“以書鑒畫”——收藏之捷徑

中國畫的鑒定雖復雜玄奧凛澎，依據(jù)眾多霹肝，但筆墨、線條與款書卻最為關鍵塑煎，它是判斷作品真贗的根本沫换，故前人鑒畫歷有“一書、二畫最铁、三印”之說讯赏。書法和國畫作為傳統(tǒng)國粹，使用相同的工具——毛筆使二者有著千絲萬縷的關系，故而人們常將其一起相提并論聚至。

　　關于書與畫的關系典蝌，古來名家多有論述。南齊謝赫“六法”之一“骨法用筆”磕谅，已間接提到了兩者的關系。唐張彥遠云：“書畫一理雾棺，畫者必知書膊夹，明八法而通六法，乃筆勢筆趣之轉運捌浩》排伲”對書與畫的關系進行了透徹地分析，明確提出了“書畫一理”的觀點尸饺。元代書畫巨匠趙孟■更有詩云：“石如飛白木如籀进统，寫竹還應八法通，若也有人能會此浪听，須知書畫本來同螟碎。”他認為馋辈，書畫不僅技法相通抚芦，本質也相同，將書與畫的關系提高到一個前所未有的高度，此論流傳甚廣叉抡，對后世影響極大尔崔。藏品想送至國內一線拍行（北京保利、北京翰海褥民、中國嘉德等）季春，亦可私下推薦∠担可詢载弄，一五二。四零一八撵颊，四七二二宇攻。徐女士明王世貞論畫云：“郭熙、唐棣之樹倡勇，文與可之竹逞刷，溫日觀之葡萄，皆自草法中得來妻熊，此畫與書通者也夸浅。”也舉例說明了二者相通的道理扔役。董其昌論士大夫畫曰：“士人作畫帆喇，當以草隸奇字之法為之，樹如屈鐵亿胸，山如畫沙坯钦，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣侈玄。不稱縱儼然及格葫笼，已落畫師魔界，不復可救藥也拗馒。”認為以書入畫溯街，方可免去畫師甜俗之弊诱桂。明清的文人畫受此影響，格外強調“繪畫書法化”呈昔，許多畫家將書法的技法挥等、筆趣融入到了自己的繪畫中，如文征明堤尾、徐渭肝劲、陳淳、八大山人、“揚州八怪”等辞槐，乃至“以書入畫”成為“文人畫”的一大特征與傳統(tǒng)掷漱，繪畫的“寫意性”被推崇到極至。

　　唐張彥遠云：“夫象物必在于形似榄檬，形似須全其骨氣卜范，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆，故工畫者多善書鹿榜『Ｑ”，歷史對此說做出了最好的印證舱殿“侣悖縱觀中國繪畫史，舉凡大畫家莫不是大書家沪袭。遠如宋之米芾湾宙、元之趙孟■、倪瓚枝恋，明之文征明创倔、董其昌、青藤焚碌、白陽畦攘，清之鄭板橋、金農十电，近如近代的吳昌碩知押、張大千、齊白石鹃骂、徐悲鴻台盯、潘天壽、李苦禪畏线、陸儼少等都“以書入畫”静盅，將自己獨特的書法用筆滲透進繪畫創(chuàng)作中，從而形成了自己鮮明的畫風寝殴。米芾書法的灑脫化為滿紙煙云的“米家山水”蒿叠；趙孟■的古意儒雅滲入其嚴謹工整的《浴馬圖》；文征明行書的銳利成就了其飄逸臨風的蘭竹蚣常；董其昌書法的散淡虛和變?yōu)槠渖剿摹扒逵牡h”市咽；徐渭書法的跳宕狂放在他的花卉中成了“水墨淋漓”；陳淳高超的書法用筆則化為勾花寫葉的嫻熟抵蚊；八大山人書法的肅穆與其花鳥的冷逸絕塵一脈相承施绎；鄭板橋“七分半書”的瘦硬與他畫竹的爽利峭拔毫無二致溯革；金農書法的生澀與他繪畫的古拙異曲同工，如此范例可謂不勝枚舉谷醉。

　　近百年的畫壇大家也無不沿襲了“以書入畫”的傳統(tǒng)致稀。吳昌碩將石鼓文的金石氣導入其花卉；張大千的魏碑行書使他的繪畫用筆如鐵線銀鉤孤紧；齊白石將書法中的縱橫大氣引入到大寫意花鳥中豺裆；徐悲鴻對碑隸的精研使他的寫意駿馬筆墨奔放而靈動；潘天壽的高超書法使其繪畫筆力千鈞号显，力能扛鼎臭猜；李可染的“醬當體”書法成就了“李家山水”的厚重博大；李苦禪對二爨的用功把他的線條打造得如屈鐵一般押蚤；陸儼少獨創(chuàng)的“勾云法”則得益于其書法的行云流水蔑歌。黃賓虹曾說：“精通書法者，常以書法用于畫法上揽碘，昌碩先生深悟于此理次屠，我畫樹枝，常以小篆之法為之雳刺〗僭睿”傅抱石也曾云：“元人筆墨變了，變得如同寫草書掖桦、行書一般本昏。”我們看傅抱石的“抱石皴”枪汪，中鋒涌穆、散鋒并用，如錐畫沙雀久，真力彌滿宿稀，同他的書法如出一轍。當代名家也莫不如此赖捌，黃胄書法的迅疾流利轉化為他繪畫的“速寫化”祝沸；范曾書法的灑麗變?yōu)槠淙宋锂嬀€條的飄逸，類似的例子還有很多越庇。

　　正因為古今繪畫大師名家們擅長“以書入畫”奋隶，所以“以書鑒畫”也就成為鑒其作品真?zhèn)蔚囊粋€不可或缺的依據(jù)。以近現(xiàn)代中國畫壇大師徐悲鴻先生為例悦荒。徐悲鴻早年拜康有為為師，廣臨名碑嘹吨，打下了深厚的書法功力搬味，他的書法融魏碑、漢隸、二王行書于一體碰纬，秀麗而厚重萍聊，形成了具有鮮明個人風格的“徐氏書體”，這種書體不是一般的造假者可以輕易模仿像的悦析。我們看兩張拍場上出現(xiàn)的仿品寿桨，一件《雙馬圖》仿造自北京徐悲鴻紀念館藏真跡《三馬圖》，另一張《立馬圖》明顯克隆自館藏真跡《霜草識秋高》强戴，兩幅偽作雖極盡抄襲模仿之能事亭螟，但無論款書還是畫中筆墨的運用，同真跡都有天壤之別骑歹，根本不可同日而語预烙。徐悲鴻的書法功力，我們可以從他的書法真跡《招魂詩》中看得一目了然道媚，筆勢連貫扁掸，一氣呵成，秀中有剛最域，流利自然谴分。反觀贗品，矯揉造作镀脂，蒼白無力牺蹄，全無神韻，亂寫一氣狗热。

　　總之钞馁，書畫一理，以書入畫匿刮，由書鑒畫僧凰，是熱衷書畫收藏的愛好投資者都應該熟悉明了的，了解這一點對書畫鑒定十分重要熟丸，“以書鑒畫”不失為書畫鑒定的一條行之有效的捷徑训措。