01
有人說：鬼才克里斯托弗·諾蘭所拍的電影，每一部都是佳作苛骨。
他仿佛有一雙神奇的手，將各個(gè)場景排列重組苟呐，平淡無奇的故事情節(jié)最后總會(huì)變成獨(dú)樹一幟的懸疑詭譎痒芝。
從《黑暗騎士》三部曲到最廣為人知的燒腦神作《盜夢空間》再到終圓諾蘭IMAX太空夢的《星際穿越》。
哪一部不是話題之王牵素？
而這一次严衬，諾蘭帶著《敦刻爾克》在9月1日凌晨，登陸中國影院：
滴答的懷表聲笆呆，轟鳴的引擎聲请琳，摩肩接踵等待救援的士兵，懸疑大氣的電影配樂赠幕。
我這個(gè)小慫貨俄精，整個(gè)一場看下來，很不淡定的總是一驚一乍劣坊，有幾個(gè)場景小膽都差點(diǎn)嚇破嘀倒，169cm的小蕾蕾更是捂住胸口，直呼：看得我心臟都不好了局冰。
正如諾蘭在采訪里多次強(qiáng)調(diào)的那樣《敦刻爾克》：它不是戰(zhàn)爭片，而是一部懸疑驚悚片灌危。
02
電影是根據(jù)二戰(zhàn)期間真實(shí)歷史事件“墩刻爾克大撤退”改編的康二。
講述的是英法聯(lián)軍在法國港口小城敦刻爾克所進(jìn)行的史上最大規(guī)模的軍事撤退行動(dòng)。
1939年9月1日凌晨勇蝙，德國軍隊(duì)對波蘭發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻沫勿。
兩日后，英國和法國因?yàn)楦髯缘睦鎸Φ滦麘?zhàn)。
但實(shí)際上兩國都沉浸在在希特勒的“德國將無條件的保持和平”“愿意永遠(yuǎn)埋葬彼此間的舊仇宿怨”的幻想中产雹。
英法聯(lián)軍躲在馬奇諾防線后诫惭，只宣不戰(zhàn)。
9月27日蔓挖，波蘭完全陷落夕土。
1940年5月，德軍又出動(dòng)136個(gè)師瘟判，繞過馬奇諾防線怨绣，進(jìn)入荷蘭，比利時(shí)拷获，盧森堡等國篮撑。
隨后，英法聯(lián)軍被德軍AB兩軍團(tuán)夾擊匆瓜。
40萬大軍被德軍逼圍在法國北部的一個(gè)小地帶赢笨。
背朝大海，面朝德軍驮吱，沒有補(bǔ)給质欲，只有墩刻爾克這個(gè)小港口可以作為海上撤退的后路。
并且由于敦刻爾克西面的沙灘區(qū)水深不夠糠馆，所有運(yùn)輸艦都只能停泊于1.6公里之外嘶伟。
絕望之感充斥于每個(gè)人心中。
影片中：一名士兵看著茫茫的大海又碌，忽然丟下頭盔和裝備九昧，不顧一切地走向海洋……
隨后——
5月26日，英國人發(fā)動(dòng)了“發(fā)電機(jī)”計(jì)劃（敦刻爾克撤退行動(dòng)）毕匀，就如同我們在電影中看到的：
為了能夠最大程度的將英法聯(lián)軍撤離到英國本土铸鹰，無數(shù)業(yè)余水手和私人船主也應(yīng)召而來。
他們駕著駁船皂岔、貨輪蹋笼、汽艇、漁船躁垛，甚至游艇剖毯、內(nèi)河船只等，冒著德國飛機(jī)教馆、潛艇和大炮的打擊逊谋，穿梭于海峽之間。
原本只計(jì)劃救出三萬軍隊(duì)土铺，最后奇跡般的救回33萬5千人胶滋。
“希望是我們的武器板鬓，存活就是勝利【啃簦”
