年前的廣州之行奋蔚，某天吃完早餐，乘著電梯回房間烈钞，按關(guān)門鍵的時候泊碑，突然發(fā)現(xiàn)酒店的頂層是個美術(shù)館，而現(xiàn)在正是剛好早上開館的時間毯欣，沒有猶豫的按了頂層的按鍵馒过，低頭看了一下腳下，也正好當天沒偷懶穿酒店的拖鞋下樓吃早餐仪媒。
可能很少見到有人像我這么早的來看展沉桌，接待人員吃驚的從電腦前抬眼，知道我的來意之后算吩，她去打開了展廳的燈留凭，還有同時打開了意料之外的音樂。
展覽的畫家是李勁堃偎巢，陌生人蔼夜，當然中國現(xiàn)代畫家我了解的少之又少。想了解一個畫家压昼，不需要看履歷求冷，直接看作品就可以對話，這就是美術(shù)表達者的妙處窍霞，不需要靠開口匠题，就能形成該有的來自視神經(jīng)和腦電波的共鳴。說句題外話但金，真的跟我們每日的形象服飾如出一轍韭山，只需要用眼睛就知道你想表達什么。
也許是整個展廳只有我一個人冷溃，我竟感覺是跟李勁堃先生一對一的對話钱磅，盡我理解，而他并不反駁似枕。我喜歡看一個畫家不同時期的作品盖淡，尤其是十年跨度以上的，你能清晰地感受到他的變化凿歼，甚至你可以猜出這幅作品創(chuàng)作時他的大致年齡范圍褪迟。就像韓美林冗恨，今日的作品非30年前剛出名時候可比，帶著歲月洗練而來的筆觸和色彩味赃，不會說謊話派近。所以我喜歡任何真誠的創(chuàng)作者，無關(guān)形式洁桌，我只想見真心渴丸。李先生的畫很真誠，真誠到不管是多宏大的遠山溝壑另凌，他都要加幾筆人影谱轨，添幾分人間煙火氣。山不再是山吠谢，而是道場土童，天地開合，人影渺茫工坊，這是他十幾年前的作品樣貌献汗，我可以看到他呷一口茶，眼里有星芒王污。這個時期的作品筆觸細膩罢吃，著墨不染，就像三四十歲職場的白領(lǐng)穿衣打扮昭齐，精致的端著尿招，一絲不茍。說到一絲不茍這個詞阱驾，隨著年齡增長就谜，發(fā)現(xiàn)這本來的褒義詞，也慢慢中性化了里覆。
想起近兩年流行的法式風格丧荐，很多女孩也跟風似的茶歇裙、粗織毛衣喧枷、自然色的拾掇了起來虹统，甚至一些時尚博主，細看之下十之八九差點意思割去，或者說只有靜態(tài)的圖片豢呷矗唬人罷了昼丑。其實只要看看前兩年的穿搭風格就不難了解呻逆，說法式風格最經(jīng)典的是不追流行、不媚俗菩帝，如果一個女孩子去年還在追韓式精致風或者美式嘻哈風咖城，今年就穿起了法式茬腿，除非天賦異稟，否則真的難見其成宜雀。服飾首先服務(wù)于硬件和狀態(tài)切平，就像我方才講到李先生的畫，狀態(tài)在哪里表達就在哪里辐董，所以我說他真誠悴品。
視線拉回到李先生這幾年的作品，畫家本人也開始近看了一些世界简烘，甚至是隨筆都拉近了一些苔严，山中隨筆居然描出來一戶老鄉(xiāng)的院門口。這個時期我也出現(xiàn)了我整個畫展最喜歡的畫作孤澎，雖然時隔20余天依然不需要看當時的照片就能回想起畫作的一些細節(jié)届氢。兩幅作品都是關(guān)于荷花，一副是宏大的荷田覆旭，盛夏里荷花擠滿了整個畫作退子，繁盛著，主色是紅黑型将，但是所見卻只有生機寂祥，沒有躁動。另一幅是焦距拉的更近的荷下七兜，蚊子豆娘壤靶，用色清淺了許多，寥寥的惊搏，卻很有了些閑來的雅趣贮乳。
最后才繞到畫家的介紹這里，才知道這個展名為道履山河恬惯，嗯向拆，很契合的名字，也妙在這個“道”字上酪耳。
