——《趣談寫作》第5章《小說》讀后整理筆記
我們每個(gè)人的經(jīng)歷都像一本小說劣挫，都有想寫出來的沖動褪贵。愛好寫作的人，想寫小說的沖動更甚店诗，但是苦于沒有方法。
趙普在《趣談寫作》里詳盡的細(xì)述了方法恋沃。我也仔細(xì)整理一下和大家分享必搞。
小說就是某種作品。在這種作品中囊咏，人性的全部真諦恕洲，蕓蕓眾生的最酣暢的描述，機(jī)智和幽默的最歡娛的抒發(fā)梅割，都被用最精練的語言表達(dá)出來了霜第。
所有的書籍都是人類精神的一個(gè)里程碑，而小說更是以它的寬度和廣度成為人們格外贊嘆的成就户辞。好的小說講述的故事比現(xiàn)實(shí)生活更為真實(shí)泌类，更易引起我們的共鳴。
盡管小說家們有時(shí)使用生活中的原型作為他們創(chuàng)作的靈感底燎，但那些成功刻畫的人物最終總是成為獨(dú)特的創(chuàng)新刃榨，比生活中的原型更為逼真、偉大双仍。
小說要寫的是虛構(gòu)的人物和事件枢希，分為長篇，中篇和短篇朱沃。他們之間的區(qū)別很難說苞轿，一般說來，長篇小說在50～100頁之間逗物。長篇小說通常有50000字以上搬卒。
一、小說類型
——成人小說——現(xiàn)實(shí)小說
——成長小說——紀(jì)實(shí)小說
——兒童故事——浪漫小說
——喜劇小說——諷刺小說
——書信體小說——科幻小說
——恐怖小說——違禁小說
——?dú)v史小說——青年小說
——偵探小說——西部小說
——傳奇小說
1翎卓、成長小說
這種小說講述的是主人公成為公眾人物的成熟歷程契邀。但這并不意味著他功成名就之后引身而退，頤養(yǎng)天年失暴。相反蹂安，小說的主人公清醒地知道他的主觀意識和客觀世界是緊密相連的椭迎。
2、書信體小說
艾麗斯·沃克的《紫色》田盈，就是靠人物之間來回穿梭的書信發(fā)展故事的畜号，沃克也借此拉開了文學(xué)創(chuàng)作史的一個(gè)新的序幕。
大多數(shù)的書信體小說都是以你寫給我允瞧、我寫給你式的雙向書信傳遞作為銜接紐帶的简软，也有的書信傳遞是單向的。
3述暂、鬼來了——恐怖小說
傳統(tǒng)的恐怖小說總是跌宕起伏痹升，充滿神秘、恐怖畦韭、暴力和恐懼疼蛾。恐怖小說作家的取勝法寶有：
血淋淋的殺戮艺配。
活死人察郁。
活埋。
幽靈城堡转唉。
鬼火皮钠。
肉欲的誘惑。\x28如果你幸運(yùn)的話\x29
4赠法、傳奇小說
傳奇小說麦轰，是游記的姊妹篇，描述的是流浪者的傳奇經(jīng)歷砖织】钋郑“傳奇”一詞來自西班牙語的“流浪”，這種創(chuàng)作形式起源于16世紀(jì)的西班牙侧纯，仿擬的是騎士們的冒險(xiǎn)故事新锈。因此，傳奇小說采取的都是一段一段發(fā)展的故事結(jié)構(gòu)茂蚓，主人公經(jīng)歷的是一系列的野外冒險(xiǎn)。
5剃幌、紀(jì)實(shí)小說
紀(jì)實(shí)小說使用當(dāng)代的歷史人物作為它的主人公聋涨，但他們都被披上了虛構(gòu)的外衣。
6负乡、愛情使世界旋轉(zhuǎn)：浪漫小說
浪漫小說真可以說是源遠(yuǎn)流長牍白，鶴立雞群。在整個(gè)人類歷史的出版史上抖棘，從未有過像浪漫小說這樣成功紛至沓來的現(xiàn)象茂腥。在美國狸涌，浪漫小說的銷售數(shù)量占所有硬裝本小說的40％。
浪漫小說遵循固定的模式——一系列嚴(yán)格的人物最岗、情節(jié)帕胆、背景和篇幅規(guī)則，對于初嘗寫作的人來說般渡，是最好的選擇了懒豹。
二、小說的情節(jié)驯用，情節(jié)就是力量
情節(jié)是一部小說的事件安排脸秽。成功的小說家安排情節(jié)既能吸引讀者，又能表現(xiàn)主題蝴乔。
在很多故事和小說中记餐，事件的安排可以分列如下：
鋪墊：介紹人物，背景和沖突薇正。
情節(jié)的發(fā)展：發(fā)展人物和加劇沖突片酝。
高潮：情節(jié)發(fā)展最激烈的部分。
結(jié)局：解決沖突铝穷，收束全局钠怯。