在這場完全處于劣勢的大撤退中俭令，每一名能夠不被絕望的氣息所壓倒、穿越海峽部宿、回到故土的戰(zhàn)士都是一種勝利抄腔，都是一種榮耀。
03
有人說：相對于以往的標(biāo)志性諾蘭電影窟赏，這可是一部極簡模式妓柜。
長話短說：就是戰(zhàn)爭的海陸空三條線并行又交叉于整部電影中，并早早地就被暗示在了大屏幕上：
1.“ The Mole”——敦刻爾克海灘的碼頭聚集著被困軍隊(duì)
2. “The Sea”?——海上民用船正前往救援
3. “The Air”——英吉利海峽上空展開著激烈交戰(zhàn)
其實(shí)我也不懂這些電影上所謂的高超技術(shù)的運(yùn)用涯穷，不懂什么是手持Imax攝像機(jī)棍掐，甚至都不覺得這是一部戰(zhàn)爭片:
沒有詳盡的背景交代，沒有所謂戰(zhàn)爭片里常見的要素拷况；
沒有“敵軍機(jī)槍”和“我方戰(zhàn)士”之間瘋狂搖擺的運(yùn)動(dòng)鏡頭作煌，沒有被炸飛的殘肢斷體；
沒有希特勒和丘吉爾赚瘦，沒有作戰(zhàn)會(huì)議粟誓，沒有鼓舞士氣的動(dòng)員演說，沒有血起意。
甚至我連敵軍的都特么沒看見鹰服。
在戰(zhàn)爭的整個(gè)場面的渲染和煽情上，諾蘭保持了克制揽咕。
極簡的模式悲酷，恢弘的配樂替代臺詞，是以一種靜默的方式表達(dá)戰(zhàn)爭亲善、闡釋戰(zhàn)爭设易。
諾蘭對《敦刻爾克》的定位是“一個(gè)生存的故事，一個(gè)懸疑驚悚的故事”蛹头。
他拒絕煽情顿肺，堅(jiān)持極低調(diào)的自然主義，把每個(gè)個(gè)體都當(dāng)做集體的一部分渣蜗。
關(guān)注的是個(gè)體士兵的焦灼與反抗屠尊、絕望與希望。
他說袍睡，這是一個(gè)“關(guān)于生存的故事”知染。
“他們?nèi)绱私咏约旱募遥瑓s無法回到自己的家斑胜，所以我們想就是用極簡的方式很清楚地展現(xiàn)這種感覺”控淡。
所以這不是一部常規(guī)的戰(zhàn)爭片。
戰(zhàn)爭片里常見的那種所有戲劇性的矯飾都被篩除止潘，只留下戰(zhàn)爭本身掺炭，讓畫面自己來講話。
陸地是士兵們的絕境和掙扎凭戴，天空則是空軍們的對抗和拯救涧狮。
而海洋，則是一腔孤勇么夫。
死亡還是生存者冤？
三個(gè)相互獨(dú)立又不斷交叉的空間。
這就是敦刻爾克档痪！
04
有一種勝利叫撤退涉枫。
敦刻爾克大撤退不是一個(gè)虛擬的故事。
它是一個(gè)真實(shí)的歷史事件腐螟。
它是大敵當(dāng)前丟盔卸甲般倉皇出逃愿汰，它是普通士兵心底最真實(shí)的愿望。
《敦刻爾克》里沒有勇追窮寇般的大英雄乐纸，也沒有那些既定的大無畏精神衬廷。
鏡頭對準(zhǔn)的，只是那些想要活著回家的小人物汽绢，最真實(shí)最普通的士兵吗跋。
面對倏忽而至的險(xiǎn)情，生命的脆弱和死亡的無常宁昭，每一個(gè)士兵無時(shí)無刻不處于懼怕里跌宛。
他們絕望而又焦急，怯懦而又自私久窟。
但是在諾蘭清冷的鏡頭下秩冈，不去深入探究任何角色的個(gè)性，不去主觀的灌輸以及善惡的臧否斥扛。
“沒有明顯的英雄和反英雄入问。一個(gè)年輕的士兵，對戰(zhàn)爭很不熟悉稀颁，
