文丨雪映窗
恰逢改革開放四十周年，現(xiàn)實題材劇集的創(chuàng)作破喻，正好迎來“創(chuàng)業(yè)潮”虎谢。
自去年《雞毛飛上天》后，僅有“孤例”的創(chuàng)業(yè)劇在小熒屏集中涌現(xiàn)曹质。從《南方有喬木》到《合伙人》婴噩，從《你遲到的許多年》到《正陽門下小女人》，再到待播的《大江大河》與《我們的四十年》羽德，已有9部創(chuàng)業(yè)劇在2018年問世几莽。而在2019年，《在遠方》《青春創(chuàng)世紀》《我在北京等你》也將與觀眾見面宅静。
“大眾創(chuàng)業(yè)章蚣、萬眾創(chuàng)新”的社會洪流滾滾向前，“中國制造”向“中國創(chuàng)造”的呼聲此起彼伏姨夹，在飛速變遷中的中國社會纤垂，需要大眾影音消費對這一艱難轉(zhuǎn)型，進行全景式的白描磷账。可以說峭沦，創(chuàng)業(yè)劇成為熒屏熱點，既是政策的呼喚逃糟，也是藝術創(chuàng)作的需要熙侍。
那么，已經(jīng)蔚為大觀的創(chuàng)業(yè)劇，究竟成色幾何蛉抓？
導演庆尘、演員、制作公司不輸他人巷送，頂級影視力量入局創(chuàng)業(yè)劇
行業(yè)劇的全面轉(zhuǎn)暖驶忌，是劇集創(chuàng)作的鮮明風向，涵蓋了醫(yī)療笑跛、警匪付魔、教育、律政等多個題材的劇集飞蹂，在2017年集中涌現(xiàn)几苍，并延續(xù)到今年。與行業(yè)劇有區(qū)別也有交叉的創(chuàng)業(yè)劇陈哑，既有題材垂直的屬性妻坝，還有激情、熱血惊窖、勵志的鮮亮底色刽宪。在時代風貌中展現(xiàn)創(chuàng)業(yè)剪影，正是創(chuàng)業(yè)劇的不二法門界酒。
2017年的小熒屏圣拄，不乏創(chuàng)業(yè)劇、有創(chuàng)業(yè)元素的劇集毁欣。如備受好評的《雞毛飛上天》庇谆，算得上是創(chuàng)業(yè)劇的成功范本。劇集圍繞義烏商人曲折又輝煌的四十年創(chuàng)業(yè)史展開凭疮，其中有伉儷情深饭耳、有商海浮沉、還有一帶一路的時代大勢哭尝，個人命運與國家戰(zhàn)略最后完成了“家國同構(gòu)”的宏偉敘事哥攘。
而另一部年代大女主劇《那年花開月正圓》巧鸭，也是創(chuàng)業(yè)劇在民國背景下的變體孵运。撇開“瑪麗蘇”的兩性關系得问，劇集用傳奇女企業(yè)家的創(chuàng)業(yè)史蛆橡，勾勒出動亂時代背景下的商業(yè)精神淫僻。
恰逢改革開放40周年的2018年缰儿，創(chuàng)業(yè)劇毫無意外的迎來了井噴期频祝。僅以五大一線衛(wèi)視的播出劇/待播劇來看沧踏，就有9部創(chuàng)業(yè)劇問世尤泽。題材覆蓋之廣欣簇、演員陣容之強规脸、幕后陣容之雄厚等，都遠超以往熊咽。
正如行業(yè)劇能細分為律政莫鸭、醫(yī)療等領域，行行皆有財富神話的現(xiàn)實生活横殴，給予了創(chuàng)業(yè)劇豐富而充足的養(yǎng)料被因。2018年問世的創(chuàng)業(yè)劇，囊括了傳媒衫仑、服裝梨与、餐飲、電子通訊等領域文狱，甚至還不乏互聯(lián)網(wǎng)粥鞋、無人機等新興行業(yè)。如即將在江蘇衛(wèi)視播出的《我們的四十年》瞄崇，圍繞電視業(yè)展開——電視往往是“時代瞭望哨”呻粹，對社會變遷有“放大鏡”的功能；而《南方有喬木》則放置在無人機領域杠袱，其背景是中國無人機研發(fā)及商業(yè)化走在世界前列尚猿。
