詩經國風陳風月出

　　月出皎兮。佼人僚兮腺兴。舒窈糾兮左电。勞心悄兮。

　　月出皓兮页响。佼人懰兮篓足。舒憂受兮。勞心慅兮拘泞。

　　月出照兮纷纫。佼人燎兮。舒夭紹兮陪腌。勞心慘兮辱魁。

　　【我】不大合轍押韻

　　明月當空光潔白，美人撩人真嬌美诗鸭，窈窕身姿巧舒展染簇，緊蹙蛾眉心憂愁。

　　明月浩淼遙遙望强岸，美人出浴真嫵媚锻弓，嫻雅雍容體婀娜，心神不定愁更深

　　月光如洗照大地蝌箍，美人撩人真嬌美青灼，妖嬈玲瓏若無骨，秋水深深凝焦急妓盲。

　　國風·陳風·月出

　　作品原文

　　月出

　　月出皎兮①杂拨，佼人僚兮②。舒窈糾兮③悯衬，勞心悄兮④弹沽。

　　月出皓兮，佼人懰兮⑤筋粗。舒懮受兮策橘，勞心慅兮⑥。

　　月出照兮⑦娜亿，佼人燎兮⑧丽已。舒夭紹兮，勞心慘兮⑨买决。[1]

　　注釋譯文

　　【注釋】

　∨嬗ぁ①皎：毛傳：“皎辰斋，月光也∪澄叮”謂月光潔白明亮。關于詩的主題够挂，《毛詩序》認為是諷刺陳國統(tǒng)治者“好色”旁仿，朱熹《詩集傳》謂“此亦男女相悅而相念之辭”。高亨《詩經今注》認為描繪“陳國統(tǒng)治者孽糖，殺害了一位英俊人物”】莞裕現在多認為是月下相思的愛情詩。

　“煳颉②佼（jiāo）：同“姣”尘奏，美好〔◎龋“佼人”即美人炫加。僚：同“嫽”，嬌美铺然。

　∷仔ⅰ③舒：舒徐，舒緩魄健，指從容嫻雅赋铝。窈糾：與第二、三章的“懮（yǒu）受”沽瘦、“夭紹”革骨，皆形容女子行走時體態(tài)的曲線美。

　∥隽怠④勞心：憂心良哲。悄：憂愁狀。

　÷搪⑤懰（lǐu）：嫵媚臂外。

　　⑥慅（cǎo）：憂愁喇颁，心神不安漏健。

　　⑦照：照耀（大地）橘霎。

　∧杞⑧燎：明也。一說姣美姐叁。

　⊥呤ⅰ⑨慘（zào）：當為“懆（cǎo）”洗显，焦躁貌。

　　【譯文】

　　多么皎潔的月光原环，照見你嬌美的臉龐挠唆，你嫻雅苗條的倩影，牽動我深情的愁腸嘱吗！

　　多么素凈的月光玄组，照見你嫵媚的臉龐．你嫻雅婀娜的倩影，牽動我紛亂的愁腸谒麦！

　　多么明朗的月光俄讹，照見你亮麗的臉龐，你嫻雅輕盈的倩影绕德，牽動我焦盼的愁腸患膛！

　　作品鑒賞

　　“江畔何人初見月？江月何年初照人耻蛇？”（張若虛《春江花月夜》）如果把這里所說的“人”理解為審美的

　　《春江花月夜》楷書

　　人踪蹬，把這里所說的“月”理解為人的審美對象的月，那么是誰第一個用含情脈脈的審美的眼光觀照月亮臣咖？是誰第一個在這冰冷的自然之物中發(fā)現了溫情的詩意延曙？是誰最先把它從“遠在天邊”拉到“近在眼前”，貼近人們的心靈亡哄？就作為審美意識的載體和結晶的文學作品來說枝缔，應是這首《月出》的作者。

　　每首詩都有自己的意境蚊惯，自己的情調愿卸。中國古代詠月的詩篇真是積案盈箱，汗牛充棟截型，比如《古詩十九首》的“明月何皎皎”趴荸、“明月皎夜光”，初唐張若虛的《春江花月夜》宦焦，以及李白的《古朗月行》发钝、杜甫的《閨中望月》，等等等等波闹，不管它們如何變換著視角酝豪，變換著形式，變換著語言精堕，但似乎都只是一種意境孵淘，一種情調，即迷離的意境歹篓，悵惘的情調瘫证。這種意境與情調揉阎，最早也可以追溯到《月出》。