我們只是想讓他能夠活下來芬失，觀眾也會(huì)擔(dān)心他到底能不能夠生存下去∝以睿”
諾蘭認(rèn)為棱烂，雖然人性本有缺陷，但是人類的集體行動(dòng)阶女，可以實(shí)現(xiàn)偉大的事業(yè)颊糜。
他希望能在電影中表達(dá)出人性的自私哩治、生存的欲望和同時(shí)與之伴生的是“真實(shí)的偉大”。
“所以我會(huì)尊重這些人尋求生存的本能。”
一直記得兩個(gè)鏡頭：
第一：成功撤退的士兵阿萊克斯對發(fā)救濟(jì)物品的一個(gè)老兵說：
我們是在撤退柬祠，是逃亡。
老兵笑著說：那又有什么關(guān)系蒜胖。
第二：火車上湯米丘朗讀吉爾對敦刻爾克大撤退的高度總結(jié)時(shí)，表情錯(cuò)愕抛蚤，語音枯澀台谢，殊無喜意。
但隨后車外有等待他們回家的人們從窗戶外給他們遞啤酒岁经。
他們歡呼朋沮，他們歌唱，他們歡迎所有歸來的士兵蒿偎，仿佛他們只是從遠(yuǎn)方歸來的游子朽们。
而對軍人來說，當(dāng)從危險(xiǎn)的境地逃生诉位，從戰(zhàn)場上撤退骑脱，可能是一種恥辱。
他們羞于提及大難臨頭導(dǎo)致的紀(jì)律渙散和急于奔命苍糠。
但是啊叁丧，當(dāng)你身當(dāng)其境，逃命的念頭其實(shí)并不可恥岳瞭。
余華說：活著拥娄，這一個(gè)詞充滿了力量，力量不是來自于喊叫瞳筏，也不是來自于進(jìn)攻稚瘾，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任姚炕，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難摊欠、無聊和平庸。
其實(shí)更是為日后的反擊積蓄力量柱宦。
這是一種“”失敗”的勝利些椒。
因?yàn)槿绻麤]有敦刻爾克40萬人大撤退，也許就不可能有后來反法西斯戰(zhàn)爭的偉大勝利掸刊。
05
有一種難題叫人性免糕。
心理學(xué)上有一個(gè)爭論已久的情境“電車難題”（Trolly Problem）：
一個(gè)瘋子把五個(gè)無辜的人綁在電車軌道上。一輛失控的電車朝他們駛來，并且片刻后就要碾壓到他們石窑。
幸運(yùn)的是牌芋，你可以拉一個(gè)拉桿，讓電車開到另一條軌道上尼斧。然而問題在于姜贡，那個(gè)瘋子在另一個(gè)電車軌道上也綁了一個(gè)人试吁。
請問：你會(huì)朝哪邊拉桿棺棵？救五個(gè)人還是一個(gè)人？
從功利主義者的觀點(diǎn)上來看熄捍，明顯的選擇應(yīng)該是拉拉桿烛恤，拯救五個(gè)人，只殺死一個(gè)人余耽。
而此時(shí)假如缚柏，你正站在只被綁了一個(gè)人的軌道上，你也有機(jī)會(huì)可以拉桿讓電車開到另一條軌道上碟贾。
再請問：你會(huì)選擇你會(huì)朝哪邊拉桿币喧？救五個(gè)人還是救你和另一個(gè)人？
在生與死的面前袱耽，在自己與他人生命的抉擇上杀餐，人性會(huì)怎樣的偏向？
我想：大多數(shù)人心中都會(huì)有答案朱巨。