作家彼得·烏萊斯說過：“每一部小說都應(yīng)有一個(gè)開頭，一個(gè)糾纏不清的情節(jié)和一個(gè)結(jié)局曙聂』薮叮”
怎樣使這個(gè)“糾纏不清的情節(jié)”變得清晰明了呢？我的建議是宁脊，用簡單的圖表構(gòu)造情節(jié)的基本輪廓断国。這些圖表能使情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系一目了然。
這有兩個(gè)非常管用的圖表榆苞，選擇最適合你的小說的那個(gè)稳衬。
不要忘記三大要素：讀者、目的和語氣坐漏。
第一張表只是小說情節(jié)的簡單勾勒薄疚。當(dāng)小說的基本輪廓電光石火般在你的頭腦中閃過時(shí)，這種圖表是你的最佳選擇赊琳。
在這些方塊中快速填下小說情節(jié)安排的主要想法街夭。
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人物背景沖突結(jié)局
第二張表比較詳細(xì)地勾勒出小說的框架。
題目：
主要人物：
次要人物：
背景：
沖突：
事件：
結(jié)局：
文學(xué)就是生活
應(yīng)該傾聽每個(gè)人的觀點(diǎn)躏筏，最好的情節(jié)往往來自日常的生活和普通百姓的建議板丽。
寫作起筆難
第一印象非常重要。像初吻一樣趁尼，精彩的起筆會深深地烙在我們的腦海中埃碱。
如果你正為找不到打開小說之門的鑰匙而愁眉不展的話猖辫，就把它扔到一邊兒。在草稿上潦草幾筆后就接著往下寫砚殿。在寫到一半時(shí)再回過頭來啃憎，你就會想到一個(gè)精彩絕倫的開篇。
據(jù)理抗?fàn)?/p>
“所寫所知”——這是對小說的新手們最經(jīng)典的建議——它不無道理瓮具，因?yàn)樽钬S富的創(chuàng)作之源是你的生活荧飞。不幸的是，這也是最敏感之所在名党。
鋪墊
鋪墊是小說創(chuàng)作的一種技巧叹阔，用來照應(yīng)將來發(fā)生的事件。
俄國作家契訶夫給作家們的建議是传睹，如果他們在寫作中用槍作道具的話耳幢，最后最好把子彈射出來。
小說中的神秘事件可以增加戲劇性的懸念欧啤，引導(dǎo)讀者的思想睛藻，使他們對將來發(fā)生的出乎意料的事件有所準(zhǔn)備。
比如邢隧，在《簡·愛》中店印，勃朗特使用了一系列的事件：黑夜中古怪的風(fēng)嚎、兄弟神秘的拜訪和悲劇般的火災(zāi)等情節(jié)來鋪墊小說中可怕的秘密——羅切斯特在閣樓中隱匿的瘋妻——從而預(yù)兆了羅切斯特沉溺于困苦中卻不能自拔的慘相倒慧。你可以在小說中采取同樣的方法按摘，增強(qiáng)小說的懸念。
觀點(diǎn)
觀點(diǎn)是小說講述的立場纫谅。最常見的三種是：
第一人稱：講述者是小說的人物之一炫贤，他用代詞“我”從第一人稱的角度講述所見所聞。
泛第三人稱：講述者不是小說中的人物付秕，而是通過全部人物的眼睛看待發(fā)生的一切兰珍，因此，講述者是“無所不知的”询吴。講述者使用的代詞是“他”掠河、“她”和“他們或她們”。斯蒂芬·金通常使用第三人稱探測人物的動機(jī)猛计。
限第二三人稱：講述者只通過一個(gè)人物的眼睛講述故事唠摹，使用的代詞是“他”、“她”和“他們或她們”有滑。
在很多觀點(diǎn)中跃闹，作者通常選擇兩到三個(gè)人物嵌削，通過他們的所見所聞講述發(fā)生的故事毛好，而每個(gè)人物只能知道他所目睹或被告知的事情望艺。
例如，約翰·福爾斯的小說《收藏家》一半是從綁架者的角度講述的肌访，一半是從受害者的角度講述的找默。
觀點(diǎn)非常關(guān)鍵，它決定了你在小說中要陳述的事件吼驶。選擇觀點(diǎn)要考慮什么樣的情節(jié)你要直接揭示惩激，什么樣的情節(jié)你要讓讀者去猜測。
新手們開始的階段最好使用第三人稱手法蟹演，這是最容易掌握的寫作視角风钻。
長度重要嗎
章節(jié)的長度應(yīng)該長到足以表達(dá)必要的信息，使讀者迫不及待地翻到下一章的地步酒请。
