生活在繁華大都市的異鄉(xiāng)人，看似光鮮靚麗蒙幻，鵬程萬里映凳，實則背負(fù)著鮮為人知的心酸和坎坷，影片中來自甘肅的同鄉(xiāng)人新民和耀婷就是這群人中的代表邮破。他們之間的愛情除了最初結(jié)緣于網(wǎng)絡(luò)诈豌，偶然相識于線下的戲劇巧合外仆救，并沒有多少浪漫唯美和風(fēng)花雪月般的套路，相互利用矫渔，各取所需派桩，不過是一場為了生存茍活于現(xiàn)實的的相互吸引，真實得令人咋舌蚌斩，但隨著劇情的深入铆惑，耀婷因身患重病被公司開除，陷入生活的絕境中萬念俱灰之時送膳，與新民的真情實意才在此中抽絲剝繭顯山露水：新民陪打著輸液瓶的耀婷去吃大排檔员魏，耀婷撐著病重的身體給新民送飯，為了籌措醫(yī)藥費(fèi)最終累倒在工地上以及全片最經(jīng)典那個橋段：耀婷重新將貼身玉佩送給了新民......雖沒有一句膩歪的甜言蜜語叠聋，甚至連表白都沒有撕阎，但彌漫著的最真心的情愫，卻無不令人動容碌补。這不禁讓我想到白居易《琵琶行》中所描述的“同是天涯淪落人”的歌女虏束。
該片導(dǎo)演李睿珺厦章，代表作《家在水草豐茂的地方》镇匀，不少觀眾有所耳聞，知道這位導(dǎo)演很注重細(xì)節(jié)尤其是情感的呈現(xiàn)和表達(dá)袜啃，在現(xiàn)實題材當(dāng)中汗侵，情感與現(xiàn)實總是格格不入，由此派生出的矛盾成為李钊悍ⅲ珺最鐘愛的創(chuàng)作題材晰韵，《路過未來》亦是如此。透過中青兩代人在時代的浪潮中生存和發(fā)展的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的概況熟妓，透過聚焦于小人物為理想而奮斗卻卻被殘酷現(xiàn)實折騰的遍體鱗傷的一系列“小事”雪猪，除了男女主人公上演的苦難和溫暖的悲劇敘事之外，還有各次要人物的間或出場：渴望早日買房與家人團(tuán)聚的起愈、希望將喜歡的人將疾病治好的只恨、想要變美而癡迷于整容的、想結(jié)束異地分居而早日在一起的等等橋段告材，如一場底層社會的“清明上河圖”坤次，將底層普通民眾的日常和欲望直截了當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)在觀眾的面前，令人唏噓斥赋、感慨缰猴、回味無窮。
唯有愛疤剑，才是未來滑绒。雖然苦難和不幸讓人遍體鱗傷闷堡，但于此中所流露出的人性的溫暖，成了促使我們微笑面對一切苦難的最彌足珍貴的力量疑故。
但這部電影也不是沒有問題的杠览，其最大的問題正是在對底層各色人等（也就是次要人物）太過冗長的展現(xiàn)，如果從電影結(jié)構(gòu)和敘事手法來說纵势，難免會顯得冗長和拖沓踱阿，且與主題無太多關(guān)聯(lián)的支線會造成整體結(jié)構(gòu)敘事框架的混亂，也容易給觀眾帶來頻頻出戲的困擾钦铁。由于這部電影并不像張暖沂導(dǎo)演所拍攝的《青春祭》那般完全散文式的表現(xiàn)手法软舌，所以雖然令人眼前一亮，但卻并未創(chuàng)造太大驚喜牛曹。這是該片的遺憾之處佛点。
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