對線條的感受和認(rèn)識成為深入書法藝木的必經(jīng)之途叽掘。只有當(dāng)線條獲得足夠的表現(xiàn)力時(shí)楣铁，書寫才上升為藝術(shù)，線條組織才能上升為藝術(shù)語言更扁。
那么,怎樣的筆法是好的,怎樣又不好呢?從正面來說,用筆要有停蓄,要能蓄而不發(fā),要留得 住盖腕。各個(gè)筆畫要有輕重快慢的節(jié)奏,“留不常遲,遣不恒疾”。宋姜白石論用筆遲速說: 遲以取妍,速以取勁,先必能速,然后為遲,若素不能速而專事遲,則無神氣,若專務(wù) 速,又多失勢浓镜。 我們從點(diǎn)畫可以看出書寫者的技藝,從技藝的運(yùn)用和變化可以看出書者的功力和性情
