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從安妮寶貝到慶山凶异，對這個女子最初的印象無非是燈光昏暗的辦公大樓的一個小格子辦公間里，一個女人的模糊剪影番挺，從她的文字中和她一起成長，離家出走襟衰，父親離世，恩養(yǎng)出生粪摘，連同她的生活，一直默默的關(guān)注徘意。《七月與安生》應(yīng)該算是她早期的作品玖详，與后期的作品風(fēng)格有所不同，卻各有千秋蟋座。一直覺得她是個很有靈氣的女子脚牍，也許是受人生經(jīng)歷的影響，總能輕易拿捏觸碰到人內(nèi)心深處的敏感诸狭，那種感覺很微妙券膀。從七月與安生的身上或多或少看到了當年安妮的影子，也是很多人的影子驯遇，諷刺的命運和交換人生的預(yù)言，七月是安生叉庐，安生也是七月舒帮，我猜本人在創(chuàng)作的過程中不止一次的矛盾糾結(jié)，所以最后只能給出一個慘烈的答案作為結(jié)局，色彩濃烈大概也是因為年輕氣盛会前，反觀現(xiàn)在的作品匾竿，更多的是對自己的探究與內(nèi)省瓦宜，層層的自我深入，甚至從更改筆名為慶山也可看出岭妖，或許是因為恩養(yǎng)的日漸成長临庇，也或許是因為父親的與世長辭昵慌，但更多的還是跟從本心假夺。她是我見過的最人如其文的作者，但卻非常排斥讀者透過作品去看她這個人斋攀，由此也不難看出她骨子里的糾結(jié)和掙扎以及矛盾已卷，所以才能寫出《七月與安生》那樣自我滿足的結(jié)尾，這種感覺就好像一個人要把她的靈魂和肉體分離的干凈清楚淳蔼，但是又有誰能分得干凈清楚呢侧蘸？不管這個女子最后的歸宿如何，只希望她能繼續(xù)跟隨本心鹉梨，當然更愿恩養(yǎng)平安長大，無論長成什么樣子存皂，這大概都是生命中的必然罷晌坤。
