六十七管闷、點(diǎn)子畫法
山水中點(diǎn)子極關(guān)重要粥脚，它既是樹葉，又是苔點(diǎn)包个。
點(diǎn)時(shí)筆毛要平均著紙刷允，聚而不散，在一點(diǎn)之中碧囊，筆貴重實(shí)树灶，具有筆意，是極見功力的糯而。
切不可像蜻蜓點(diǎn)水樣天通，輕輕著紙，只有墨熄驼、不見筆跡像寒，狼籍滿紙,無有生氣,更不上沉著痛快。
一般點(diǎn)子都用筆點(diǎn)瓜贾，首貴人紙诺祸，又毛又圓，此是最難阐虚。
也有用筆腹序臂，筆根點(diǎn)蚌卤，只是偶然用上实束，而且也不過疏疏幾點(diǎn)，點(diǎn)不多逊彭。
點(diǎn)子落筆也有快慢之分咸灿，快筆如急風(fēng)驟雨，落紙颯颯有聲侮叮，一氣到底避矢，不暇自休，此種點(diǎn)大致用筆鋒點(diǎn)囊榜，用得最多审胸。
又有一種慢筆點(diǎn)，每一點(diǎn)下去卸勺，要經(jīng)過一秒鐘或半秒鐘砂沛，方才把筆提起，這種點(diǎn)大致使用筆腹曙求，在醒目稀疏處幾點(diǎn)碍庵，筆毛方向相同映企，順次而下，整齊中有變化静浴，點(diǎn)與點(diǎn)之間堰氓，要顧盼生姿，互有感情苹享。
六十八双絮、畫樹干
我常想大自然中,所有的樹皆四面出枝、四面生葉得问，從來沒有平扁的掷邦，此即古代畫譜所稱“樹有四歧”是也。
但在傳統(tǒng)山水畫中,每每主干全露,左右兩面生枝葉,遂使整個(gè)一棵樹畫扁了,是不合于實(shí)際情況的椭赋，于是我嘗試畫四面出枝葉抚岗，把主干遮掩,僅僅露出中間小部分以及其根部。這樣畫近樹以及遠(yuǎn)樹是可以的哪怔。只有中景樹宣蔚，畫后總覺不好看。
我想從前畫家也一定想到這個(gè)問題认境，而且也一定經(jīng)過多次實(shí)踐胚委，未能很好解決，于是把樹干全部畫出來,但我總覺在現(xiàn)實(shí)生活中,沒有根據(jù)叉信。
后來在窗外看到一叢疏樹亩冬，日光映照,主干全部可以看出，方悟前人也是從現(xiàn)實(shí)觀察中得到啟發(fā)硼身，創(chuàng)為主干全露的畫法硅急。在中國山水畫中,因之這種“近于裝飾美的畫法”,還是可以繼承的，
六十九佳遂、畫枯樹
從來畫史上一致稱贊宋代李成的枯樹畫得好,再好也好不過大自然中的枯樹营袜。其結(jié)構(gòu)線條，疏密穿插丑罪，變化多樣荚板，真是美極了。
而且畫枯樹不一定要到名山大川去吩屹，在自己住房的附近跪另，或道路旁邊,都能看到,到了冬天,樹葉脫落,露出枝條,可以細(xì)細(xì)觀察,我們知道各種樹的葉子,是不相同的,實(shí)則它們的枯枝也何嘗相同。
枯樹分“鹿角和蟹爪”兩大類煤搜，
鹿角向上免绿，如“榆樹細(xì)挺,椿樹粗壯,苦楝、梧桐宅楞，楊柳”等等,也是各各相異针姿。
即如下垂的蟹爪樹袱吆，如“槐樹和棗樹”等等,也是互不相同。
真是姿態(tài)萬千,變化多端,盡夠我們學(xué)習(xí)距淫，可以對(duì)景寫生绞绒，也可以默記在心，掌握它們的不同處榕暇，歸納它們的相同處再加上筆的鍛煉蓬衡，李成畫法不是不可能逾越的。
七十彤枢、留白
多年前狰晚，我在皖南寫生,于下午二時(shí)許,日光斜照在山嶺層林處，邊緣起一道白光,條理清晰缴啡，覺得好看壁晒。
