從鈞窯雞心罐談鈞窯的鑒定

家有財錢萬貫咳胃，不如鈞窯一片妆艘⊥睿”此話在今天聽來，似乎有些夸張批旺，但鈞窯瓷器身價之高昂在現(xiàn)實中依然是不爭的事實幌陕。鈞窯是宋代一支異軍突起的名窯，是宋代五大名窯之一汽煮。北宋初期搏熄，社會相對穩(wěn)定，各行各業(yè)都得到了恢復和發(fā)展暇赤，陶瓷業(yè)更得到了飛躍的發(fā)展心例，成為中國陶瓷業(yè)繁榮昌盛的歷史時期。經(jīng)考古調(diào)查和發(fā)掘鞋囊，證實鈞窯燒制在北宋初期就已日見成熟止后，其產(chǎn)品也相當精良。到了北宋后期溜腐，具有豐富經(jīng)驗的制瓷工匠译株，藏品想送至國內(nèi)一線拍行（北京保利、北京翰海挺益、中國嘉德等）歉糜，亦可私下推薦【丶纾可詢现恼，一五二稚机。四零一八捆愁，四七二二颂碧。徐女士瘪阁！充分利用得天獨厚的自然條件，大膽創(chuàng)新喳逛，突破了銅在釉中的作用瞧捌，使鈞瓷窯變釉的色彩繽紛，達到了精美絕倫的境地润文，而且還被宮廷壟斷為“御窯”姐呐，并嚴格禁止民間燒造。鈞窯以銅元素為著色劑的窯變釉典蝌，往往產(chǎn)生出各種各樣意想不到的神奇色彩曙砂，在窯變中千變?nèi)f化，自然構成了一幅幅絕妙的圖畫骏掀。故有“入窯一色鸠澈，出窯萬彩”、“鈞窯無對截驮，窯變無雙”笑陈、“千鈞萬變，意境無窮”等說葵袭。古人曾用“鈞與玉比涵妥，鈞比玉美”、等來稱贊鈞窯瓷器獨樹一幟的藝術魅力和收藏價值坡锡。?

北宋宮廷鈞窯御用瓷的造型蓬网，主要有陳設品和日用品兩大類。陳設品有花盆（帶托）娜氏、奩拳缠、膽瓶、三足爐等贸弥；日用品有碗、盤海渊、洗绵疲、罐、碟等臣疑。北宋鈞窯是北方青瓷窯系盔憨，胎子略厚，致密讯沈，色灰郁岩，先素燒后施釉，釉汁凝厚施釉均凈有乳釉之稱，其釉色主要以月白问慎、天青萍摊、天藍色為基本色調(diào)，釉中的銅分子經(jīng)高溫還原氣氛如叼，窯變美妙冰木，有玫瑰紫，海棠紅笼恰，茄皮紫踊沸，雞血紅，葡萄紫社证，朱砂紅逼龟，蔥翠青，胭脂紅追葡，鸚哥綠和天青腺律，月白等。有的多種釉色交相匯融辽俗，千變?nèi)f化疾渣，釉色絢麗多彩，光亮瑩潤崖飘，表現(xiàn)出一種優(yōu)雅含蓄之美榴捡。宋鈞瓷的圈足多施薄薄的麻醬色保護釉。底足大多上乳釉朱浴，瓷器底刻有"一"到"十"的數(shù)字銘文吊圾，并非所有鈞窯瓷器都有此銘文，這主要見于尊翰蠢、盤项乒、盆、奩和洗造型之上梁沧，其銘文在燒制以前刻上檀何。在燒制時工藝十分高超和考究。主要有以下幾個方面：其一廷支，器型制作非常規(guī)整频鉴，胎質(zhì)堅固，細膩縝密恋拍，敲擊其聲鏗鏘圓韻悅耳垛孔，胎釉選料優(yōu)質(zhì)精細，在制作釉漿用水方面也十分講究施敢。因為各種金屬元素及礦物質(zhì)在窯變時非常敏感周荐，銅元素更為敏感狭莱，所以當時在制作釉漿時均用純凈的穎河水。其二概作，器物在制作過程中腋妙，分兩道工序燒成，先用低溫把坯胎焙燒仆嗦，然后再浸釉辉阶，入窯時采用一缽一器，有的用支釘托燒瘩扼，一般為3－5個細小支釘谆甜，有的采用墊餅燒法。

筆者收藏一件當時北宋宮廷鈞窯御用采用墊餅燒法的雞心罐集绰，规辱，高13.5厘米，腹徑11厘米栽燕，口徑6.3厘米罕袋，底徑7厘米，主體造型為雞心鼓狀碍岔，亦稱雞心罐浴讯，胎質(zhì)堅固，細膩縝密蔼啦，敲擊其聲鏗鏘圓韻悅耳榆纽。器口薄并內(nèi)收口沿微微內(nèi)斜，器身挺繡捏肢，足部內(nèi)斂奈籽，底上有弦紋，底及足涂芝麻醬色護胎釉鸵赫，并見器物底部涂以芝麻醬色釉上聚集一塊塊不均勻的色青釉“蟹甲殼”衣屏。器物內(nèi)外施釉，天青乳濁釉層豐厚辩棒，釉質(zhì)浮濁瑩潤狼忱，底部施天青色乳濁釉。