　　《月出》的意境是迷離的背捌。清代方玉潤《詩經原始》說它“從男意虛想毙籽，活現出一月下美人”。詩人思念他的情人毡庆，是從看到冉冉升起的皎月開始的惧财。也許因為月兒總是孤獨地懸在無垠的夜空，也許因為它普照一切扭仁，籠蓋一切，所謂“隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》）厅翔，月下懷人的作品總給人以曠遠的感覺乖坠。作者的心上人，此刻也許就近在咫尺刀闷，但在這朦朧的月光下熊泵，又似乎離得很遠很遠，真是“美人如花隔云端”（李白《長相思》）甸昏。詩人“虛想”著她此刻姣好的容顏顽分，她月下踟躅的婀娜倩影，時而分明施蜜，時而迷茫卒蘸，如夢，似幻翻默。

　　《月出》的情調是惆悵的缸沃。全詩三章中，如果說各章前三句都是從對方設想修械，末后一句的“勞心悄兮”趾牧、“勞心慅兮”、“勞心慘兮”肯污，則是直抒其情翘单。這憂思，這愁腸蹦渣，這紛亂如麻的方寸哄芜，都是在前三句的基礎上產生，都由“佼人”月下的倩影誘發(fā)柬唯，充滿可思而不可見的悵恨忠烛。其實這悵恨也已蘊含在前三句中：在這靜謐的永夜，“佼人”為何月下獨自地長久地徘徊权逗，一任夜風拂面美尸，一任夕露沾衣冤议？她也是在苦苦地思念著自己。這真是“此時相望不相聞师坎，愿逐月華流照君”（《春江花月夜》）恕酸。

　　與迷茫的意境和惆悵的情調相適應，《月出》的語言是柔婉纏綿的胯陋。通篇各句皆以感嘆詞“兮”收尾蕊温，這在《詩經》中并不多見《羟牵“兮”的聲調柔婉义矛、平和，連續(xù)運用盟萨，正與無邊的月色凉翻、無盡的愁思相協調，使人覺得一唱三嘆捻激，余味無窮制轰。另外，形容月色的“皎”胞谭、“皓”垃杖、“照”，形容容貌的“僚”丈屹、“懰”调俘、“燎”，形容體態(tài)的“窈糾”旺垒、“懮受”脉漏、“夭紹”，形容心情的“悄”袖牙、“慅”侧巨、“慘”，在古音韻中或屬宵部韻或屬幽部韻鞭达，而宵司忱、幽韻可通，則此詩可謂一韻到底畴蹭，猶如通篇的月色一樣和諧坦仍。其中“窈糾”、“懮受”叨襟、“夭紹”俱為疊韻詞繁扎，尤顯纏綿婉約。其實，這些詞意的細微差異現在已很難說清梳玫。后人連篇累牘的解釋爹梁，坦率地說，未嘗沒有望文生義提澎、強作解人之嫌姚垃，當然這也是不得已的事。如今讀者應當而且只能根據全詩的意境和情調去心領神會盼忌。不過這也恰巧可以發(fā)揮讀者的想像积糯，填補時間的變遷所造成的意義空白。

　　望月懷人的迷離意境和傷感情調一經《月出》開端谦纱，后世的同類之作便源源不斷看成，焦竑《焦氏筆乘》說：“《月出》見月懷人，能道意中事跨嘉。太白《送祝八》‘若見天涯思故人川慌，浣溪石上窺明月’，子美《夢太白》‘落月滿屋梁偿荷，猶疑見顏色’，常建《宿王昌齡隱處》‘松際露微月唠椭，清光猶為君’跳纳，王昌齡《送馮六元二）‘山月出華陰，開此河渚霧贪嫂，清光比故人寺庄，豁然展心悟’，此類甚多力崇，大抵出自《陳風》也斗塘。”姚舜牧《重訂詩經疑問》也說：“宋玉《神女賦》云：‘其始進也亮靴，皎若明月舒其光’馍盟，正用此詩也〖氲酰”他們舉出的例子贞岭，只是其中一部分罷了。而這些濫觴于《月出》的望月懷人詩賦作品搓侄，總能使人受到感動與共鳴瞄桨，這也正如月亮本身，終古常見讶踪，而光景常新芯侥。