回去和畫家說起此現(xiàn)象，他們說是輪廓光业栅。但我回想在傳統(tǒng)技法中未有用之者秒咐，就大膽創(chuàng)始試用。
尤其前年去新安江上,連朝陰雨,飽看云山之美,回來用得更多碘裕。不一定表現(xiàn)日光携取，用來畫云氣效果也很好，既可分出山和叢樹的輪廓帮孔，也可因之增加變化雷滋，古人未嘗有此，予姑名之日“留白”文兢，我把它發(fā)展晤斩，不僅僅是一條二條，而是用上許多條禽作。
也不是幾根直條或并行條子尸昧，而是屈曲回繞揩页，既像云氣旷偿，又不僅僅是云氣。
去年從井岡山回來爆侣，反映滿山林木萍程，用上去說不定是什么，既可是表現(xiàn)云氣兔仰，又可是表現(xiàn)流泉茫负，又可是表現(xiàn)輪廓光，但在畫面上有了這些條條乎赴，就變化多姿忍法，增加裝飾美潮尝、畫這種留白條條，畫時(shí)要注意到白處饿序、使留白處造型美觀勉失。
在“分行布白”上，也要有粗有細(xì)原探，有疏有密乱凿。旁邊用墨襯出，要有濃有淡咽弦。其法先用濕筆連續(xù)點(diǎn)出幾塊大塊水墨徒蟆，然后再分細(xì)部，順筆因勢型型，曲折成形段审。首貴自然，切忌做作闹蒜，如死蛇僵蠶戚哎、欲巧反抽，又須互相貫氣嫂用，有氣才活型凳。
七十一、兼善
我們往往看到山水畫家嘱函，偶作花卉,能夠脫去花卉畫家的老框框甘畅，自出新意，別饒奇趣往弓。
但是花卉畫家,如作山水,多不入格,其故何在?
我的不成熟體會(huì)：山水畫用筆變化最多疏唾，點(diǎn)線上有了功夫，用在花卉上函似，好比有了五千兵槐脏，只用三千，自能指揮如意撇寞，綽綽有余顿天。
花卉畫上點(diǎn)線用筆變化較少，用來山水蔑担，好比只有三千兵牌废，卻要當(dāng)五千用,以少用多，當(dāng)然捉襟見時(shí)啤握，使轉(zhuǎn)不靈鸟缕。
而且在畫史上每有山水、人物、花卉三者兼工的畫家懂从，一般也是花卉最好,山水最次∈诙危現(xiàn)在我們要求繪畫為三大革命服務(wù),不宜分工太細(xì),以致局限太多。
所以山水畫家番甩，最好兼工人物花卉畴蒲，也可收事半功倍之效，而且山水畫上,也多需要點(diǎn)綴人物花卉,所以兼工,對(duì)山水畫本身,也有好處的对室。
七十二模燥、學(xué)畫時(shí)間
有些人常恨作畫時(shí)間太少。如果作畫時(shí)間實(shí)在太少掩宜，甚至沒有蔫骂，固然有礙作畫的提高。但從早到晚,筆不停畫,也不一定可以提高很多牺汤。
第一需要多想辽旋，時(shí)時(shí)存想，有一個(gè)“畫”字在腦子里醞酸檐迟，再加之適當(dāng)?shù)募∪庥?xùn)練补胚，這樣也不害其時(shí)間較少,也可達(dá)到提高的目的。
而且把全部精力都撲在畫上追迟，不問其他學(xué)問溶其，也不定可以得到不斷提高的效果。尤其已到相當(dāng)水平,再想往上提,更是這樣敦间。
以我個(gè)人的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)瓶逃，全部精力是十分的話，
三分寫字廓块，讀書——包括讀馬列著作以及中外文學(xué)書厢绝，倒要占去四分。
作畫卻僅僅是三分带猴。
這種分法昔汉，根據(jù)各人的具體情況不同,不能要求一律，但以我個(gè)人的經(jīng)歷拴清，認(rèn)為是行之有效的靶病。
