《談新詩》是說明文磕蛇。胡先生在這篇文字里所要說明的是做新詩的方法，其實也就是做一切詩的方法项郊。
本篇舉出新詩的好處膛檀，也就是勝于舊詩和詞曲的地方，有“豐富的材料”“精密的觀察”“曲折的理想”“復(fù)雜的感情”“寫實的描寫”娘侍，這些其實也就是詩的標(biāo)準(zhǔn)咖刃。但這些還不是詩的根本標(biāo)準(zhǔn)，“具體的寫法”才是憾筏『垦睿可是怎樣是“具體的作法”呢？有三方面氧腰。一方面是引起明了的影像或感覺枫浙，一方面是從特殊的個別的事件暗示一般的情形刨肃，另一方面是用喻說理。
就本文而論箩帚，“具體的”的第一義是明了的影像或感覺真友。文中所說“明顯逼人的影像”，“明了濃麗的影像”紧帕，“鮮明撲人的影像”盔然。這些都是“眼晴里起的影像”。還有引起聽官里的明了感覺的是嗜，能引起讀者渾身感覺的愈案，也該是“詩的具體性”。如“綠垂風(fēng)折筍鹅搪，紅綻雨肥梅”站绪，是暗示風(fēng)雨后濃麗而幽靜的春光；“芹泥隨燕嘴丽柿，蕊粉上蜂須”是暗示晴明時濃麗而寂寞的春光恢准；“四更山吐月，殘夜水明樓”是暗示水邊下弦月的清涼而幽弦航厚。還有馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》小令顷歌，文中說明“這首小曲里有十個影像，連成一串幔睬，并作一片蕭瑟的空氣”眯漩。有人說這種詩句有繪畫的效用，也許有點兒麻顶。不過詩要不自量力地一味去求繪畫的效用赦抖，一定是吃力不討好。以上幾個例子辅肾，都是眼睛里起的影像队萤。胡先生有《什么是文學(xué)》一篇小文，說文學(xué)有三要件矫钓，一是“明白清楚”要尔，叫做“懂得性”，二是“有力能動人”新娜，叫做“逼人性”赵辕，三是“美”，是前二者加起來自然發(fā)生的結(jié)果概龄，那文中所謂“明白清楚”和“逼人”还惠，當(dāng)然不限于“眼睛里起的影像”，可還是“眼睛里起的影像”引申出來的私杜，“眼睛里的影像”在文學(xué)里蚕键，在詩里的重要性救欧，由此可見一斑。一般的說锣光，“眼晴里起的影像"似乎更鮮明些笆怠，更具體些，所以取作題材的特別多嫉晶。蘇東坡把韓退之的《聽琴詩》改為送琵琶的詞骑疆，開端是“呢昵兒女語，燈火夜微明替废。恩冤爾汝來去箍铭，引指淚和聲”。就是所謂“聽官里的明了感覺”椎镣。還有能引起讀者渾身的感覺的诈火。例如姜白石的《湘月》詞句“暝入西山，漸喚我一葉夷猶乘如状答±涫兀”這里面“一葉夷猶”四個雙聲字，讀的時候使我們覺得身在小舟里惊科，在鏡平的湖水上蕩來蕩去拍摇。
本文“具體的”第二義是特殊的或個別的事件，暗示抽象的一般的情形的馆截〕浠睿看《詩經(jīng)》的《伐檀》所暗示的“社會不平等”是“詩人時代”一般的情形。又蜡娶，杜甫的《石壕吏》混卵，寥寥一百二十個字，把那個時代的征兵制度窖张、戰(zhàn)禍幕随、民生痛苦，種種抽象的材料宿接，都一齊描寫出來了赘淮。還有白樂天《新樂府》里的《新豐折臂翁》和《賣炭翁》也都是從特殊的或個別的事件暗示當(dāng)時一般的情形。只是《折臂翁》的結(jié)尾表明“本意”睦霎，便沒有趣味了拥知。所謂“暗示”，要顯得無意為之碎赢。
本文“具體的”第三義是比喻，用來說道理的速梗。這里舉一個特別的然而熟悉的例肮塞。這是朱熹的《觀書有感》襟齿。他其實并不是“用”比喻說道理，而是從比喻見出或暗示道理——這道理是融化在情感里的枕赵。所以本詩即使單從字面的意義看猜欺，也不失為一首情景交融，有“具體性”的詩拷窜。
本文論到了“詩的具體性”开皿，說“愈偏向具體的，愈有詩意詩味”篮昧。胡先生在《什么是文學(xué)》里說赋荆，“達意達得好，表情表得妙”的便是文學(xué)懊昨。詩自然也不外乎此窄潭。
