作者：N.Ottens （2008年5月15日）
譯者：Mr瓦力
賽博朋克和蒸汽朋克對于科幻迷來說一定非常熟悉了，其實(shí)在科幻朋克家族中還有另一位重量級成員：柴油朋克蔬芥。電影《天空上尉與明日世界》快毛，飛利浦·迪克的《高堡奇人》都屬于柴油朋克。然而柴油朋克仍有兩種類型，它們又有什么區(qū)別呢窟赏？
當(dāng)我們討論那篇《柴油朋克黑暗面》時，我們注意到箱季，作者Piecraft在他的博客網(wǎng)站飛行堡壘（Flying Fortress）中用了兩個新詞匯：“Ottensian”和“Piecraftian”作為柴油朋克的兩種不同的類型涯穷，它們分別對應(yīng)核戰(zhàn)前和核戰(zhàn)后這兩個時期。由于“Piecraftian”這個設(shè)定詞一開始便出現(xiàn)在核戰(zhàn)時期藏雏，所以Piecraft和我自然就把二戰(zhàn)作為這兩種柴油朋克類型的分界線拷况。
“Ottensian”柴油朋克
盡管文章中描繪了核武器黑暗，骯臟的一面掘殴，但在“Ottensian”的設(shè)定中核武器還只是一種實(shí)驗(yàn)性技術(shù)赚瘦。而且“Ottensian”這一類型的柴油朋克一般都設(shè)定在二戰(zhàn)初期及二戰(zhàn)前──一個沒有發(fā)生大蕭條的架空歷史中。在這個世界里社會的進(jìn)步?jīng)]有被打斷奏寨，人們對未來充滿信心起意，摩天大樓林立，天空中漂浮著齊柏林飛船病瞳。所以這一類型的柴油朋克往往顯得比較樂觀揽咕。
就如今而言，“Ottensian”柴油朋克表現(xiàn)的主題風(fēng)格及審美趣味通常被稱為復(fù)古未來主義仍源，其描繪的未來貫穿1930-1950年代心褐。雖然柴油朋克預(yù)測的那些未來景象最終沒有成真，但它們卻在其架空歷史中得以實(shí)現(xiàn)笼踩。派拉蒙影業(yè)公司的《天空上尉與明日世界》(2004)就是“Ottensian”這一類型的代表作品逗爹。同時它也啟發(fā)了一大批基于復(fù)古未來主義烏托邦世界的冒險(xiǎn)故事。
然而，不卻定性和恐懼也一直籠罩著地平線掘而，反烏托邦基因成了“Ottensian”柴油朋克與生俱來的黑暗面挟冠。舉例來說，就像1994年的電影《魅影奇?zhèn)b》和日本的動漫作品《魅影巨神》袍睡。而且知染，這些黑暗主題還影響了不少著名的電影，例如《印第安納·瓊斯》系列以及很多以硬漢偵探故事作為主題的小說斑胜。
“Piecraftian”柴油朋克
“Piecraftian”柴油朋克顯然就是絕對的黑暗類型控淡。雖然“Ottensian”也有它的黑暗面，但在整體上卻一直閃耀著希望之光止潘。然而“Piecraftian”掺炭，以Piecraft自己的話來說，就像喬治·奧威爾著名的《1984》凭戴，反烏托邦成了這一類型作品絕對的核心涧狮。在“Piecraftian”的設(shè)定下二戰(zhàn)要么沒有結(jié)束繼而轉(zhuǎn)變成了冷戰(zhàn)，要么就是軸心國取得了最終的勝利么夫。飛利浦·迪克（Philip K. Dick）和羅伯特·哈里斯（Robert Harris）各自在他們的小說《高堡奇人》 (1962）和《祖國》 (1992）中都有這樣的設(shè)定：納粹德國通過他們的火箭和噴氣飛機(jī)項(xiàng)目最終贏得了二戰(zhàn)的勝利者冤；在高堡奇人的設(shè)定中納粹德國甚至在整個太陽系里都建立了他們的機(jī)器人工廠。
雖然“Ottensian”也具有某種烏托邦的黑暗面档痪，但是Piecraft在說明這兩種柴油朋克的區(qū)別時指出涉枫，戰(zhàn)爭的結(jié)果直接導(dǎo)致了這兩種不同的柴油朋克類型。在“Piecraftian”的設(shè)定中腐螟，整個世界要么完全被敵人控制拜银，成為一個極權(quán)國家，就像小說《1984》和電影《巴西》中描繪的的那種反烏托邦的未來世界遭垛；要么就像電影《瘋狂麥克斯3》描繪的那種后啟示錄景象：劫后余生的世界，社會瀕臨崩潰操灿，幸存者們在完全依賴石油能源的世界里茍延殘喘锯仪。
總結(jié)
通過對飛行堡壘網(wǎng)站中這篇柴油朋克文章的分析，我們了解了兩種不同類型的柴油朋克趾盐，以及他們設(shè)定庶喜，風(fēng)格和世界觀的不同【壤穑《天空上尉與明日世界》（2004）是“Ottensian”的典型代表久窟，它的故事就發(fā)生在1930年代，在它的設(shè)定中大蕭條并未發(fā)生本缠，整個二十世紀(jì)朝著一個蓬勃繁榮的方向發(fā)展斥扛，人們整體上對于未來的發(fā)展表現(xiàn)得樂觀而富于激情。這一類型的柴油朋克常常被用于黑色電影和硬漢偵探故事的背景丹锹。其中比較典型的是：電影《魅影奇?zhèn)b》和日本的動漫作品《魅影巨神》稀颁。在這些作品中通常會描寫那些自由放任態(tài)度芬失，極權(quán)主義，以及環(huán)境惡化帶來的惡果匾灶。
“Piecraftian”則反映了二戰(zhàn)的另一面棱烂，戰(zhàn)爭的結(jié)果和現(xiàn)實(shí)不同：取勝的往往是軸心國，有時也會像《1984》中描寫的那種三方冷戰(zhàn)阶女。在這些故事中颊糜，無論如何，納粹德國都通過他們基于火箭秃踩，噴氣飛機(jī)衬鱼，優(yōu)生學(xué)，神秘學(xué)所帶來的先進(jìn)科技延緩了戰(zhàn)爭的終結(jié)吞瞪。有時“Piecraftian”會被設(shè)定在戰(zhàn)爭的晚期馁启。例如以此為背景的游戲《重返德軍總部》(2001)，《戰(zhàn)爭前線：轉(zhuǎn)折點(diǎn)》(2007)芍秆。這類作品往往還擁有反烏托邦以及核彈狂人的元素惯疙，并且在這些作品中戰(zhàn)爭帶來的科技得到了永無止盡地發(fā)展。其中最著名的是飛利浦·迪克的《高堡奇人》(1962）以及Energia Productions出品的《鋼鐵蒼穹》(2008)妖啥。
總得來說霉颠，“Piecraftian” 的黑暗面是一種真正的絕望，例如：反映后啟示錄世界的電影《瘋狂麥克斯》(1979)荆虱，《輻射噩夢》(1985)蒿偎，木城幸人的《銃夢》，凱文·科斯特納的《未來水世界》(1995)怀读，在這些作品中诉位，秩序永遠(yuǎn)得不到恢復(fù)，希望永遠(yuǎn)得不到實(shí)現(xiàn)菜枷，剩下得只有為生存而戰(zhàn)苍糠。
（附）文中提到的作品列表