這三種學(xué)問,也就是時(shí)常講的“詩、書畫贷掖。這三個(gè)姐妹藝術(shù),有互相促進(jìn)的作用嫡秕。宋代陸放翁告誡他的兒子作詩說,“功夫在詩外”,是一點(diǎn)也不錯(cuò)的,如果一頭只埋在畫里，沒有其他學(xué)問的互相促進(jìn)苹威，到一定程度，再提高是很難的驾凶。
我們不能求速效牙甫，學(xué)國在初學(xué)階段兼學(xué)寫字掷酗，并讀些書，看不出什么效果窟哺，但到定的階段泻轰，便見分曉，就覺得讀書寫字花些功夫且轨，對(duì)提高有很大的好處浮声。
不僅在讀書的時(shí)候要想到畫，寫字的時(shí)候要想到畫旋奢，而且在日常生活的接觸中泳挥，也要時(shí)刻想到畫，不能一張紙攤開來才想到畫至朗。
從前有個(gè)故事屉符，宋代 翟院深 起初畫未成名做吹鼓手，他看到夏天云彩的變化而想到畫锹引。在寫字上這樣的故事更多,如唐代張旭看公孫大娘舞劍器以及遇到擔(dān)夫爭道而草書長進(jìn);
宋代黃山谷看長年蕩槳矗钟，聞江水暴漲而悟筆法一定要有這種精神，深思妙悟嫌变，鍥而不舍吨艇，積之歲月，而后有成腾啥。
七十三秸应、學(xué)畫四多
畫在技法上的提高，除了下生活碑宴、讀書软啼、寫字等等，此外要做到
四個(gè)“多”即“看得多延柠，聽得多祸挪、想得多，畫得多贞间』咛酰”
一個(gè)作者如果一直住在窮鄉(xiāng)僻壤，不接觸外界,看不到好的作品增热，也聽不到人家的評(píng)論整以，是很難提高的。
一件東西的好和壞峻仇，是從比較而來公黑，看不到好的，怎能知道好的標(biāo)準(zhǔn)，那么把次的東西也當(dāng)作挺好的了凡蚜。
所以必須要看到好的人断、最最好的〕看的標(biāo)準(zhǔn)越高产场，設(shè)想也越高署咽，在自己手里也就跟著提高枷颊。
起初看到好畫夺蛇，不知道好在哪里；看到壞畫副渴，也不知道壞在哪里奈附，這樣也限制了識(shí)別能力，所以一定要聽人評(píng)論佳晶，然后再去看畫桅狠，看了再想，領(lǐng)會(huì)他的意思轿秧，默記在心中跌、習(xí)而久之,眼界也就高了。
不過還在眼高手低的初級(jí)階段菇篡，眼高手低是普通的現(xiàn)象漩符，世上絕沒有眼低手高的。所謂“眼低”驱还、就是腦子里的思想低,識(shí)見低嗜暴。手是聽腦指揮的，低的腦子哪里會(huì)有高的手來呢?話是這樣說议蟆，但是我們要把眼和手結(jié)合起來闷沥，不要距離太遠(yuǎn)，這樣必須多畫,訓(xùn)練手和腕咐容。把在下生活時(shí)所得的素材以及古今畫家中間的成功作品其所表現(xiàn)的技法舆逃，借過來融化到自己的手中，以達(dá)到得心應(yīng)手的境地戳粒。
多有兩種：一種是臨路狮，一種是創(chuàng)作，臨摹是手段蔚约，其目的是對(duì)著好作品奄妨，逐筆逐段地模仿下來，化他人的東西為自己的東西苹祟。
所以臨摹切忌他畫一棵樹砸抛，我也畫一棵樹评雌；他畫一塊石頭,我也畫一塊石頭,照抄一遍，無所用心這樣效果是不大的锰悼。
必須一筆一筆地揣摩他的起筆落筆處柳骄，怎樣用筆用墨团赏，多提出問題箕般，為什么要這樣，如果換一種方法舔清，是不是可以丝里，所得的效果又怎樣?
