境遇相似?起句近同?而意境迥異
-----品評(píng)宋蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》明楊慎《臨江仙》有感附：念奴嬌·赤壁懷古（蘇軾）
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊舒岸，人道是，三國周郎赤壁芦圾。亂石穿空，驚濤拍岸俄认，卷起千堆雪个少。江山如畫，一時(shí)多少豪杰眯杏！?遙想公瑾當(dāng)年夜焦，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)岂贩。羽扇綸巾茫经，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅萎津。故國神游卸伞，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)锉屈。人生如夢(mèng)荤傲，一樽還酹江月。
臨江仙（楊慎）
滾滾長(zhǎng)江東逝水颈渊，浪花淘盡英雄遂黍。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在俊嗽，幾度夕陽紅雾家。?白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)绍豁。一壺濁灑喜相逢芯咧。古今多少事，都付笑談中。
好的詩歌耐人尋味唬党，傳誦不絕鹃共。如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》即是如此，明楊慎的《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江》亦如此驶拱。前者傳誦是因其開創(chuàng)了一代詩風(fēng)霜浴，后者傳誦是因其說盡了歷代興亡。
而這兩首詞在起句上亦十分相似蓝纲，論者多為是楊詞化用蘇詞而得阴孟。此解筆者甚為認(rèn)同但又有一定異議，因?yàn)榍Ч沤^唱其每一字税迷、詞永丝、句都是不可重復(fù)的，所以化用要有新意方可箭养。另考蘇慕嚷、楊二人經(jīng)歷頗為相似，因之不僅令人思考二人境遇相似毕泌，代表作起句亦近同喝检，其意境是否亦頗相似呢？下面是筆者閑來玩味二詞所得撼泛，列出僅供一哂：
一：先從二人經(jīng)歷及作詞的手法看首句的差異：
蘇軾挠说，北宋歐陽修后文壇領(lǐng)袖，博學(xué)多才愿题，在詩损俭、文、詞諸方面均開一代風(fēng)氣潘酗。宋仁宗嘉佑二年（1057年）進(jìn)士杆兵，宋神宗元豐年間因反對(duì)變法被貶為黃州團(tuán)練副使，《念奴嬌》即作于黃州任上崎脉。
楊慎拧咳，明朝學(xué)者，文學(xué)家囚灼，廣聞博識(shí)骆膝，在學(xué)術(shù)、詩灶体、文阅签、詞、曲蝎抽、戲曲諸方面均有卓著成就政钟。明正德六年（1511年）進(jìn)士第一路克，明嘉靖三年（1524年），以“大禮儀”直諫忤旨养交，謫戍云南永昌精算，一去三十余年∷榱《臨江仙》亦作于被貶期間灰羽。
也就是說，這兩詞均是被貶期間所作鱼辙，都是在大起大落后寄托了人生的感慨廉嚼。楊詞開篇也很明顯是化用了蘇詞開篇之句。但這兩個(gè)相似的起句有無不同呢倒戏？我們?cè)倏炊说淖髟~手法：
蘇詞是作者游覽黃州赤鼻磯所作的怠噪。從《前赤壁賦》中我們可以看出，作者之游是帶有貶謫的苦悶心情的杜跷。細(xì)品全詞傍念，作者的壯志難酬之慨也相當(dāng)強(qiáng)烈，因此該詞是詞人以滿腔的苦悶葛闷、憂憤捂寿、感慨寓于大江、古戰(zhàn)場(chǎng)而揮就的孵运，是緣情著景。
而楊詞是作者為了給自己的《二十一史彈詞》中說秦漢一章作開場(chǎng)白的蔓彩。將歷代之事編為彈詞講唱是需要深明興亡治笨、盛衰之理的。而楊慎后半生一直居云南赤嚼，作詞時(shí)不可能在長(zhǎng)江邊上旷赖。因之開篇點(diǎn)到長(zhǎng)江極有可能是受了蘇詞影響而生發(fā)情思的，是觸景生情更卒。
這樣一來等孵，兩句的微妙差異就出來了，強(qiáng)譯成現(xiàn)代文后更明顯些：