該器釉層肥厚一睁，玉質(zhì)感強

稀稀疏疏明朗如珠的氣泡散布在釉層中布滿全器藕赞，放大鏡下顯得十分飽滿、清晰卖局、明亮，近看可見紛紛現(xiàn)于器物釉色之中的“珍珠淚痕”双霍。釉表的棕眼甚多砚偶，大小不一批销。

釉薄處呈羊肝色∪九鳎口沿邊棱因釉較薄均芽，出現(xiàn)棕色的出筋，俗稱“紫口”单鹿。其器底有細小磕斷釉處掀宋，從此斷口處可見細膩的糯米狀的灰褐色胎骨。外釉層表面有多條“蚯蚓走泥紋”仲锄。

劲妙，釉面見兩小鐵質(zhì)斑痕。此瓷器見天青乳濁釉面儒喊，玫瑰紫窯變镣奋，還交織著藍、灰怀愧、褐侨颈、鱔魚黃等顏色的斑點和絲縷，猶如蔚藍的天空中忽然涌現(xiàn)一片形如流云的燦爛晚霞芯义，使人嘆為觀止哈垢，正如古人曾用“綠如春水初生日，紅似朝霞欲生時”和“高山云霧霞一朵扛拨，煙光空中星滿天耘分。峽谷飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐”來贊美的一樣鬼癣。這是經(jīng)過窯變出現(xiàn)的神奇色彩陶贼，全器造型敦厚堅實，又顯雅致挺秀待秃。

在此我把"蚯蚓走泥”紋與“蟹爪紋”拜秧，“蟹行痕”“珍珠淚痕”“蟹甲殼”講一下，有很多人這幾點是不分的章郁，被誤導啦枉氮。

什么是蚯蚓走泥紋？初學者不大明白暖庄，就是有的行家也概念模糊聊替。我記得曾在某本圖冊上有人介紹說是一些直線相交的裂紋（并有圖片證明）。也有專家在書上解釋說：“蚯蚓走泥紋是釉面開裂后又被熱熔釉填滿裂縫所成”培廓。這兩種論點大同小異都不正確惹悄。釉上裂紋就是裂縫，這不能叫蚯蚓走泥紋肩钠。即算又被釉填滿了則裂縫不復存在泣港。更不是蚯蚓走泥紋的標志暂殖。

據(jù)本人考察和研究，認為要說明蚯蚓走泥紋得作如下說明（結合本文所展示的圖片）：宋鈞瓷当纱，胎子略厚呛每，致密，色灰坡氯，先素燒后施釉晨横，釉子很厚，以月白箫柳、天青手形、天藍色為基本色調(diào)，由于該釉材料成份特殊滞时，當掛釉后則器壁處和表層的釉溫度有所不同叁幢。但整個釉層還是處于熔液狀態(tài)，釉中的銅分子經(jīng)高溫還原氣氛坪稽，呈現(xiàn)紫紅顏色曼玩。因為釉子較厚，鍛燒時釉子翻滾窒百，釉中所含金屬分子重量不同黍判，有的浮在表面，有的沉在釉底篙梢，冷卻時釉子上下收縮溫度不一致,在溫差和密度的差異下顷帖，會使釉層產(chǎn)生兩種不同的運動。一種是受重力影響下從上向下流動渤滞，一種是釉層內(nèi)壁與釉表層之間的內(nèi)外運動贬墩。兩種運動相互作用則產(chǎn)生一種流變力的作用。而它運動的結果是及其美麗的：釉層上漂著淺色的浮釉妄呕，釉層下都是深色的陶舞。線條流暢，圓潤自然绪励，色調(diào)柔和肿孵、靚麗。恰似蚯蚓在稀泥上爬過的痕跡疏魏。在當時停做，只有“御窯”燒制出的產(chǎn)品有“蚯蚓走泥紋”，而一般的民窯產(chǎn)品卻沒有這種現(xiàn)象大莫。因此蛉腌，它成了宋代宮廷御用瓷顯著的特征之一作為宋鈞瓷的精品或極品，一定要在其青白釉中有一根或很少幾根“蚯蚓走泥紋”（不能是幾只雞爪啊）眉抬。這才叫“雨過天晴云破處贯吓，嬰啼如歌新生來”。