如是臨摹多了，臨一張有一張深刻的印象体谒，對(duì)創(chuàng)作是有好處的杯聚。
學(xué)畫山水多從臨摹人手。但是看到好畫抒痒，不一定有條件臨幌绍，那么要看得仔細(xì)，逐筆逐段看故响，提出問題傀广，默記在心，這樣和臨舉起到同樣的效果彩届。
要把思想集中到畫上來伪冰，在家里想，出外也想樟蠕。走在路上看到一棵樹贮聂，有一個(gè)節(jié)疤，回想以前是否在畫里看到過寨辩，他們是怎樣表現(xiàn)的吓懈，我怎樣去表現(xiàn)它，要多想靡狞。
所以不一定要從早上到晚上耻警、一刻不停地畫得很多，多畫而不想耍攘，是收效不大的榕栏。
想的時(shí)間，再加上有一定的用手作畫的時(shí)間蕾各，就是提高的時(shí)間扒磁，這樣也可補(bǔ)救一般作畫時(shí)間少的缺點(diǎn)，同樣收到提高的效果式曲。
七十四妨托、推陳出新
學(xué)畫山水,不能全憑一己白手起家缸榛，必須學(xué)習(xí)傳統(tǒng)。但是學(xué)到傳統(tǒng)之后兰伤，不能停留在傳統(tǒng)上内颗，還必須“化”，化為自己的東西敦腔【模化為時(shí)代的東西，闖出一條路子來符衔，形成自己的風(fēng)格面目找前。
繪畫藝術(shù)和別的藝術(shù)一樣，貴在創(chuàng)造判族，使人看了有“新鮮的感覺”躺盛。
如果抄襲別人，不加以“化”形帮，完全是別人的面目槽惫，尤其是一些大名家，大家所熟知的面目辩撑、那就不新鮮了界斜，就不能吸引人，也失去藝術(shù)的魅力所以必須推陳出新槐臀，從陳的基礎(chǔ)上推進(jìn)一步锄蹂，化入自己的東西，創(chuàng)造出新的面目來水慨。
七十五得糜、學(xué)有師承
作得名師親授，看其下筆順序晰洒，怎樣執(zhí)筆朝抖，怎樣審勢，怎樣用筆谍珊，用墨治宣，用水，用色砌滞，怎樣收拾侮邀，層層加染，以至完成贝润。
尤其作畫中間绊茧，片言只語，點(diǎn)出關(guān)鍵打掘，啟發(fā)甚多华畏，銘記在心鹏秋，歸后細(xì)細(xì)琢磨⊥鲂Γ回憶全過程侣夷，進(jìn)益自多。
如果僅得其畫稿仑乌，于此臨摹百拓，雖然也能多少看到其用筆用墨之法，但先后不明绝骚，層次模糊耐版，終屬隔了一層祠够。
甚至僅僅看到照片或印刷品压汪，更屬霧里看花，難明真相古瓤。
所以學(xué)國起手最好有人指點(diǎn)止剖，示范。而人手之后落君，老師的法則將影響終身穿香，雖然后來有所變化，但終不能完全擺绎速，所以啟蒙老師很是重要皮获，如果路子不正，后來悟到纹冤，雖欲跳出洒宝，極為吃力。
這是說得到名師指授的好處萌京，但事情是兩方面的雁歌，有了名師，如非上智知残，每每為名師所圈住靠瞎。
老師的成就愈大，被圈住時(shí)力量也愈大求妹，也愈難跳出乏盐，終身是老師的面目，很難形成自己的獨(dú)特風(fēng)格制恍。