電影里吉布斯是那個(gè)打開艙門把眾多的士兵從緊閉史翘、危險(xiǎn)、已經(jīng)進(jìn)了水的的船艙里解救出來的法國士兵冀续，
可是在一艘不堪重負(fù)的驅(qū)逐艦船艙琼讽，士兵們?yōu)榱俗约旱陌参＃_賴吉布斯是敵軍派來的奸細(xì)洪唐，后來就算知道是自己的盟軍钻蹬，眾人們叫喧著，驅(qū)逐著凭需，毅然絕然的要將他趕出船艙……
絲毫沒有想到他是救過他們的人问欠。
以至于幫吉布斯求情的湯米，他們也不顧同胞之情功炮，大叫道：“下一個(gè)就是你滾出去溅潜。”
人們競相掙命薪伏，扯下盟軍盟友的虛偽面具滚澜，不惜同袍之間弩張劍拔。
人性中的懦弱嫁怀、自私设捐、貪婪在那一刻暴露無遺借浊。
還有因U型潛艇被擊沉被道森先生救上船一名英國海軍士兵，因害怕回到戰(zhàn)爭現(xiàn)場的他與道森先生發(fā)生爭奪萝招，想扭轉(zhuǎn)船行駛的方向蚂斤，不惜大大出手，導(dǎo)致喬治被推倒槐沼，跌下樓梯而丟了生命……
這里：有秩序也有混亂曙蒸，有高貴也有怯懦，有勇敢也有自私岗钩。
如同人性之復(fù)雜一樣纽窟。
“想要活下去，人們會(huì)怎么做兼吓，會(huì)做到哪一步臂港？”
“自身利益與他人發(fā)起沖突時(shí)，我們愿意犧牲什么视搏？”
06
有一種情緒叫感動(dòng)审孽。
這是一部有著深刻人性關(guān)懷的電影。
沒有過多的對白浑娜，鏡頭詮釋劇情佑力。
“我不想要太多對話，我想要透過畫面與情緒講故事棚愤。
因?yàn)樵谀莻€(gè)未知的當(dāng)下搓萧，對求生的信念才是最真實(shí)的⊥鹌瑁”
沒有太多的煽情瘸洛、沒有許多的放大，借著這樣冷靜的鏡頭次和，我依然還是看到了很多溫暖而又有力量的畫面反肋。
影片中被道森先生救上船一名英國海軍士兵反對他駛向敦刻爾克。
道森先生只是看了他一眼踏施，轉(zhuǎn)而望向海面石蔗，很平靜的說道：
“我這樣歲數(shù)的人發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭，為什么要讓年輕人去送死畅形⊙啵”
而當(dāng)這個(gè)士兵搶奪輪舵時(shí)意外打傷了喬治，而失去了年輕的生命時(shí)日熬，船長的兒子彼得反而安慰惶恐中的空軍士兵說棍厌，“他很好”。
道森先生看看了自己的兒子。
那一刻耘纱，父子倆相互對視敬肚，什么也沒說。
看到這束析，忽然被老人的勇敢與慈愛感動(dòng)得想哭艳馒。
在經(jīng)過重創(chuàng)之后，老船長理解士兵的瘋狂员寇，也原諒他的懦弱弄慰。
并且他把這種“原諒、寬容的勇氣“教授給了兒子丁恭。
當(dāng)劇情過大半曹动，當(dāng)云霧散去，當(dāng)?shù)贪渡系挠⒎塑娭笓]官博爾頓牲览，用望遠(yuǎn)鏡看到上百艘的私家船正徐徐駛來。
當(dāng)下官問他看到了什么恶守，他只說了一個(gè)單詞“home”（祖國）第献，卻擲地有聲。
影片快要結(jié)束兔港，在大家都上船準(zhǔn)備撤離時(shí)庸毫，指揮官博爾頓關(guān)上通往營救船的木門，堅(jiān)定的說：
I'm staying, for the French.
