剛剛看了網(wǎng)絡(luò)小說家的收入荞驴，真的讓人震驚，穩(wěn)拿第一的唐家三少版權(quán)稅都過億了贯城，到底要有多么過人的頭腦才能寫出全球網(wǎng)絡(luò)小說作家排名前十的作品∨Γ看到這里能犯，我也有了想寫小說的沖動，但是犬耻，小說到底該怎么寫呢踩晶？有沒有一本書可以詳細(xì)的介紹一下呢！
剛拿到《小說的八百萬種寫法》這本書枕磁，高興壞了渡蜻，小說竟然還有這么多寫法，心里想即使隨便記住幾種寫法计济，我也能寫出一本小說來茸苇。迫不及待的打開書，大體翻了一下沦寂，并沒有作者所列出的八百萬種寫法学密，感覺被騙了。書中說:“寫作沒有公式可循传藏，每一部小說的創(chuàng)作都是全新的體驗”腻暮。呃……
從頭到尾讀完，大體了解了作者的意圖毯侦，每個人都有適合自己的方法哭靖，在一邊寫作一邊調(diào)整中找到最適合自己的那個方法，真的沒有公式套用侈离，別人的方法并不適合自己试幽。
《小說的八百萬種寫法》作者是美國的勞倫斯.布洛克，他積累了多年的小說創(chuàng)作的經(jīng)驗和教訓(xùn)霍狰，這本書是他在《作家文摘》開設(shè)14年的寫作專欄集結(jié)而成的抡草，涉及小說創(chuàng)作的方方面面，從選題蔗坯，到情節(jié)設(shè)計康震，再到塑造人物，每個步驟都是布洛克在小說創(chuàng)作中一步一個腳印總結(jié)出來的宾濒。雖然他沒有給我們小說的八百萬種寫法腿短，但是布洛克以身試法積累的經(jīng)驗、良好的寫作習(xí)慣和堅持不懈的毅力，寫小說足夠了橘忱。
一 寫小說沒有公式可循
那么赴魁，為什么說 寫小說沒有公式可循呢，具體表現(xiàn)在哪里呢钝诚？我舉兩個例子
文中作者開門見山提出“寫小說沒有公式可循”颖御，頓時讓我這顆充滿熱情的心頓時哇涼了，也難怪凝颇，書名就是《小說的八百萬種寫法》潘拱，你連一種都不列出來，還起這個名字拧略。其實不難看出芦岂，作者的意圖就是有八百萬個人，就有八百萬種寫法垫蛆，每個人有每個人的思想禽最，不能一概而論。
關(guān)于寫小說先從短篇開始還是從長篇開始呢袱饭？有的人認(rèn)為
1 寫小說應(yīng)該從短篇入手川无，把創(chuàng)作短篇小說比作短跑，把創(chuàng)作長篇小說比作馬拉松宁赤，只有先從短篇磨煉技藝舀透，有了經(jīng)驗，才可以挑戰(zhàn)長篇小說决左，從短篇到長篇之間慢慢過度愕够。只有技藝高超的人，才能寫長篇佛猛，因為各個方面都成熟了惑芭，有水到渠成的流暢感。
布洛克則認(rèn)為
寫小說恰恰得從長篇入手继找，無需遵循固定路線遂跟，只要到達(dá)目的地，所有的路都是正確的婴渡，寫作技巧不是最重要的幻锁，短篇小說注重語言風(fēng)格，再好的故事都掩蓋不了語言的缺陷边臼，尤其新人寫作哄尔，掌握不好語句，更容易出現(xiàn)詞句冗長柠并，詞不達(dá)意岭接，做不到簡明扼要等富拗，長篇則不同，它可以給寫作者提供更廣闊的空間鸣戴，讀者關(guān)注的是故事的發(fā)展啃沪，所以文字的質(zhì)量顯得不那么重要，即使寫的對話機(jī)械窄锅，場景構(gòu)建不自然创千，描寫人物不準(zhǔn)確，但是對于長篇小說入偷，讀者會自動放下對細(xì)節(jié)的糾結(jié)签餐，轉(zhuǎn)而欣賞整體。
2 關(guān)于列提綱的問題
提綱是什么
提綱是一種寫作工具盯串，可以幫助寫作者更好的把控小說的整體結(jié)構(gòu)，從而簡化小說創(chuàng)作戒良，提升小說質(zhì)量的目的体捏。
這也是布洛克在書中給我們的詮釋。
關(guān)于列不列提綱也是各執(zhí)一詞糯崎，有的人認(rèn)為必須列提綱几缭，就像《小說的骨架》（美 凱蒂.維蘭德 著）一書中，維蘭德的思想沃呢，寫小說列提綱
1從宏觀上把握小說年栓，保證情節(jié)人物的連貫性
2快速找到寫作思路，破解文思枯竭的困境
3先搭建小說的骨架薄霜，再靜心打磨小說的細(xì)節(jié)
4預(yù)先知曉小說的走向某抓，自然而然地鋪設(shè)線索
由此可見，列提綱對于寫小說有很大的幫助
但是不列提綱的寫作者認(rèn)為
列提綱會讓作品失去自由發(fā)展的空間惰瓜，會讓寫作變成填空題否副，布洛克調(diào)查過一百多位作家的寫作方法，不列提綱的也不在少數(shù)崎坊。
