《攝影構圖學》是1983年
由長城出版社出版的
一本教攝影構圖的書
作者：（美國）
本·克萊門茨
大衛(wèi)·羅森菲爾德
其實
我早在十年前，
就從我?guī)煾堤幍玫搅诉@本書奢米，
當時不好意思拿師傅的珍藏抓韩，
還是我自己把師傅的原版書
拿去快印店快印了一本
因為這本書早斷版了
那會兒還不知道有舊書網
也不知那會兒是否有舊書網的存在了
反正我是不知道
但當時的我一定沒好好看這本書
反正，它的序我一定是沒看
因為我一點兒印象都沒有
今天
再次翻閱此書
看了它的原序
感悟很深
覺得應該把它傳遞出來
讓更多喜歡攝影的朋友們
看到鬓长、讀到
讓自己的攝影之路走得更順暢谒拴、更愉悅
好書
值得推薦
盡管它是一本老書
在視覺藝術的語匯中，恐怕沒有比“構圖”這個詞更使攝影人員望而生畏的了涉波。學習攝影和學習繪畫不盡相同英上。學習繪畫的人在學習素描、畫法和畫面設計的同時就在學習構圖啤覆，而攝影人員則是首先把注意力集中在掌握相機善延、用光和沖洗上面。他們只有在能夠準確調焦城侧、正確曝光易遣、掌握膠卷和相紙的性能，并能掌握沖洗的技術和技巧之后嫌佑，才有時間來考慮構圖問題豆茫。盡管如此侨歉，他們都早已不斷地從更有經驗的攝影人員那里聽到，并從攝影出版物中看到“構圖”這個名詞了揩魂。
因此幽邓，當攝影者開始對構圖方面的文獻轉入認真研究的時候，他們對于自己在這方面的欠缺是不無顧慮的火脉。然而牵舵，很多論述構圖的文章和著作卻只能使原有的顧慮加重一層。因為它們的論述方法不外乎是下述種種
一倦挂、作者從分析古代著名畫家的作品出發(fā)畸颅，引伸出以金字塔式角錐形、S形曲線方援、對角線没炒、L形等等為基礎的一系列大大簡化了的公式化模式。這些東西不論和當代攝影作品的面貌犯戏，還是和我們所看到的周圍世界送火，可以說都是毫不相關的。這種指導是學究式的先匪。當攝影者必須從面對著的一片雜亂無章的細節(jié)中挑選出主題种吸，但又感到無計可施的時候，這種指導是沒有任何幫助的呀非。因為這種模式的局限性太大了坚俗，它恐怕更適用于文藝復興時期和巴羅克藝術風格時期的繪畫，卻不適用于今天的攝影或繪畫姜钳。
二坦冠、把題材有趣形耗、構圖巧妙的照片發(fā)表出來哥桥，并附上攝影者拍攝過程的詳盡說明。這實際上是在鼓勵讀者跑到同樣的或相似的拍攝地點去激涤，按照原作的拍攝條件重演一遍拟糕，求得和原作相同的拍攝效果。然而倦踢，這種盲目的模仿是極其有害的送滞。
三、著作家用圖解的方法來分析優(yōu)秀構圖中的點辱挥、線犁嗅、面，而這些東西對照片本身往往沒有什么關系：它們只不過對分析者本人有意義罷了晤碘。遺憾的是褂微，這種分析方法在讀者身上產生出的最明顯的效果竟是對分析者超乎尋常的尊敬和羨慕功蜓。在初學者的眼里，這些看不懂的圖解就像是一套術宠蚂，只有少數有幸具有某種妙訣的特殊人才才能表演式撼。而這些妙訣卻一條沒有傳授給讀者。
四求厕、由注重心理學的藝術家來介紹和分析圖象的視覺結構著隆，然后又應用到形式和空間問題上。這些當然是非常之好的呀癣，不過美浦，它們只是為那些高水平的藝術家服務的，他們熟悉完形心理學用語十艾，而且在長期的研究和實踐中已經掌握了設計工作的要點抵代。
? ? ? 有一種人在構圖學名詞方面很有學問，而在構圖的內容和實踐方面則很少造詣忘嫉，如果對攝影構圖求知心切的人聽了他們的夸夸其談荤牍，就只能更加灰心喪氣。
所有這些辦法庆冕，效果都不好康吵。因為任何一個人，只要
肯下功夫访递，幾乎都能把構圖的理論和本領學到手晦嵌。大部分知識都是從理性的、易于理解的原理得來的拷姿，而這些原理通常都已經直覺地認識到了惭载。在學習過程中，人們不禁會感到關于構圖形式的研究响巢，不過是對長期以來已經不自覺地領悟到的知識描滔，作出明確的解釋而已。和圖片打交道踪古，并經過一段時期體驗的人含长，只要有了前進的信心、預期的目標和評價構圖的標準伏穆，是可以通過正常的推理來解決他所遇到的問題的拘泞。
本書的目的，是考察在攝影中對藝術創(chuàng)造起作用的那些要素和原理枕扫。為此陪腌，我們逐個探討了它們的性質，它們在視覺作用中的某些特征，并說明了如何把這些特征在攝影藝術中加以運用诗鸭。
我們相信商叹，深刻認識這些特性，能夠加強我們對周圍世界的敏感性只泼。在理解了形狀剖笙、線條和質感的概念，懂得了它們在對比和節(jié)奏方面的相互作用之后请唱，我們對自然界的觀察才更敏銳弥咪。只有在深受一種藝術力量的熏陶之后，我們才能充分地意識到它的存在十绑，甚至在它部分地隱藏或偽裝起來的時候聚至，我們仍然可以感覺到它。有了這種意識本橙，我們能認識到那些缺乏素養(yǎng)的人無法認識的東西扳躬；有了這種意識，我們對生活中看到的東西甚亭，以及對于別人抒發(fā)生活意義的作品贷币，都會產生更強烈的感受。
強烈的感受能力亏狰，常常有助于探索拍攝對象的外在形象和內在品質役纹。在處理外在形象時，富于創(chuàng)造性的人們在拍攝對象的外形上能夠發(fā)現一般人難以發(fā)現的特點暇唾、美點和情趣促脉。對于拍攝對象的內在品質，則著意于挖掘和刻劃那些深藏著未被認識的內在感情策州，而不局限于清楚地再現景物的形象瘸味。每個藝術家都力求用一種前所未有的方式來表現他對于某種情景的個人感受。
研究攝影構圖够挂，當然也可以采取分析整個照片的方法旁仿。然而，根據我們的體會下硕，如果對有關的要素和原理缺乏深刻的理解丁逝，這種分析也是徒勞的汁胆。要求一個缺乏洞察力的人去說明一幅照片的成功所在梭姓，就好比要求他去發(fā)現自然界中那些值得拍攝的主題，幾乎是同樣困難的嫩码。
因此誉尖，我們在本書中的探討是帶有綜合性的。在每一章中铸题，我們先討論構圖的某一要素铡恕，然后把它直接運用于整個照片中琢感，并討論它和前面學過的內容之間的關系。我們相信探熔，當讀者理解了每一要素和原理在構圖中的作用以后驹针，就會對所發(fā)現的任何主題能有所感受，并且能夠以構圖的手段來表達自己的這種感受诀艰。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 本·克萊門茨
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 大衛(wèi)·羅森菲爾德
