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? ? ?你要刻苦自求刷喜，把自己逼入絕境，朝更大的困難勇敢進發(fā)立砸，相信前方有更大的挑戰(zhàn)掖疮，卻依然能夠持續(xù)創(chuàng)作。-大澤在昌
? ? ?介紹一位大叔颗祝，大澤在昌浊闪，《暢銷作家寫作全技巧》的作者，1956年出生于愛知縣-名古屋螺戳，日本著名的推理小說家搁宾，暢銷書作家，獲得過直木賞倔幼、吉川英治文學(xué)獎盖腿、日本推理小說大獎，并且是前日本推理協(xié)會會長（大叔翩腐，棒棒的，給你點個贊）回到重點膏燃，因為自己是寫作小白茂卦，寫作斷片卡殼，不知所云蹄梢，的種種現(xiàn)象連續(xù)發(fā)生疙筹，在看寫作的書，以便于提高自己的寫作水平禁炒，現(xiàn)在正在看大叔寫的這本《暢銷作家寫作全技巧》而咆，這位大叔有30多年的寫作經(jīng)歷呢！讓我來分享一下大叔寫作的干貨吧幕袱。
一暴备、如何塑造形象鮮明的角色
1角色支持情節(jié)
? ? ?有趣的小說，是角色和情節(jié)有機結(jié)合的作品们豌。只是角色鮮明的小說并不會成為有趣的作品涯捻。而情節(jié)無論多么波瀾起伏，如果角色蒼白平庸望迎，同樣稱不上有趣障癌。支撐情節(jié)的是角色。要想撐起開闊的故事辩尊，角色必須充實豐滿才行涛浙。
2塑造出色的角色指南:
? ? 要善于傳達氛圍，不要依賴于數(shù)字和固有名詞。請盡量在腦海里構(gòu)思出角色的具體形象轿亮。用氛圍來塑造具體形象疮薇。
? ? ?相貌、發(fā)型等我注，其實并不重要按咒。描寫人物必須要做到的一點，就是尋找能該人物的形象變得鮮明而立體的文字但骨。
3.角色登場要有理由
? ? ?小說里的人物出現(xiàn)在某一場景必須存在理由-我們必須基于這一點來安排登場人物励七。正因為存在理由，相應(yīng)的人物才會出現(xiàn)在相應(yīng)的場合奔缠。盡管這個理由不一定要在文中明確的寫出來呀伙，但作者必須清楚才行。
二添坊、如何設(shè)計情節(jié)
1.要想清楚自己想為讀者提供怎樣的樂趣
? ? 方法之一:變化，一種是變化的小說箫锤，怎樣才能擺脫危機贬蛙。不光是武俠小說或推理小說，就算是以上班族為主人公的小說谚攒，比如受任負責(zé)大項目阳准，沒有經(jīng)驗不知如何是好，最后成功渡過難關(guān)馏臭。任何題材均存在驚心動魄的要素野蝇。這就是有“變化”的小說。
? ? 第二種是“解謎”的小說括儒，推理小說的“誰是兇手”“使用了什么犯罪詭計”等绕沈，都是典型的謎題，但就算是普通的小說帮寻，也是存在謎題的乍狐，人心里都有不為人知的謎，行為也成謎固逗。列如:可以寫主人公陷入熱戀浅蚪，卻發(fā)現(xiàn)自己的戀人顯得很神秘，仿佛一道難解的謎烫罩，于是就想找出這謎的源頭惜傲。
2.“謎題”的處理是情節(jié)設(shè)計的關(guān)鍵
? ?最理想的形式是過程變化，最終解謎贝攒，即a+b,只有a或b,也是可以的盗誊。無論是純文學(xué)作品還是娛樂性作品，優(yōu)秀而有趣的小說必然存在謎題，怎樣把這種謎題放在故事里浊伙，是情節(jié)設(shè)計的一大關(guān)鍵撞秋。大家應(yīng)該對“自己想寫什么謎題”有清楚的認識。應(yīng)該先在心里定義好“這部小說的看點是什么”
3.確定關(guān)鍵點
? ? 關(guān)鍵點可以單純是起承轉(zhuǎn)合這四個位置嚣鄙。開始有“起”吻贿，經(jīng)過“乘”“轉(zhuǎn)”最后有“合”。用距離最短的直線連接已確定的點哑子，這樣的小說是不可能有趣的舅列。支路越多，越偏離正軌卧蜓，小說的起伏就越大帐要，也就更有趣。如何讓讀者一口氣從“承”讀到“轉(zhuǎn)”弥奸，這也是最令作家犯難的地方榨惠，這需要大家絞盡腦汁，可以布置謎題盛霎，或者增加新的登場人物赠橙，以期能夠一直吸引讀者的目光。
? ?上學(xué)時愤炸，做題期揪，背書都有技巧，那么寫作也有一定的技巧规个，當(dāng)然凤薛，擁有這種技巧的人一定是有多年的寫作經(jīng)驗，比如《暢銷作家寫作全技巧》的作者大澤在昌先生诞仓，在這個行當(dāng)有了作品的人缤苫，自然可以拿出來炫耀，我們這些新人也需要他們這些厲害的前輩們拿出經(jīng)驗來炫耀墅拭，因為作為新人的我們也需要快速成長榨馁。最后一句話，重點:什么都有技巧帜矾，但寫作更需要一天一天的堅持翼虫，寫作這個東西一天不寫，就手生屡萤，技巧只是輔助珍剑，努力堅持寫作才是重點。