反不如無名師指授父能，自己摸索，四面八方吧趣，吸收營養(yǎng)法竞，少框框限制容易自己出新耙厚。有些人總是抱自己的學(xué)習(xí)條件不好，但現(xiàn)成的條件多了不是最好岔霸。要自己創(chuàng)造條件薛躬，擠時(shí)間，深思熟慮呆细，多方聽取別人的意見型宝，所謂“困而后學(xué)”，這樣學(xué)到的東西是深的絮爷，往往有這樣的情形趴酣，一本很難借到的書，時(shí)間再緊坑夯，也會(huì)加緊讀完,而自己所有的書岖寞，以為不論什么時(shí)間都可以讀。反而不去讀它柜蜈，就是這個(gè)道理仗谆。
七十六、題款
一幅山水畫畫成之后淑履，題上一段文字隶垮，可以增加的美觀，是一幅畫不可缺少的組成部分秘噪。
但是一般題款文字狸吞，要切合畫的內(nèi)容,不能貼得太緊，變成的說明書指煎。
要引導(dǎo)看者的思想到畫幅外面去蹋偏，從而耐人尋味，把趣無窮于國外得到聯(lián)想贯要，以補(bǔ)面之不足暖侨，但也不能離題太遠(yuǎn)盡是空話，與畫毫不關(guān)聯(lián)崇渗。
至于文字的組織字逗，首貴清新簡練，立意要新宅广，詞落要美葫掉，這是有別于大篇文章的小品文，所以能夠做大文章的人跟狱，不一定能寫好小品文俭厚。
我們可以從 酈道元《水經(jīng)注》（約公元470年，南北朝 北朝地理學(xué)家驶臊，散文家）,柳宗元《山水記》等著作中得到學(xué)習(xí)資料挪挤。寫好山水測的題字叼丑，當(dāng)然文體盡可多樣，小品文之外扛门，也可用詩和詞鸠信，或白話文，也有用古人名句中可以入畫者论寨，用作畫題星立，這樣用前人舊句，勾起以往游蹤的感受葬凳，發(fā)為圖畫绰垂。
我的習(xí)慣：當(dāng)畫好之后，多喜寫上一段小品文火焰，偶吟詩一首或綴跋于后劲装，現(xiàn)舉例如下：
題雁蕩
前在雁蕩，每夜雨初霽荐健，晨曦欲上酱畅，宿云半泠，懸瀑千山江场，勝地唯忘，圖以記之窖逗。
雁落多奇峰異嶂址否，穹崖峭壁，瀑流處處碎紊，云霧朝朝佑附，山水之奇譎jue，甲于東南仗考。
題新安江水庫
丙辰之夏音同，予泛舟新安江水庫之上，連朝陰雨秃嗜，晦明開闔权均，變異萬端，此行也锅锨，可謂飫yu覽云山之美叽赊，覺古人粉本，猶為剩物必搞。
七十七必指、題款的部位和格式
一幅山水畫，題款也是一個(gè)必要的組成部分恕洲。題款首先要選擇部位塔橡，不能因題款而損壞畫面梅割。
大致看最上一層山頭，或左面偏高葛家，那么右面是其題款的部位炮捧。當(dāng)然也有例外。有時(shí)空在下方或中間的左右方惦银，在這種情形下咆课，必須心中要有個(gè)底。
題款的字?jǐn)?shù)有多少扯俱，字?jǐn)?shù)多书蚪，要預(yù)先留出題款的地位。
題款可以直行寫迅栅，成可橫行寫殊校。
大致畫面上山頭或樹石都是向上直立，那么題款多數(shù)是直寫读存。
若畫平原景为流，上面留出一條橫的部位,那么宜橫行寫，可單字或二三字成一行让簿，組織成橫的形式敬察，字宜小不宜大，尤其書法不美尔当，更以小和少為宜莲祸。