蘇詞第一句應(yīng)譯為：大江之水浩浩東去蹂空，（正象那歷史的潮流一樣）沖洗掉了千百年來所有杰出的人物俯萌。“江水”為本體上枕，“歷史潮流”為喻體咐熙。為比喻中的明喻（喻體存在于深層意義上）。
楊詞第一句應(yīng)譯為：（歷史的潮流多象那）滾滾東去的江水啊辨萍，沖冼掉了所有英雄人物棋恼。“江水”為喻體，“歷史潮流”為本體爪飘。是借喻（喻體直接代替本體造句）义起。
二、從首句的差異看全詞意境的差異：
我們?cè)侔词拙涞牟町愺w悟下去师崎，則會(huì)感到兩詞意境整體的差異：
蘇軾的詞是緣情著景默终，所以詞人的感情比較強(qiáng)烈，有一種不把自己的情懷盡數(shù)傳遞到景物上就不罷休之勢(shì)抡诞。因之他寫到的景物穷蛹、人物都染上了強(qiáng)烈的感情、理想色彩昼汗。如：“亂石穿空肴熏，驚濤拍岸，卷起千堆雪顷窒⊥芾簦”江山的雄奇壯麗從筆下橫空而出；“遙想公瑾當(dāng)年鞋吉，小喬初嫁了鸦做，雄姿態(tài)英發(fā)。羽扇綸巾谓着，談笑間泼诱，強(qiáng)虜灰飛煙滅∩廾”英雄的叱咤風(fēng)云從胸中迸裂而出治筒；直到最后“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月舷蒲∷释啵”對(duì)人生的感受，把江月引為知音的動(dòng)作牲平，更加上了厚厚的主觀意味堤框。這其實(shí)是一種“有我之境”，讀者極易受到感染纵柿、打動(dòng)蜈抓。全詞上闕先從“大江”入筆，接著寫到“風(fēng)流人物”藐窄；從留有英雄足跡的古戰(zhàn)場(chǎng)遺址接筆于眼前的奇景资昧，再將筆觸轉(zhuǎn)到“豪杰”身上。下闋先著重“設(shè)計(jì)”了公瑾形象后荆忍，又拉回到現(xiàn)實(shí)中自己的身上格带，最后發(fā)出對(duì)歷史的感嘆撤缴，對(duì)身世的悵恨∵闯可以說是虛實(shí)交錯(cuò)屈呕、遠(yuǎn)近相映、思史合一棺亭。故對(duì)詞的發(fā)展起到了“新天下人耳目”（王灼《碧雞漫志》）的效果虎眨。
而楊詞是觸景生情之作，所以詞人的感情抒發(fā)比較冷靜镶摘。詞人在熟諳歷史興亡規(guī)律的回味中嗽桩，將景物、人物幾乎是按原樣描述凄敢，主觀色彩甚少碌冶。如：“青山依舊在，幾度夕陽紅涝缝∑伺樱”千百年來本就如此；“白發(fā)漁樵江渚上拒逮，慣看秋月春風(fēng)罐氨。”在文人眼中激發(fā)情思的“風(fēng)月”對(duì)勞動(dòng)人民來說卻無那“閑興”滩援；直到最后栅隐，“一壺濁酒喜相逢。古今多少事玩徊，都付笑談中约啊。”也是生活原味佣赖。這其實(shí)是一種“無我之境”，給讀者留有較大的想象空間记盒。全詞除“長(zhǎng)江”之外憎蛤，所有景物、人物都是泛指的意象纪吮，且“長(zhǎng)江”也是“憑空轉(zhuǎn)借”而來俩檬。所以全詞最大的特點(diǎn)是一個(gè)“虛”字。當(dāng)然碾盟，它雖未涉及任何具體的歷史事件棚辽、人物，那“千古風(fēng)流人物冰肴，不論是非成敗一樣在歷史的長(zhǎng)河中淘空屈藐，唯有青山綠水是為永恒”之理卻包容了一切榔组，容量極大，可以說是以詞寫的史論联逻、人生論搓扯，虛中見實(shí)。故被清評(píng)論家毛宗崗置于《三國演義》卷首包归，流傳極廣锨推。
特別是要指出的是，宋張昪《離亭燕·一帶江山》中有“多少六朝興廢事公壤，盡入漁樵閑話”之句换可；宋陳與義《臨江仙·憶昔午橋》中也有“古今多少事，漁唱起三更”之句厦幅。楊詞下半闋便是將此二句鋪排展開而成的沾鳄。所不同的是張、陳二人原詞中都帶有惆悵慨削、傷悲之意洞渔，而楊詞化用后將其一掃而光，只在冷靜缚态、平易中鋪敘磁椒，更加重了其詞的影響∶德可謂做到了黃庭堅(jiān)主張的“點(diǎn)鐵成金浆熔、脫胎換骨”。
分析至此桥帆，我們足已看出：楊詞医增、蘇詞確實(shí)是“境遇相似、起句近同”而“意境迥異”了老虫。
?[參考資料：《中華古詞觀止》叶骨、《唐宋詞一百首》、《古典文學(xué)知識(shí)》]2005