一線演員紛紛投身創(chuàng)業(yè)劇窝稿，則使得創(chuàng)業(yè)劇獲得了空前關注楣富。如陳偉霆、白百何主演的《南方有喬木》伴榔，雖有原著小說IP的加持纹蝴，但主演的星光對其臂助更多；《創(chuàng)業(yè)時代》中黃軒與Angelababy踪少，是演技+流量的組合塘安，開播后網(wǎng)播量水漲船高。此外援奢，李易峰兼犯、江疏影、陸毅集漾、袁泉切黔、黃曉明、秦海璐具篇、王凱纬霞、楊爍、董子健等也在創(chuàng)業(yè)劇中露臉驱显，共同營造巨大的輿論聲量诗芜。
幕后制作力量的強大瞳抓，也讓創(chuàng)業(yè)劇脫離了主旋律的藩籬，有成為年度爆款的潛力伏恐。如正午陽光出品的《大江大河》孩哑，被視作2018年最后一部重量級劇作；而有陳凱歌擔任總監(jiān)制的《青春創(chuàng)世紀》翠桦，也因第五代電影導演的加盟臭笆，而備受期待；此外秤掌，《鐵齒銅牙紀曉嵐》導演劉家成愁铺、《媳婦的美好時代》導演陳昆暉等也投身其中。
現(xiàn)實生活的大眾消費“鏡像”闻鉴，時代需求倒逼創(chuàng)業(yè)劇問世
創(chuàng)業(yè)劇成為2018年現(xiàn)實題材創(chuàng)作的“風口”茵乱，已是板上釘釘。有趣的是孟岛，早在今年3月份舉辦的電視劇制播年會上瓶竭，東方衛(wèi)視中心總監(jiān)王磊卿就曾做出精準預判：“創(chuàng)業(yè)劇是最具有當代中國特點的商戰(zhàn)劇，處在中國經(jīng)濟發(fā)展大潮中的主人公渠羞，一個個白手起家斤贰，締造奇跡，這些發(fā)生在我們身邊的開拓者的故事兼具極強的傳奇性和真實感次询∮校”
作為大眾文化消費品，電影少有現(xiàn)實主義題材佳作屯吊，《我不是藥神》等作品曇花一現(xiàn)送巡，直擊社會熱點與痛點的作品依然鳳毛麟角；相比而言盒卸，電視在緊扣時代脈搏上要更加出彩骗爆，其長劇集的容量，也較90-120分鐘的電影更適合展開蔽介。
創(chuàng)業(yè)劇在2018年的崛起摘投，有其與生俱來的優(yōu)勢：
其一，能打造社會與家庭兩大常見場景虹蓄，深入反映時代變遷中的大眾生活犀呼。在《正陽門下小女人》中，我們看到了特殊時代背景下小人物對社會劇變的努力適應武花，蔣雯麗等主演飾演的小人物圆凰，既有家長里短的嘮叨與繁瑣，也有在時代大背景下的妥協(xié)與堅守体箕。
其二专钉，現(xiàn)實創(chuàng)業(yè)并非一蹴而就挑童，而需要經(jīng)歷草創(chuàng)——歷經(jīng)挫折——成功——再遇挑戰(zhàn)——繼續(xù)攀登等過程，波浪式前進與螺旋式上升的過程跃须，既有強烈的戲劇沖突站叼，便于故事改編；也能以較長歷史跨度菇民，來描摹時代風云尽楔，喚醒一代人青春記憶。如《雞毛飛上天》第练，商海起伏見證著人生之路阔馋，而電商對傳統(tǒng)零售業(yè)造成沖擊、“一帶一路”國家戰(zhàn)略推出等娇掏，又成為人物塑造的有趣背景呕寝。
其三，作為現(xiàn)實生活的鏡像婴梧，創(chuàng)業(yè)劇還能展現(xiàn)觀眾/網(wǎng)友熟知的工作與生活下梢。《你遲到的許多年》播出時，從部隊轉(zhuǎn)業(yè)基層干部轉(zhuǎn)換到創(chuàng)業(yè)先鋒塞蹭，且同樣是無線通訊領域孽江，黃曉明的角色讓網(wǎng)友自然而然聯(lián)想到華為的任正非。而《創(chuàng)業(yè)時代》中黃軒投身手機APP研究番电，并獲天使投資人青睞的劇情岗屏，正符合年輕一代對于創(chuàng)業(yè)的完美想象。
其四钧舌，獻禮改革開放四十周年的政策導向担汤。細數(shù)2018年問世的創(chuàng)業(yè)劇涎跨，大部分都是都市背景洼冻，這些朝氣蓬勃、積極向上隅很、拼搏自強的都市青年群像撞牢，既是時代號召的最佳踐行者，也提供了創(chuàng)業(yè)后輩無盡的精神養(yǎng)料叔营。