美術大師畫筆下也很難達到這一水平蜀变。

看唐、宋均窯的均瓷首先要看它的蚯蚓走泥紋介评。如果連這一特征都沒有库北，就難說它的可靠性∶锹剑“蟹爪紋”就不同啦寒瓦，釉層在干燥時或燒成初期發(fā)生干裂或是在燒制過程中，剛開始溫度較低坪仇，釉在低溫時會產(chǎn)生釉層裂或縮釉杂腰，后來在高溫階段又被粘度較低的部分釉質(zhì)流入孔隙填補裂痕重新彌合所致。在釉層表面出現(xiàn)線條圓潤自然椅文、色調(diào)柔和靚麗喂很、形如“丫”形大小不一的痕跡〗源蹋“蟹行痕”就象蟹立行泥地少辣，留下用足尖行走的痕跡，在釉表形成的甚多大小不一的棕眼羡蛾。棕眼原本指動物表皮粗糙的毛孔漓帅。借喻到瓷器上指釉表皮細密的小坑點。宋代鈞窯大多數(shù)都存在棕眼的現(xiàn)象,只是在不同時期器物中棕眼的大小和密度是不同的痴怨∶Ω桑“珍珠淚痕”呢？它大小如麻豆浪藻，有如干后的淚痕捐迫，它來原于釉色，卻不同于釉色珠移。好象人的影子弓乙，與原色具同卻可區(qū)分。紛紛現(xiàn)于器物釉色之中钧惧。

　　"蟹甲殼”是指宋鈞瓷器物底部涂以芝麻醬色釉上聚集一塊塊不均勻的色青釉暇韧，或稱“龜裙色”“鱉甲裙”，這是介于藍綠之間的釉塊層浓瞪。它如同生蟹的甲殼涂上啦一層清釉懈玻，青中有一點點淡綠，薄而清亮乾颁。是否有"龜裙"色也是鑒定真假宋鈞瓷的重要依據(jù)涂乌。

　　在當今的國內(nèi)古玩市場上艺栈，仿鈞窯的瓷器屢見不鮮。仿品總體施釉層薄湾盒，無肥厚玉質(zhì)感湿右，釉表面光澤刺目，有的淌釉太明顯罚勾；紫斑釉面在放大鏡下不見氣泡毅人，有的經(jīng)化學藥水浸蝕，氣泡呈模糊狀尖殃；器身不見棕眼丈莺，不見鐵質(zhì)斑痕；有的底足所露胎色為黑褐色送丰，胎質(zhì)粗松干燥缔俄，不見細膩、溫潤器躏、熟舊感俐载；有的器皿底部所刻的數(shù)目字，用刀軟弱無力邀桑，筆劃線條的兩壁粗糙起毛瞎疼，不像真品所刻數(shù)目字那樣有力、干脆壁畸、光滑贼急。少部分的仿品釉面因弱酸蝕或涂抹黃土等做舊處理，釉色呆滯捏萍，缺少宋鈞瓷釉面那種熔化流動太抓，厚潤渾拙的質(zhì)感。明代以前的鈞窯產(chǎn)品均通過還原焰氣氛燒成令杈，施釉前先將坯胎燒素胎走敌，待冷卻后再在熟胎上施2－3次釉，然后再入窯燒成逗噩。面現(xiàn)代仿品基本上是氧化焰一次燒成掉丽。宋鈞瓷窯變自然，各種色彩過渡無固定邊緣异雁，而現(xiàn)代仿品大多窯變無過渡捶障，有固定邊緣，人為痕跡較明顯纲刀。

??? 現(xiàn)代仿品中也偶見一些傳統(tǒng)工藝方法仿制的精品项炼，甚至也仿得"蚯蚓走泥紋"的現(xiàn)象，其逼真程度高，容易迷惑大家锭部，古瓷由于存在時代差異給人的感覺總是存在一種古拙之美暂论，古瓷由于是按著當時的審美觀點和習俗而做，看著雖然陌生拌禾，但是看著還是非常舒服的取胎，但是新仿之物由于溶入了新的文化信息，風馬牛不相及蹋砚，雖然看著也挺好看扼菠，但細看起來，活很粗糙坝咐，看著總是覺得別扭。故當鑒別鈞窯瓷器時要仔細觀察析恢，從器物的胎墨坚，釉，造型映挂，底足泽篮，成形工藝等方面綜合分析和判斷。

??? 總之柑船，宋代御窯鈞瓷除色彩神奇之外帽撑，特別是其中高溫銅紅釉的燒制成熟，在我國陶瓷史上鞍时，徹底改變了以往只有高溫青釉和黑釉的局面亏拉，為元、明逆巍、清三代景德鎮(zhèn)鮮紅釉的高度成熟奠定了堅實的基礎及塘。特別是它精湛高超的工藝、優(yōu)美典雅的造型锐极，色彩神奇的釉色笙僚，堪稱一代精品。后世各朝代及現(xiàn)代的仿制品灵再，都無法仿制出這種精美的產(chǎn)品肋层。