這部電影的豆瓣長(zhǎng)評(píng)分?jǐn)?shù)給的都高渺尘，短評(píng)分?jǐn)?shù)都低挫鸽，就很說明問題。
孫周這部片子是拍給他自己的鸥跟，當(dāng)然這樣沒有不對(duì)掠兄，因?yàn)樗o自己交了一個(gè)滿意的答卷，拿今天的俗話說就是完成度非常高锌雀。一部活在自己世界里的電影很難得到廣泛的好評(píng)蚂夕，但健康的藝術(shù)生態(tài)真的需要這種電影。
在一篇很知名的影評(píng)里腋逆，作者把本片和詩相提并論婿牍，我很認(rèn)同。欣賞詩歌和享受美食一樣惩歉，既是一種樂趣等脂，也要消耗精力。當(dāng)被真實(shí)的生活牽扯了太多精力撑蚌，人們就無法去欣賞詩歌上遥。所以片中陳清那種工作的人才能夠?qū)懙某鲈姡部梢妼O周拍本片的時(shí)候起碼自己覺得不缺錢争涌。
詩歌必須不接地氣粉楚，接地氣就成順口溜了。但男女的情感其實(shí)都離不開現(xiàn)實(shí)亮垫，都不止限于物質(zhì)范疇模软。一部脫離現(xiàn)實(shí)的電影，對(duì)于我們普通的老百姓來說饮潦，就不要指望去怎樣絞盡腦汁的理解導(dǎo)演的意圖燃异。
就說距離。周漁坐火車是因?yàn)楹湍杏旬惖丶汤Ｄ撤N程度上來說回俐，我對(duì)周漁的這種狀態(tài)是感同身受的逛腿。我和愛人在結(jié)婚前也曾經(jīng)有過一段這樣的狀態(tài)。我們只相隔30公里仅颇，每個(gè)周末我都要去找她度周末单默，后來我撐不住了她就過來。這是個(gè)非常熬人的狀態(tài)灵莲，一般人想不到這有多累雕凹。面對(duì)身邊所有說口水話為我們高興說我們離得近的人，我腦子里都有“必唾其面”的沖動(dòng)政冻。
真正相愛的人都希望兩情能在長(zhǎng)久時(shí)枚抵，而火車上的人生以動(dòng)蕩為基礎(chǔ)，尤其老火車明场，上去就咣當(dāng)咣當(dāng)一路汽摹。出差做生意的人可以不介意這些，因?yàn)樗麄兊男膽B(tài)本身就是動(dòng)蕩的苦锨。列車長(zhǎng)說逼泣，每周跑兩次三明到重陽不是搞供銷的撐不住，也是這個(gè)意思舟舒。
片中每一場(chǎng)戲和戲之間都是用火車做過度拉庶，剪接、構(gòu)圖都無可挑剔秃励。有幾場(chǎng)戲更是根本就在火車上拍氏仗，看完之后我耳邊還回響著火車壓鐵軌的聲音。從氛圍營(yíng)造來說夺鲜，是非常成功的皆尔。
從百度地圖上看，重陽應(yīng)該是福建建甌市下面的一個(gè)村的感覺币励。三明顯然比重陽要大的多慷蠕，開車距離160公里（有影評(píng)說是275公里也許是以前火車的情況）。但影片是在重慶拍的食呻，所以其實(shí)從畫面上是感受不到周漁的一部分重要付出的：一個(gè)女人從大點(diǎn)的城市每個(gè)星期跑到一個(gè)小村里見男朋友最后還被男朋友甩了流炕，也因此感受不到其失落的心情，因?yàn)樗冻龅恼娴暮芏唷?/p>
如果這種距離帶來的辛苦沒有傳達(dá)給觀眾搁进，那也真的很難讓更多的人感同身受浪感。像我在10年前還沒有這種切身感受的時(shí)候看這部片子就完全不理解。
開場(chǎng)9分鐘的時(shí)候饼问，鞏俐在舞廳里面的面部表情特寫堪稱點(diǎn)睛。這幾秒鐘就可以看出來周漁這個(gè)角色在全片的命運(yùn)走向：就算不死也一定是為愛癡狂揭斧。本片是2002年上映的莱革，至今已經(jīng)14年了峻堰。10多年前的片子能夠沉淀下來的往往就只有演員的演技和鏡頭的剪接和音樂；因?yàn)榍楣?jié)是一定會(huì)被模仿盅视，特效水平一定會(huì)被超越捐名，至于道具化妝這些的意義往往都是供后人去了解當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的意義了。
這個(gè)表情是一種發(fā)呆的闹击、真魂出竅或者想入非非的狀態(tài)镶蹋，就是表現(xiàn)角色開始愛上對(duì)方那種喜悅和沖動(dòng)交織的狀態(tài)。鞏俐這種演員可以有這樣的演出赏半，就必然因?yàn)樗龑?duì)生活有自己的理解贺归、自己的經(jīng)歷和感受。今天的演員戲路遠(yuǎn)沒有10多年前的演員那么寬断箫，既可能是因?yàn)槊τ诟鞣N綜藝各種圈錢之中拂酣，也有劇本的限制，只能直奔主題忽略這些細(xì)膩的感受仲义。
張強(qiáng)的人物設(shè)定非常適合孫紅雷婶熬。孫就長(zhǎng)了一副這樣的面孔。潛伏中的余則成是他表演進(jìn)化的一個(gè)里程碑埃撵，但其實(shí)也仍然是這種設(shè)定基礎(chǔ)上的改進(jìn)版赵颅。余則成的形象也仍然比較糙，連站長(zhǎng)都比余則成要化妝精細(xì)暂刘。他后來拍的電視劇里面完全都市情人形象簡(jiǎn)直毀人雙眼饺谬。
這個(gè)片子在當(dāng)年屬于比較大膽的，公映的嘛鸳惯。還有中學(xué)生看完了說有點(diǎn)黃商蕴。在這里借這個(gè)片子從鏡頭運(yùn)用角度來對(duì)色情片和文藝片做個(gè)區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)。文藝片注重的一定是角色情感的表現(xiàn)芝发，體現(xiàn)在鏡頭上往往會(huì)用各種大特寫拍短鏡頭（就是一個(gè)鏡頭的時(shí)間很短绪商，最多2、3秒鐘甚至往往只有1秒）辅鲸，多組鏡頭拍完了做大量剪接格郁。色情片表現(xiàn)的是性交動(dòng)作，目的是讓觀眾看清楚性交的各種動(dòng)作和姿勢(shì)独悴，所以用的是中景和中長(zhǎng)鏡頭（一個(gè)鏡頭至少10多秒以上）例书。從這個(gè)角度來看，說日本AV是愛情動(dòng)作片這種說法的發(fā)明人真的是有電影基本理論素養(yǎng)的刻炒。
這里我又要拿伯恩5出來輪一遍：人物動(dòng)作都看不清决采，連日本AV都比伯恩5更配稱為動(dòng)作片。
愛情電影有兩種坟奥，一種是努力的表現(xiàn)劇中角色怎樣愛树瞭，另一種是努力讓觀眾看到劇中角色怎樣愛拇厢。這部像詩一樣的電影屬于前者。
