1、你必須比觀眾先感到厭倦子姜。
2祟绊、寫作者的座右銘必須是：能刪則刪，刪了再刪哥捕，直達(dá)觀眾注意力的頂點(diǎn)牧抽。
3、我們作家必須研究的還是普通人遥赚。普通人才是作家更為肥沃的土壤扬舒。
4、他喜歡使用更強(qiáng)有力的詞甚于那些悅耳的凫佛。
5讲坎、數(shù)年后我才明白孕惜，寫作是一門精巧的藝術(shù)，要經(jīng)過辛苦努力才能獲得晨炕。
6衫画、努力做自己沒有天賦的事是無用的。
7瓮栗、我為自己詞匯的貧乏感到吃驚削罩，于是帶著紙筆去大英博物館，記下奇珍異寶的名字费奸、古舊琺瑯的拜占庭式顏色弥激、織物給肉體帶來的感受，然后精心構(gòu)想一些句子把這些都放進(jìn)去货邓。我很幸運(yùn)秆撮，沒找到什么機(jī)會用這些材料；它們還躺在那本舊筆記本中换况，為想寫廢話的人預(yù)備著职辨。
8、我想摒棄浮華辭藻戈二，用盡量直白舒裤、不矯飾的方式寫作。
9觉吭、我發(fā)現(xiàn)了自己的局限腾供，于我而言，唯一的明智之舉就是將目標(biāo)設(shè)定在這個局限之內(nèi)自己所能達(dá)到的最優(yōu)秀境地鲜滩。我知道自己沒什么抒情的特質(zhì)伴鳖。
10、我琢磨著徙硅，自己似乎應(yīng)該將目標(biāo)定在清晰榜聂、簡潔和悅耳上。
11嗓蘑、在作家的作品中可以發(fā)現(xiàn)兩種類型的晦澀须肆，一種乃是源于疏忽，另一種則是有意為之桩皿。人們寫得晦澀豌汇，經(jīng)常是因?yàn)樗麄儧]有不辭辛苦地學(xué)習(xí)怎樣寫得明白。造成晦澀的另一個起因泄隔，是作者自己對自己的意思都不十分確定拒贱。
12、很多作家不是寫作前佛嬉，而是在寫作時才展開思考柜思，也就是筆桿促生了思想岩调。這也確實(shí)是作家必須時常提防的危險。
13赡盘、人們很容易說服自己号枕，認(rèn)為某個他不怎么明白的詞語包含著遠(yuǎn)多于他所意識到的意思。
14陨享、要達(dá)到清晰葱淳，需要經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練。
15抛姑、簡潔和自然才是“卓越”最真實(shí)的標(biāo)志赞厕。
16、悅耳是我提及的三種特征中的最后一個定硝，相當(dāng)多的讀者以及很多令人尊崇的作家都缺乏這一品質(zhì)皿桑。
17、語詞有分量蔬啡、有聲響诲侮、有外表，只有考慮到這些箱蟆，你才能寫出優(yōu)美動聽的句子沟绪。
18、我不照自己的愿望寫作空猜，我照自己的能力寫作绽慈。
19、牽強(qiáng)的辈毯、陳舊的坝疼，甚至做作的詞，只要比直爽的谆沃、明確的詞好聽钝凶，或者賦予句子更好的平衡感，我就不會認(rèn)為它不合適管毙。盡管你可以毫不猶豫地向動聽的聲音妥協(xié)腿椎，卻不應(yīng)該對使意思模糊的詞讓步桌硫。
20夭咬、我想作者最好就是具有比讀者更強(qiáng)的厭倦機(jī)能，這樣就能在讀者之前體察到厭倦了铆隘。
21卓舵、人們一旦努力形成一種文風(fēng)，其后就很少能夠完全自由地寫作了膀钠。
22掏湾、如果你能寫得明晰裹虫、簡潔、悅耳并且生動融击，那么你將寫得很完美筑公，你將寫得像伏爾泰一樣。
23尊浪、好的文風(fēng)沒有努力過的痕跡匣屡，你所寫的文字應(yīng)該看起來像是妙手偶得。
24拇涤、如果我到底還是達(dá)到了從容的效果捣作，那也只是通過艱苦的努力得來的。
25鹅士、人們應(yīng)當(dāng)用屬于其所處時期的方式進(jìn)行寫作券躁。語音是生動且變化著的；努力像身處遙遠(yuǎn)過去的作家們那樣寫作掉盅，只能導(dǎo)致不自然也拜。
26、我情愿一個作家很世俗怔接，也不希望他矯揉造作搪泳；因?yàn)樯罹褪鞘浪椎模骷易非蟮木褪巧睢?/p>
27扼脐、在我看來岸军，很多作家根本不觀察生活，而只是從他們幻想的很多形象當(dāng)中瓦侮，依現(xiàn)有的樣子創(chuàng)造出他們的人物來艰赞。他們就像是根據(jù)對古董的記憶繪出圖案的繪圖員，從來不試著去畫活生生的模特肚吏。他們充其量也只能給心中的幻想以似是而非的形狀而已方妖。
28、知識分子愚蠢的偏見在于認(rèn)為只有他們的知識才識起作用的罚攀。真党觅、善、美并非那些上費(fèi)用昂貴的學(xué)校斋泄、泡在圖書館或經(jīng)常出入博物館的人的特權(quán)杯瞻。藝術(shù)家沒有借口認(rèn)為自己高人一等。藝術(shù)家如果以為自己的知識比別人的知識更重要炫掐，那他就是傻瓜魁莉；如果他不能移平等的立場愉快地面對別人，那他就是個笨蛋。
29旗唁、作家可以放心畦浓，他自己希望忘記的作品也是會被讀者忘記的。
30检疫、我把書籍放到一邊讶请，只是因?yàn)橐庾R到時光流逝，而生活才是我的正事屎媳。