我要留下衫樊，為了法國飒赃。
這是身為軍人的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任，以及對盟軍的堅(jiān)守科侈。
……
整個(gè)影片下來载佳，諾蘭的鏡頭始終都是對準(zhǔn)了小人物。
在戰(zhàn)爭的洪流中,他們默默無聞,甚至沒有人知道他們的名字臀栈。
但是正是這些老百姓和小人物,才是戰(zhàn)爭中真正的"中流砥柱"蔫慧。
他們構(gòu)成了人性最為耀眼的光芒。
07
有一種愿望叫和平权薯。
影片一開場姑躲，近景和遠(yuǎn)景交替：
六名士兵沿一條荒無人煙、毛骨悚然的街道遠(yuǎn)去盟蚣。
忽然槍聲響起黍析，士兵們開始奔跑，鏡頭緊緊跟著他們屎开〔妫空曠感瞬間被瘋狂逃跑的亂響和嗖嗖掠過的子彈充斥。
40萬人在海灘上等待救援，黑壓壓的人群侮繁，會(huì)讓你產(chǎn)生強(qiáng)烈的壓抑感虑粥。
那些不知道從何處而來的德國轟炸機(jī)、戰(zhàn)斗機(jī)宪哩，簡直像會(huì)飛的魔鬼娩贷，冷不丁的從空中如噩夢般降臨。
這些魔鬼逼近人群時(shí)發(fā)出凄厲的尖叫襲擊觀眾的耳膜锁孟，向沙灘彬祖、防波堤、戰(zhàn)艦投下一連串惡魔之彈……
影片中有人問：你怎么知道漲潮了品抽。
因?yàn)槭w飄過來了储笑。
他們身邊堆積著是毫無生機(jī)的泡沫，遠(yuǎn)處走來的士兵人影模糊……
還有高空圆恤，火海突倍，溺水，密閉盆昙，黑暗……
我想：真實(shí)的情景只會(huì)更加可怕羽历。
到處是地獄般可怕的場景——
炮兵在不斷開炮，炮聲轟轟淡喜；天空中充滿著嘈雜聲秕磷、高射炮聲以及機(jī)槍聲……
在德軍炮火的猛烈襲擊之下，敦刻爾克正在燃燒……
諾蘭的鏡頭太過于清冷炼团，似乎不夠血腥澎嚣。
但是他的清冷不僅是對于戰(zhàn)爭的控訴，更是表達(dá)出一種冷漠瘟芝、悲憫的情懷易桃。
戰(zhàn)爭真的是太過于殘酷，如果可以模狭，愿世界永遠(yuǎn)和平颈抚。
08
“風(fēng)吹過來，將沙子吹進(jìn)你的眼睛嚼鹉》泛海”
作為英國人，諾蘭其實(shí)從小就聽到敦刻爾克的故事锚赤。
“這已經(jīng)是英國文化的一部分匹舞，在英國有一個(gè)詞叫敦刻爾克精神，長大后隨著我對歷史的事實(shí)有了更多了解线脚。
我越來越相信這是一個(gè)人類歷史上非常棒的故事赐稽。
它不僅僅是屬于英國人民的故事叫榕，也是其他國家的人民可以感同身受的，是一個(gè)對全世界都有普遍意義的故事姊舵∥铮”
作家余華說：一位真正的作家所尋找的是真理，是一種排斥道德判斷的真理括丁。
作家的使命不是發(fā)泄荞下，不是控訴或者揭露，他應(yīng)該向人們展示高尚史飞。
這里所說的高尚不是那種單純的美好尖昏，而是對一切事物理解之后的超然，對善和惡一視同仁构资，用同情的目光看待世界抽诉。
我想，諾蘭的鏡頭下同樣也是吐绵。
戰(zhàn)爭下渺小的士兵的求生欲望迹淌，普普通通英國公民的擔(dān)當(dāng)，海邊大潰逃一列列排隊(duì)有素的士兵隊(duì)伍拦赠，和指揮員和將軍坐著最后一艘船離開……
