，這些問題的核心其實就是變化归榕。很多人不理解為什么寫字要寫出變化，寫的規(guī)規(guī)整整難道不好么吱涉？

其實這就是“規(guī)范字”跟書法的差別刹泄，書法既要有書寫的實用性，又要有著藝術(shù)的特征怎爵，這種藝術(shù)的特征就決定了書法本身必須要具有變化的特石，變化類型越多，層次越復(fù)雜鳖链，其藝術(shù)成就往往就會越高姆蘸。

但是這種變化并不是盲目的墩莫，而是有法可依的，孫過庭在《書譜》中對書法的變化之道做了極為妥當?shù)恼撌龀逊螅矗?/p>

“違而不犯狂秦，和而不同”什么意思呢？

其實就是變化跟和諧的關(guān)系推捐，書法家在一個字中制造矛盾的時候裂问，一定會有辦法解決這個矛盾，最終達到和諧統(tǒng)一的狀態(tài)牛柒。

那么書法中都有哪些變化呢堪簿？

中國書法是用水墨寫成的，只有黑白兩色皮壁，這兩種矛盾構(gòu)成了書法的所有內(nèi)核椭更，這就好比太極，一陰一陽之間蛾魄，蘊含了所有的變化虑瀑，即陰陽之變。

這陰陽之變畏腕，在書法中表現(xiàn)為運筆的急與徐缴川、輕與重、藏與露描馅，用墨的濃與淡把夸，結(jié)體的開與合、正與斜铭污、方與圓等諸般變化恋日，書法的一切變化皆逃不出陰陽變化之藩籬。

下面我們就這些變化嘹狞，做一個詳細解析岂膳！

急徐之變，輕重之變磅网，藏露之變

漢朝蔡邕在《石室神授筆勢》中說道：

書有二法：一曰疾谈截，二曰澀。疾澀二法涧偷，書妙盡矣簸喂。

書法從運筆速度上講，只有快慢兩種變化燎潮，這兩種變化構(gòu)成了線條的所有特點喻鳄。我們看這兩個“千”字，前面的“千”字取自歐陽詢的《九成宮醴泉銘》确封，右邊的“千”字取自于懷仁和尚的《集王圣教序》除呵。這兩個字起筆的“短撇”再菊，寫法相同，不同之處就在于用筆的急徐颜曾，左邊的“短撇”用筆較慢纠拔，形成一種挺拔勁險之態(tài)，右邊的“短撇”用筆較快泛啸，氣勢連貫绿语，線條則顯得更為放松和自然秃症。

我們再看輕重之變候址， 圖上橙色的箭頭，左右兩邊的“千”字“橫畫”均是從重到輕种柑，又從輕到重變化的一個過程岗仑，這種變化使得線條的變化更為豐富，更加靈巧聚请，通過這種用筆的輕重變化所產(chǎn)生線條的粗細感再加上字勢整體的搭配關(guān)系荠雕，從而增加了整個字態(tài)的靈動與精巧。

我們再看上圖中紅色圓圈的標記驶赏，左邊為藏鋒起筆炸卑，右邊為露鋒起筆，這兩種不同的起筆產(chǎn)生了不同的姿態(tài)煤傍，左邊端正穩(wěn)健盖文，右邊飄逸靈秀，這就是藏鋒與露鋒之變蚯姆。

濃淡之變

陳繹曾《翰林要訣》中言道：

“字生于墨五续，墨生于水，水者字之血也龄恋。水太漬則肉散疙驾，太燥則肉枯；墨太濃則肉滯郭毕，太淡則肉薄它碎。”

對于書法大高手而言显押，用墨的濃淡在不同作者筆下有不同的體現(xiàn)扳肛，我們舉兩例說明。明代的淡墨大家董其昌與清朝的濃墨宰相劉墉煮落。

董其昌書法

董其昌的書法以淡墨而著稱于世敞峭，這種淡墨所體現(xiàn)出的蕭散之氣，成為了明末清初許多書法家爭相模仿的對象蝉仇。董其昌生平喜用金箔紙并用淡墨作書旋讹，這種淡墨所呈現(xiàn)的變化極為豐富殖蚕，散淡而跳脫，從而秀逸出塵沉迹。

與之相對的是濃墨宰相劉墉的字睦疫，劉墉是清朝四大家之一，是有清一代首屈一指的帖學(xué)高手鞭呕，其書法喜用濃墨蛤育，書法骨力雄強，敦厚穩(wěn)實葫松，深得鐘王之法和晉人韻致瓦糕。

劉墉書法

這種濃墨所呈現(xiàn)的特點與淡墨相反，淡墨散逸出塵腋么，濃墨濃厚清剛咕娄。淡墨清雅秀美，極盡開張珊擂，勢態(tài)盡顯圣勒，濃墨珠圓玉潤，鋒芒內(nèi)斂摧扇，綿里藏針圣贸。這便是用墨的濃淡不同，所呈現(xiàn)出來的不同的變化扛稽。

