幾年前出于對《權力的游戲》電視劇的狂熱喜愛，好奇拜讀了馬丁老爺子原著作品《冰與火之歌》蒲跨，說來可笑译断，那是我這個理工男首次接觸到多角色視角切換的敘事方法，不禁感嘆或悲，原來小說還可以這樣寫孙咪！好不可思議啊Ｑ灿铩（不停的在人物之間自如切換翎蹈，您才是千面之神啊。）
當時覺得馬丁老爺子真是太牛啦捌臊，直到最近讀了秆畹埃克納的這本《我彌留之際》，才知道原來這種寫法在幾十年前人就已經被創(chuàng)造出來了（請原諒我的無知……）理澎，福克納憑借這部作品曙寡，于1949年獲得諾貝爾文學獎糠爬，瑞典學院對他的評價是：“他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻”，或許這種切換視角的寫法就是其中重要一項举庶？
這部小說是由15個敘述者（包括七位家人和八位鄰居等相關人士）共同講述的执隧，每一個敘述者的講述都是一段個人獨白。
在富Ы模克納的第一部杰作《喧嘩與騷動》出版的同月镀琉，福克納開始了《我彌留之際》的寫作蕊唐，《我彌留之際》很像《喧嘩與騷動》的姐妹篇屋摔，因為這兩部小說不僅在創(chuàng)作時間方面相隔最近，他們在小說主題替梨、人物設置钓试、寫作手法等方面都有許多相似之處。
（引自本書前言）這兩部家庭小說都有共同的社會文化背景副瀑」康普森家是南方的種植園主，本德倫家是南方的農民糠睡。由于缺少母愛挽鞠，家里沒有傳統(tǒng)精神維系，家庭關系都十分緊張，孩子們的成長受到影響信认，性格變得孤僻串稀。兩部小說的中心主題之一都是死亡，不過死亡的象征意義不同狮杨∧附兀《喧嘩與騷動》更為深沉，象征一個時代橄教、一種傳統(tǒng)清寇、一種生活方式、一個莊園主家庭的死亡护蝶，《我彌留之際》則是一個普通的家庭华烟，由于良失了傳統(tǒng)的精神與價值觀念而引發(fā)的一系列事件。相比之下持灰，《我彌留之際》沒有那么厚重的歷史氣氛盔夜。
在《喧嘩與騷動》中，傅炭克納嘗試了以三個人稱視角來構建整個故事喂链，而在本書中，竿兹克納更加大膽椭微，不但使用了15個人稱視角（第一人稱視角），有的視角的寫法看起來簡直令人難以置信盲链，比如第19章的瓦德曼（一個傻子）視角：只有短短一句話：俺娘是條魚蝇率。估計語文老師看了，會把腹粽矗克納往死里揍吧本慕！
同樣的還有38章，怎么看都像作者故意逗弄讀者：
有趣的還有第18章侧漓，像一個理科生在作提綱總結：
腹荆克納真的是好頑皮，不過在了解他傳奇（騙人）的一生后火架，就能明白為何他敢于這樣寫作了鉴象。
负渭Γ克納生長在如同《喧嘩與騷動》中描繪的敗落家庭纺弊，在一戰(zhàn)中靠忽悠當上飛行員，但還未參戰(zhàn)骡男，戰(zhàn)爭就結束了淆游，眼睜睜錯過第一次人生逆襲的機會（結果證明不是壞事），他又假裝負傷的戰(zhàn)斗英雄，繼續(xù)忽悠了很多人對他給予工作與生活上的支持犹菱。直到實在偽裝不下去了拾稳，開始試圖寫小說賺錢，沒想到他真的是這塊料（忽悠能力強）腊脱，竟然逆襲成人生贏家访得，憑借著肆無忌憚的開創(chuàng)性寫法居然將諾貝爾文學獎攬入懷中，讓人大跌眼鏡陕凹！
當然悍抑，如果只是一點技巧的東西，還不能讓付虐遥克納成為大師級的作家搜骡，人家確實是有真材實料的。
（引自本書前言）赣优克納習慣于把小說中的現(xiàn)實與歷史傳說和古老神話建立一種非凡的聯(lián)系记靡，使讀者得到一種超越時空的感受⊥徘《我彌留之際》英文標題“As I lay dying”據(jù)考證摸吠，引自荷馬史詩《奧德賽》，阿伽門農的影子對奧德修斯描述店茶，他被劍刺中正要死去的時候蜕便，背叛了他的妻子都不愿意伸手去撫合他的眼睛和嘴唇。
福氏其他小說的標題贩幻，如《喧嘩與騷動》、《押沙龍两嘴，押沙龍》丛楚、《去吧，摩西》都是類似的例子憔辫。
評論家喬治?奧唐奈說：“溉ば克納的小說主要是一系列圍繞著特定沖突的，相互聯(lián)系的神話社會贰您。沖突發(fā)生在傳統(tǒng)主義與反傳統(tǒng)的現(xiàn)實世界之間坏平，并沉浸在這個反傳統(tǒng)的現(xiàn)實世界里面〗跻啵”
看來要閱讀和理解覆疤妫克納這位富有神話風格的作家，讀者應當具備相應的西方古代神話和宗教的知識杠园，尤其對于古希臘羅馬神話和基督教以及圣經要有一定程度的了解顾瞪，才能更好的穿越小說隱喻關聯(lián)的歷史時空，領略小說深刻的現(xiàn)實意義。
這……要求太高陈醒，我不看了還不行嗎……
