如今的國產動畫電影水平侨核，相比國外的一些優(yōu)秀制作公司做出來的作品赞厕，差距明顯榔昔，但是今年的《西游記之大圣歸來》讓全世界的人都看到了國產動畫水平的進步驹闰。《大圣歸來》擁有一個極其優(yōu)質的創(chuàng)意與前提撒会，并別在人設嘹朗、場景設計、細節(jié)處理方面極其用心诵肛。
舉例而言屹培，孫悟空的形象設計能脫離俗套，并且在塑造上比較鮮活怔檩，有潛力成為中國近年來動畫電影中的典型人物褪秀。包括混沌、山妖薛训、土地公等頗具特色的形象都是創(chuàng)作者專業(yè)精神的體現(xiàn)媒吗。三維動捕技術的應用也是動畫本身的動作場景更加合理和具有觀賞性。
然而因為國產動畫對特效的過于重視乙埃，反而忽視了動畫本身所能帶給觀眾的東西闸英。在動作場面的處理上一廂情愿锯岖，空間混亂，為動畫的精彩（確實在美術甫何、造型出吹、攝影方面極其突出）而忽略了場面調度的合理性，無效越軸比比皆是辙喂，導致本可以更加精彩的大鬧天宮戲份略為跳脫捶牢，看得人頭昏眼花，復雜有余而精致不足巍耗。
另外秋麸，許多人詬病的劇情方面的問題確實是存在的，后繼乏力芍锦，原因是編導對于幾個人物出現(xiàn)時的劇情非常自信竹勉，然而在進行過程中逐漸失去支撐點，用了一個妖精用孩子做藥引子的簡單矛盾解決一切娄琉。
不得不說，影片在劇情設置方面的重點依然強調在人物形象本身吓歇，諸如悟空的自我蛻變孽水，然而對于外部沖突的營造略顯幼稚。然而城看，總的來說女气，《大圣歸來》即使不放在中國動畫的大環(huán)境下看，也依然是一部相當不錯的测柠、合格的動畫電影炼鞠。這是可以肯定的。
以前的國產動畫轰胁，總被國人批以“幼稚”的名頭谒主，但是如今一部《大圣歸來》徹底打破了國人對之前的想法，《大圣歸來》的成功是動畫技術上的成功赃阀，惡劣的環(huán)境促進了《大圣》的成功霎肯，但于此同時也阻礙了良心動畫創(chuàng)新性的發(fā)展。
在中國試想一下榛斯，如果不是國人對于《大圣》這一題材的熟悉观游，又有多少人會去買它的電影票呢？我們長抱怨國產動畫的主角不是小孩子就是小動物驮俗。但是真的是無奈之舉懂缕，在中國，動畫被大眾和審核員貼上的標簽就是給小孩子看的王凑，所以你想要成功就必須得用低幼的形象去迎合市場搪柑，這種由國情束縛和商業(yè)束縛造成的選材束縛吮蛹，牢牢的限制住了國產動漫的發(fā)展。
讓一個個不想著吃老本拌屏，不想著賣情懷的奇思妙想胎死腹中潮针。和《大圣》一樣的優(yōu)質動畫不是沒有，但他們即使成功倚喂，票房不差每篷，但也打不到大圣這樣的成就。大圣的成功端圈，向我們證明了只要用心做焦读，認真做，腳踏實地的做舱权，國產動畫也是能像模像樣的也是能得到大家的尊重與認可的這在一定程度上可以改變人們對于國產動畫的偏見讓那些胸懷大志的動畫人們有一個明確的奮斗目標從而推動整個行業(yè)的積極發(fā)展這對于所有熱愛動畫的人來說矗晃，都是一件值得高興的事不過凡事都有正反面大圣的功成名就，在讓人們高呼國漫崛起的同時也會引導出不良的趨勢在動畫質量上大圣的票房口碑雙贏為本來就缺乏創(chuàng)意的業(yè)界提供了一個非常不好的模版宴倍，那就是情懷加特技张症。
這種為了證明自己拼命的做大場面和動作戲忽視故事本身的行為，一旦讓前者嘗到了甜頭鸵贬，很可能反而是國產動畫俗他，進入一個依靠特技賣座的時代。
但是不可否認的是阔逼，隨著數(shù)碼電影制作的發(fā)展兆衅，對運動捕捉的需要也會越來越高。也將會有越來越多的動畫加入到動捕的大軍中來嗜浮。這也對今后動畫制作的要求越來越高羡亩，水準的提高必定帶來專業(yè)水平的提升。這從長遠上看危融，對于國產動畫是一個好消息畏铆。
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