開合之變

書法中的收放變化在王羲之的書法中多有體現(xiàn)吁峻。這種結(jié)構(gòu)中的收放是以字勢的欹側(cè)變化所形成。收放之變一般有上開下合庇绽、上合下開锡搜、左右開合三種變化。

上開下合

《圣教序》當中的“敬”字

這個“敬”字是上開下合的結(jié)構(gòu)瞧掺，左邊的結(jié)構(gòu)向左邊傾側(cè)耕餐，我們稱之為“欹”，右邊的結(jié)構(gòu)向右邊傾側(cè)辟狈，我們稱之為“側(cè)”肠缔，這種欹側(cè)所構(gòu)成的開合變化，使得左右兩部分構(gòu)成一種“對揖”的關(guān)系哼转，而不再是一般意義上的并列關(guān)系明未，通過穿插的用筆將交點會于整個字的中心位置，使之不至于離散壹蔓，從而增加了整個字態(tài)的靈動與自然趟妥。

上合下開

上合下開的字同上開下合的字作用一樣，取勢險絕佣蓉，而不失和諧披摄，結(jié)體開張亲雪，而不失緊俏。

《圣教序》中“外”

我們看這個“外”字疚膊。上面的部分有合并之勢义辕，下面的部分有開張之勢，整個字的交點在字的中心位置寓盗。從而形成一種開而不散灌砖，合而不失勢的狀態(tài)。

左右開合

左右開合的字也比較常見傀蚌，我們再平時的臨帖過程當中若是能將這一點把握好基显，才能體會王羲之書法的精微之處。

《圣教序》中“崇”

我們再來看這個“崇”字喳张，示意圖中中線往左的位置字勢開張续镇，中線右端的字，字勢合攏销部，左右呈現(xiàn)一種開張之勢。整個字從字勢上來看往中線左邊傾斜制跟，但是由于右邊的筆畫較多舅桩，并且筆畫較長，從而平衡了這種態(tài)勢雨膨。

書法中這種開合的變化應(yīng)用比較廣泛擂涛，無論是上下開合還是左右開合，其目的就是為了增強結(jié)構(gòu)的豐富性與整個字態(tài)的靈動之感聊记，這就是開合變化的妙用撒妈。

正斜之變

正斜之變在單個字當中有了諸多的體現(xiàn)，其實就是通過筆法改變字中的部分結(jié)構(gòu)使之成為“斜勢”然后在通過另一結(jié)構(gòu)的變化排监，將字勢拉正狰右，這就是字法的正斜之變。

《圣教序》中“而”

比如這個“而”字舆床，中線往左的部分筆畫較少棋蚌，整個字的勢態(tài)是左低右高，王羲之為了平衡這種險勢挨队，將剩余的筆畫右移谷暮，從而是整個字達到一種平穩(wěn)的狀態(tài)。這就是單字當中的一種的正斜之變盛垦。

王獻之《鴨頭丸帖》

我們再來看章法中的正斜變化湿弦，在行草中的書寫中，字與字很多時候是連接起來的腾夯，這個時候就要看整體的一種正斜之勢了颊埃，我們看圖中所示紅色箭頭為單個字的正斜字勢赌蔑，大多數(shù)的單字均呈現(xiàn)一種斜勢，而這種單字斜勢的組合在整個作品當中卻是平穩(wěn)的竟秫。

這種變化的核心是以每一行的中軸線為支撐娃惯，進行左右的正斜變化，從而形成一種發(fā)散的活力和張力肥败，并且在整體上呈現(xiàn)一種平衡之勢趾浅。這就是正斜之變在作品創(chuàng)作當中的一種體現(xiàn)。

方圓之變

崔瑗在《草書勢》當中說道：

方不中矩馒稍，圓不副規(guī)皿哨。

說的就是書法用筆的方圓變化的重要性，一個若是盡用圓筆纽谒，則失之于油滑证膨，若是盡用方筆，則失之于板滯鼓黔。

王羲之《得示帖》

我們看王羲之的《得示帖》央勒，這件作品是王羲之尺牘中的精品。圖中標記紅色箭頭的為方筆澳化，標記綠色箭頭的為圓筆崔步，整個作品方圓并用，圓筆增加了作品的曲線線條缎谷，突出其靈動的變化井濒，使之輕松而有活力。方筆增加了作品的骨力和神采列林，使之穩(wěn)健而端正瑞你。這就是書法中的方圓之變。

書法中的變化皆不出以上幾種變化之藩籬希痴，每一種變化的姿態(tài)皆能從中找到對照者甲，比如我們常說的欹側(cè)之變，其實就是開合變化的一種润梯，比如連斷之變过牙，其實不過用筆輕重的一種變形，比如書法中的干與濕纺铭，其實就是用墨的濃淡之變寇钉。若是能將這種變化之道諳熟于心，我們才能更好的去體會書法之美舶赔。

文/安偉波扫倡，號彧白，三余書社簽約書法家。