「理論」
今天我們來(lái)思考一下大調(diào)音階中七個(gè)音的半音趨近音娇昙。半音趨近指的是在演奏目標(biāo)音之前尺迂，先彈奏其上方或下方小二度的那個(gè)音（即半音趨近音），然后再解決回目標(biāo)音冒掌。使用半音趨近可以使樂(lè)句形成短暫的離調(diào)噪裕，是常用的往音樂(lè)中添加調(diào)外音的裝飾手法。
由于半音趨近音可以通過(guò)半音移動(dòng)的方式回歸到調(diào)內(nèi)音階股毫，以類似終止式里面4->3或7->1的方式將剛剛形成的不協(xié)和的張力解決釋放掉膳音，因此這種方式不會(huì)徹底擾亂顛覆樂(lè)句的調(diào)性，過(guò)渡較為自然铃诬。
大調(diào)一共有7+7=14種趨近調(diào)內(nèi)音級(jí)的可能：
從下方趨近包括：7 -> 1祭陷、#1/b2 -> 2、#2/b3 -> 3趣席、3 -> 4兵志、#4/b5 -> 5、#5/b6 -> 6宣肚、#6/b7 -> 7
從上方趨近包括：#1/b2 -> 1想罕、#2/b3 -> 2、4 -> 3霉涨、#4/b5 -> 4按价、#5/b6 -> 5惭适、#6/b7 -> 6、1 -> 7
可以注意到俘枫，除了3-4與7-1相互之間的移動(dòng)是在調(diào)內(nèi)完成的，其余的10組都是從調(diào)外音半音移動(dòng)到調(diào)內(nèi)逮走。這里面包括了所有五個(gè)大調(diào)的調(diào)外音#1/b2鸠蚪、#2/b3、#4/b5师溅、#5/b6茅信、#6/b7。也就是說(shuō)墓臭，僅使用半音趨近的手法蘸鲸，你就能把大調(diào)的演奏擴(kuò)展到平均律中所有十二個(gè)音了。
「實(shí)踐」
?在練習(xí)音階模進(jìn)時(shí)窿锉，我們可以嘗試添加趨近音酌摇。下面我以12, 23, 34, 45, 56, ...這樣的兩個(gè)音為一組的模進(jìn)來(lái)舉例。我們可以在每一組的第一個(gè)音前面添加一個(gè)下方或上方的趨近音嗡载，這樣就會(huì)分別構(gòu)成：712, (#1)23, (#2)34, 345, (#4)56, ...窑多，或者是(b2)12, (b3)23, (434), (b5)45, (b6)56, ...。
我們也可以以每一組里的第二個(gè)音作為目標(biāo)音來(lái)添加趨近音洼滚，這樣就會(huì)形成1(#1)2, 2(#2)3, 3(3)4, 4(#4)5, 5(#5)6, ...埂息，或者是1(b3)2, 2(b4)3, 3(b5)4, 4(b6)5, 5(b7)6, ....。
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發(fā)現(xiàn)沒(méi)有遥巴？通過(guò)上述方法千康，我們可以練習(xí)的大調(diào)模進(jìn)一下就翻了好幾倍。
「練習(xí)」
挑選一個(gè)常見(jiàn)的大調(diào)音階模進(jìn)型铲掐，嘗試給其每一組中任意一個(gè)音添加趨近音拾弃，并用你的樂(lè)器彈奏出來(lái)。
