《霜葉紅似二月花》這部作品是茅盾先生又一偉大創(chuàng)作熟菲，通過江南水鄉(xiāng)錢看政、黃、張抄罕、朱四大家族的興衰和錢良才允蚣，張婉卿，張珣如呆贿，黃和光等一代受“五四”洗禮的男女青年才俊的家庭生活嚷兔，愛情婚姻，人際關(guān)系反映在那個新舊勢力之間的斗爭做入，時代的風云變幻冒晰，戰(zhàn)爭與革命年代的思想變化和對理想的追求。
通過江南文化的描寫也展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)歷史風情畫卷竟块，突出一種文化歷史底蘊壶运，新興資本主義與自給自足農(nóng)業(yè)文明之間的矛盾糾葛和新舊文化之間的碰撞沖突。
小說創(chuàng)作政治動因在抗戰(zhàn)前都已經(jīng)蘊藏在茅盾心里浪秘，他想將自己的記憶和親身經(jīng)歷的歷史蒋情，從辛亥革命埠况，五四運動到大革命的失敗，以史詩般的歷史畫卷展示出來棵癣。
其次茅盾對母親的深切懷念也是他寫這部作品的心理動因辕翰，母親陳愛珠是茅盾先生一生中最重要的人物，但母親去世前狈谊，茅盾卻沒能見她最后一面喜命，之后的兩年茅盾也未在墓前悼念過她，這是他一生中最大的遺憾的畴，這也使得他想要通過這部作品來懷念自己的母親渊抄，來寄托自己對母親那份深切的思念和愛，對《霜葉紅似二月花》的女主張婉卿的人物形象塑造丧裁，很大程度上正是茅盾先生心中的母親形象护桦。
茅盾的小說一直貫穿著成長系列現(xiàn)代女性形象群體可以分為兩類:一種像慧女士（《幻滅》）、梅行素（《虹》）煎娇、張素素（《子夜》）等二庵，富有激情，率直外露缓呛，雄強進取的女性人物催享，另一類則像靜女士（《動瑤》）、林佩瑤（《子夜》）等哟绊，屬于性格內(nèi)向因妙，舉止沉穩(wěn)，情感內(nèi)斂的女性票髓。
張婉卿則是將兩者交融結(jié)合攀涵，她既有東方女性的陰柔之美又有雄強進取的性格素質(zhì)。她理財持家洽沟，調(diào)理用人以故，秩序井然；待人處事外圓內(nèi)方裆操，膽大心細怒详，是一個令人又敬又愛又怕的少奶奶，可以說是集《紅樓夢》王熙鳳的精明能干踪区，薛寶釵的賢淑圓通昆烁，賈探春的善于理財?shù)膬?yōu)點于一身。
這位婉小姐不只只會知書達理朽缴，還將由家庭走向社會善玫，扶危濟貧，愛打抱不平，足智多謀茅郎，將當?shù)氐牡刂髁蛹澲蔚梅显钱數(shù)責o人不知，無人不曉的“巾幗英雄”系冗。
在生活中張婉卿體現(xiàn)出新派風尚奕扣，使她具有性格張揚的外在特征，但在觀念里她仍然生活在家族本位的陰影里掌敬，對生理缺陷癮君子的丈夫黃和光惯豆，她像“母親在看護她病中的小寶寶”那樣照顧，為了黃家有個后代她甚至到大仙廟求子奔害，甚至抱養(yǎng)孩子楷兽，她犧牲了作為女性的生命活力服從于古老的儒家倫理規(guī)范，她對丈夫那種愛深深浸透著東方女性特有的人情美和人性美华临，但這種美卻是病態(tài)的芯杀，這是一幕有愛無性愛情婚姻悲劇。
張婉卿心里不是沒有矛盾雅潭，痛苦揭厚，但她卻活得心安理得，面對生活的愚弄她毫無怨言地扮演著愛情悲劇的角色扶供，對于一個生活在新舊時代交替的女性而言筛圆，她已經(jīng)嗅到新時代的氣息，甚至也已經(jīng)接受新思想的洗滌椿浓，但她的身子還留在舊時代的沉重的包袱里太援。
茅盾對這個女性傾注的熱愛，正是反映出他對理想中的賢妻良母的期待扳碍。
張婉卿這位女性人物形象正是茅盾先生理想中的母親的化身粉寞，婉卿對丈夫那種母愛式的描寫正是他在這個女性人物身上寄托著母親情結(jié)。
按照茅盾的總體構(gòu)思是打算寫五四到1927年這個時期的政治左腔，思想，社會的巨大變動捅儒，總的方面指出這個時期革命雖遭挫折液样，反革命勢力暫時占了上風，但革命必然會取得最終勝利巧还，書中的一些人物出身于地主階級和小資產(chǎn)階級鞭莽，最初都很“左”，宛如像真正的革命者麸祷，可是到了考驗結(jié)果他們卻選擇逃避澎怒，或者投向反革命陣營，如果拿霜葉比阶牍，他們可能比真的紅花還“紅”些喷面，但終究是假的星瘾，“似”而已非真也，正如霜葉一般惧辈，不久還會凋落琳状。