題款可采詩或散文的形式，要清新簡潔椭迎，與畫的內(nèi)容互相映輝锐帜，讓讀畫的人意味無窮。
如果無甚可題或文筆不美畜号，則干脆寫上作畫年月或自己名字缴阎，題完之后，要蓋印章简软，印章的大小和蓋的部位也要適當(dāng)蛮拔。一方小小的紅印章，在畫面上起著“調(diào)整構(gòu)圖和增強(qiáng)節(jié)奏感”的作用替饿。
七十八语泽、中國兩幅式
中國的幅式是多種多樣的。普通有立幅和長條立幅视卢，也有橫的冊面踱卵，或直的冊頁也有橫度較長的橫披。
最不同于別的畫種的幅式是長卷和扇面，畫長卷取景要連續(xù)不斷惋砂，是從頭到尾用一種筆法妒挎，但也可在一卷之中用多種筆法，其至春夏冬四時(shí)之在個(gè)卷子里西饵。
短的長卷不過幾尺長酝掩，長的有好幾丈。短的只要一個(gè)段落眷柔，長的就要分幾個(gè)段落期虾，而在每一個(gè)段落中間，要有一個(gè)重點(diǎn)驯嘱。
長卷畫時(shí)不要從頭畫起镶苞，可以中間重點(diǎn)畫去，而后從左右兩方發(fā)展開來鞠评。
多段落的長卷茂蚓，不一定要采取同一個(gè)平面，就是畫長江萬里圖剃幌，它的水平面不一定在一條線上聋涨，可以像電影中的頭鏡那樣自由地?fù)u過來。
三遠(yuǎn)法可以穿插互用负乡，有時(shí)用平遠(yuǎn)法,有時(shí)可用高遠(yuǎn)法成深遠(yuǎn)法牍白，以達(dá)到內(nèi)容豐富，引人人勝的目的敬鬓。
如果用一種筆法淹朋，由取景又雷同，無甚變化钉答，開卷令人倦意，就不是一個(gè)成功的長卷杈抢。
同樣情形数尿，冊頁也要每張筆法多變，各具面目惶楼，引人入勝右蹦。
析疊扇面是半圓形的，這個(gè)形式尤為中國獨(dú)有歼捐，畫時(shí)取景布局何陆，不要隨扇面的析向左右兩方倒下去，不管它半圓形圓到什么程度豹储，在左右兩只角上劃一條平面線贷盲，以后畫屋宇、樹木、山石巩剖、瀑布等铝穷，都要垂直在這條線上，否則令人有不穩(wěn)的感覺佳魔。
七十九曙聂、畫扇面
畫扇面要有一塊特制的板,它在左中右有三只螺釘，把扇面軋住壓平鞠鲜，先用厚絨或加些干粉擦過宁脊，以免起油，這樣墨水好畫得上贤姆。
扇面是用熟紙做的榆苞，上有云母粉，不吸水庐氮，而且表面平滑语稠，和生紙的性質(zhì)完全不同。畫時(shí)要掌握水分弄砍，可像絹畫那樣用積墨法,但水分多了仙畦，墨痕邊緣起口子,很不好看，用干筆擦?xí)r也擦不毛音婶，所以在扇面上能畫得毛慨畸，是好手。
畫青綠重設(shè)色衣式，尤其在泥金扇面上畫青綠寸士，最為不易。因?yàn)樯系谝坏狼嗑G之后碴卧，再上一道弱卡，往往把第一道青綠色帶走、甚至把金也帶走,露出白底,無可補(bǔ)救住册。
構(gòu)圖章法要與底線垂直婶博，不要順著折痕倒下去，畫好后蓋印章,印泥不易干,用珊瑚粉(明礬末加朱砂)拂過,以免沾污荧飞，