當然屋彪，在經(jīng)濟下行壓力增大、就業(yè)形勢日趨嚴峻的當下绒尊，“大眾創(chuàng)業(yè)畜挥、萬眾創(chuàng)新”本就是不可逆轉(zhuǎn)的浩浩大勢，作為生活“鏡像”的電視劇創(chuàng)作婴谱，本身就得與時俱進蟹但，創(chuàng)業(yè)劇也就應運而生了躯泰。
“情感+”成揮之不去的夢魘，創(chuàng)業(yè)劇至今未走出低分陷阱
諸多元素要件的混搭华糖，是當今影視創(chuàng)作中的不二法門麦向。《唐人街探案2》是懸疑+喜劇客叉，《我不是藥神》是喜劇+現(xiàn)實诵竭，《雙世寵妃2》是甜寵+穿越……而在現(xiàn)實題材的創(chuàng)作中，都市背景的劇集始終無法擺脫“情感+”的敘事套路兼搏。
在都市題材中卵慰，“情感+成長”、“情感+競技”佛呻、“情感+海漂”等作品不在少數(shù)呵燕，而創(chuàng)業(yè)劇也依葫蘆畫瓢，呈現(xiàn)出鮮明的“情感+創(chuàng)業(yè)”特點件相。事實上再扭，混搭入強烈的情感元素，能中和較為專業(yè)的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷夜矗，爭取作為追劇主體的女性觀眾泛范，但2018年問世的創(chuàng)業(yè)劇，大多只是披著創(chuàng)業(yè)外衣的都市情感劇紊撕，本應熱血沸騰的勵志創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷罢荡，被大幅度虛化，而本應該作為劇情調(diào)節(jié)劑的情感元素对扶，卻成了主打区赵。
喧賓奪主的案例俯拾即是。由朱亞文浪南、鄭元暢笼才、菅紉姿等主演的《合伙人》，本應該展現(xiàn)完整的商路歷程络凿，呈現(xiàn)出一幅勇立時代潮頭的當代史詩骡送。然而，三位男主角因爭風吃醋而退學絮记，依靠“吃軟飯”而“白手起家”摔踱，因為情感糾紛大打出手，還因剪不斷理還亂的兩性關系而導致事業(yè)受到重創(chuàng)……與其說《合伙人》是一部創(chuàng)業(yè)劇怨愤，不如說它是一部只關注兒女情長派敷，剪不斷理還亂的“創(chuàng)業(yè)肥皂劇”。
劇情中相當弱化的創(chuàng)業(yè)，成為了點綴故事的“裝飾品”篮愉。不符合商業(yè)邏輯的常識性錯誤般眉，在《南方有喬木》等多部劇集中都有呈現(xiàn)；即便是頗受好評的《正陽門下小女人》潜支，其艱苦創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷也在年代感情中被極大消弭甸赃。
正因為無法處理好情感與創(chuàng)業(yè)的比重，2018年已經(jīng)播出的創(chuàng)業(yè)劇佳作寥寥無幾冗酿。從豆瓣評分來看埠对，《南方有喬木》《合伙人》《創(chuàng)業(yè)時代》等乏善可陳，尤其是《合伙人》《創(chuàng)業(yè)時代》播出時遭到網(wǎng)友如潮的吐槽裁替，創(chuàng)業(yè)劇的低分陷阱始終無法跨越项玛。
感情線與創(chuàng)業(yè)線該互為骨血，已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)共識弱判。創(chuàng)業(yè)劇的劇情編織襟沮，要將情感線索不露痕跡地融入到人物成長和商業(yè)歷程中，才能讓創(chuàng)業(yè)劇擺脫差評困局昌腰。
處在風口的創(chuàng)業(yè)劇开伏，依然在高高“飄揚”≡馍蹋《中國電視劇風向標報告2018》指出固灵，未來將迎來綿延數(shù)年的重大周年紀念日：2018年是改革開放40周年，2019年是新中國成立70周年劫流，2020年要全面建成小康社會巫玻，2021年是建黨100周年，到了2022年則是黨的“二十大”……但屢屢遭受詬病的創(chuàng)業(yè)劇祠汇，還是得盡早扔掉政策這根“拐杖”仍秤。