一般說來骡技，每章大約10頁左右，因?yàn)楹苌儆腥四芤豢跉庾x完整部小說羞反，要留給他們適當(dāng)?shù)耐ｎD和休息的空當(dāng)布朦。
很多小說都是在最緊要的關(guān)頭，即稱為“懸念”的地方賣個(gè)關(guān)子昼窗，這既增加了文章的緊迫感是趴，又迫使讀者急不可耐地閱讀下一章。
精兵強(qiáng)將：人物
首先澄惊，把出場人數(shù)壓縮到最低點(diǎn)唆途，沒必要介紹人物家譜，以少而精為原則缤削。
有些作家以情節(jié)起筆窘哈，然后再找適合故事發(fā)展需要的人物；有些作家反其道而行之亭敢，以人物起筆滚婉，再隨情書的發(fā)展交織勾畫人物；還有些作家從主題起篇帅刀，鋪述情節(jié)让腹，刻畫人物，闡述生活的真諦扣溺；甚至有些作家以背景開篇骇窍，再展開人物和情書。
選擇最適合你的那種方法锥余，但要記住人物的塑造方法不盡不同腹纳。只有通過不斷的嘗試才能找到適合你的方法。
名字的涵蓋
名字包含了什么？很多嘲恍。
想想“名”垂青史的羅米歐和朱麗葉足画，你就知道名字是多么重要了！
名字的重要性可以說已深深地鑲嵌在我們的意識中了佃牛。作為小說作家淹辞，再給你的人物取名字的時(shí)候一定要百般斟酌，因?yàn)樽x者總是把人物同名字聯(lián)系在一起俘侠。
名字要表現(xiàn)人物的個(gè)性象缀，要考慮它們的聲音和內(nèi)涵。
像驢還是像馬：對話的錘煉
對話不會直接把你帶入故事當(dāng)中爷速，但它卻是表現(xiàn)人物的最好方法央星。對話可以幫助你表現(xiàn)人物的：
教育程度。
地理位置惫东。
道德修養(yǎng)等曼。
情感特征。
行為動機(jī)凿蒜。
這些人物特征的表現(xiàn)是通過措辭禁谦、俚語、口音废封、委婉語州泊、術(shù)語和標(biāo)點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)的。
對話應(yīng)易于理解漂洋，因此遥皂，不要把好幾個(gè)人的對話放在一個(gè)段落里，每一次談話的轉(zhuǎn)換都要另起一行刽漂，這也有助于去掉多余的“他說”和“她回答”演训。
對話也應(yīng)聽起來栩栩如生，充滿生活的氣息贝咙。大聲地閱讀和聆聽對話样悟，看看它是不是聽起來很真實(shí)？現(xiàn)實(shí)生活中的人是不是這么談話庭猩？
如果不是窟她，就要修改，直到它發(fā)出的確實(shí)是現(xiàn)實(shí)生活中的聲音蔼水。你應(yīng)該能不提說話者就可以根據(jù)對話識別他震糖。
有效的對話可促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，因?yàn)槁犚粋€(gè)人講故事總比讀兀長的敘述更有意思趴腋。
聰明的小說家惟恐他的觀點(diǎn)有愚昧之嫌吊说，非常狡猾地借助于某個(gè)蠢人之口把它說出來论咏，這樣他就保留了抵賴的權(quán)利。
從零做起
好吧颁井，這么說你已經(jīng)決定寫什么樣的小說了潘靖。“可是蚤蔓，我沒時(shí)間寫小說，”你愁眉苦瞼地說糊余。別發(fā)愁秀又，千里之行始于一句話，慢慢來贬芥。
聽從下面這些建議吐辙，今天就開始寫小說！
1．給自己訂一個(gè)“寫作約會”蘸劈。每天騰出十分鐘的時(shí)間專門寫作昏苏，堅(jiān)持下去。日積月累威沫，越寫越多贤惯。
2．定下寫作間歇時(shí)間。休息能夠令你清醒頭腦棒掠，挖掘觀點(diǎn)孵构。間歇的時(shí)間要短，可以散步或跑步半個(gè)小時(shí)烟很。
3．分派他人工作颈墅。一種騰出更多的時(shí)間創(chuàng)作的方法是讓家人分擔(dān)家務(wù)。
4．分清主次雾袱。
5．犒勞自己恤筛。寫完一定的頁數(shù)，寫到一定時(shí)間芹橡，或僅僅是完成預(yù)定目標(biāo)毒坛，就獎賞一下自己：跟朋友吃飯，買東西都可以林说。
6．著裝舒服粘驰。放松心情。