由此可見备禀，不列提綱也能寫出小說來，布洛克認(rèn)為奈揍，一切都取決于作者本身曲尸，無論用不用提綱，寫出好作品才重要男翰，寫小說真的沒有公式可循的另患，適合自己的方法就是最正確的方法。
二 多讀 多練 堅持
大多數(shù)會寫小說的作者奏篙，都是讀了很多的書柴淘，我不相信沒讀過書的人能寫出小說來迫淹，這也是我的觀點。經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)上看到一些能寫出好文章的作者为严，從小都是愛讀書的敛熬，往遠(yuǎn)了說，古代文人哪個不是從小就飽讀詩書第股？“鑿壁偷光”应民、“懸梁刺股”、“囊螢映雪”都說明讀書的重要性夕吻，即使讀書不是為了寫小說诲锹，書中自有顏如玉，書中自有黃金屋涉馅，多讀書總是沒錯的归园。
當(dāng)我們想選擇一個領(lǐng)域創(chuàng)作小說時，買幾本同一主題的書來看是不錯的準(zhǔn)備稚矿，寫小說分很多種庸诱，愛情，玄幻晤揣，都市桥爽，懸疑……等等，就像布洛克寫偵探小說的時候昧识，他拿出了前無古人钠四，后無來者的決心，把市面上關(guān)于偵探小說的雜志都買來研究通透跪楞，一本接著一本的讀一遍缀去，然而他沒有學(xué)到任何關(guān)于寫偵探小說的公式，但是他對小說豐富多彩的形式有了基本概念习霹，了解了決定故事成敗的要素朵耕，這個過程是潛移默化的，很難用語言解釋清楚淋叶。
布洛克建議阎曹，首次創(chuàng)作也不用讀太多的書，那樣得花費幾年的時間煞檩，8本到12本就可以了处嫌，讀完是不夠的，還要進(jìn)行分析斟湃，與速讀不同熏迹，每本都要細(xì)嚼慢咽，選好了領(lǐng)域凝赛，并且是買了不同作者的書注暗，一本接一本的讀坛缕，中間不穿插其他類型的書，細(xì)細(xì)咀嚼書中內(nèi)容捆昏，讀完所有作品赚楚，進(jìn)行分析，用最簡短的句子概括全書內(nèi)容骗卜。這有點像上學(xué)的時候宠页，每學(xué)完一篇文章，老師都讓概括主要內(nèi)容寇仓。然后再理一遍全書举户，寫出每一章的大綱及主要情節(jié)，理順全書大概內(nèi)容遍烦，簡化成大綱俭嘁。
布洛克說“簡化成大綱的小說就像冬日里的森林，枝繁葉茂時肉眼只能看到一片綠色服猪，樹葉落盡之后的每一棵樹都清晰可見兄淫。”我感覺這個比喻非常好蔓姚，反過來，寫小說如果先列提綱慨丐，把一棵樹一棵樹的顯出來坡脐，然后再添枝加葉，直到成為一部豐滿的小說也不錯房揭，不過這個也不適用于任何人备闲。
練習(xí)
讀過書了，分析研究過別人怎么寫捅暴，然后拿起筆開始創(chuàng)作吧恬砂，一開始可以模仿別人的思路，或是情節(jié)蓬痒，只要動筆寫泻骤，不要害怕自己半途而廢，作者認(rèn)為害怕無法完成一部小說就拒絕開始是毫無道理的梧奢，就像顧城的詩一樣
你不愿意種花你說：“我不愿看見它一點點凋落”是的為了避免結(jié)束您避免了一切開始
不要害怕完不成狱掂，創(chuàng)作一部小說，除了能提升寫作技巧之外亲轨，還能更了解自己趋惨，是一場無與倫比的自我發(fā)現(xiàn)之旅。千里之行惦蚊，始于足下器虾，不要逃避讯嫂，先寫再說。
堅持是這個世界上最難的東西兆沙，也許寫著寫著感覺沒有寫作的熱情或是天賦欧芽，經(jīng)常寫到一半就寫不下去，想放棄了挤悉，作者本身也有很多未完成的作品被丟棄在角落渐裸。但是他善于發(fā)現(xiàn)寫作障礙的原因，比如他總是發(fā)現(xiàn)自己寫到一百多頁時遇到寫作障礙装悲，作品出現(xiàn)問題昏鹃，對作品失去信心，擔(dān)心創(chuàng)作出無聊的小說诀诊，無法抓住讀者注意力洞渤，內(nèi)心動搖。如果此時停筆属瓣，暫時將作品擱置载迄，那么，這個作品或許永遠(yuǎn)都不會被提起來了抡蛙。但是护昧，他會調(diào)整自己，發(fā)現(xiàn)作品本身沒有問題粗截，擔(dān)心和誤解都是來自本身的態(tài)度惋耙。有問題的是自己，自己遇上了寫作障礙熊昌，只要堅持下去绽榛，就會成功，就像馬拉松選手跑到20英里時也會因為肝糖耗盡而感到精疲力竭婿屹，但他們繼續(xù)堅持灭美，最終都能完成比賽。
心懷小說夢的作者們都相信自己遲早會走上創(chuàng)作小說的道路昂利，寫小說沒有公式可循届腐，除了多讀多練，堅持最重要蜂奸，遇到寫作障礙梯捕，（可以參考《非虛構(gòu)寫作課》（美 簡.耶格爾 著）。）自己學(xué)會調(diào)整窝撵，堅持下去傀顾，即使成不了小說家，那也是離自己的夢想又近了一步呢碌奉。
