讀書日期：2021.07.07
書籍：羅伯特·麥基《故事》
從今天開始夯巷，我會陸續(xù)分享一些羅伯特·麥基的《故事》這本書的重點筆記土榴，以及我的一些所思所想。
第一部分：我的所思所想
無論是音樂仓洼、戲劇還是電影宦言，所有的藝術(shù)能成為經(jīng)典公壤，一定都是擁有一個原始模型的换可，它給觀眾所帶來的愉悅性是超越種族、超越文化厦幅、超越時間的沾鳄，作品血液里散發(fā)的是人類永恒的主題和共通的情感。
而這個原始模型确憨，也正是李笑來老師說到的我們需要解決的最重要的最根本的問題译荞，當把這個東西解決了，那么因此而長出來的問題之樹也就不再存在休弃。我們不需要去花時間解決那些虛擬的枝葉問題吞歼，比如說揣摩市場行情、比如學(xué)習(xí)復(fù)制陳腐而不特色的庸常形式等等塔猾。
所有的藝術(shù)作品篙骡，都屬于國家軟實力的一種，要好好研究結(jié)合中國五千年的悠久文化，在故事形式上做創(chuàng)新糯俗，做出有文化特色和文化底蘊的新時代原創(chuàng)作品尿褪。
第二部分：重點筆記
什么是文化質(zhì)感？
文化質(zhì)感：我們都是人類得湘，都經(jīng)歷著同樣根本的人類難題杖玲，提出同樣根本的人類疑問，生活在不斷縮減的時間陰影之下淘正。
本書核心內(nèi)容是什么摆马？
《故事》所論述的即是那些超越了所有社會和歷史的敘事藝術(shù)基本原理。
如何寫鸿吆？
掌握好這些原理囤采，然后結(jié)合中國獨具特色的文化，通過故事的通用語言伞剑，向廣大的國際觀眾進行表達斑唬。
序言重點
一市埋、《故事》論述的是原理黎泣，而不是規(guī)則
- 你的作品沒有必要臨摹一部“寫得好”的劇本
二、《故事》論述的是永恒缤谎、普遍的形式抒倚，而不是公式
- 無論電影在哪里拍攝——好萊塢、巴黎抑或香港——只要它具有原始模型的特質(zhì)坷澡，其愉悅性便能在全球引發(fā)一場永久性的連鎖反應(yīng)托呕，從一家影院到另一家影院，從一代觀眾傳向下一代觀眾频敛。
- 故事設(shè)計的豐富多樣是讓人嘆為觀止的项郊，而這其中卻并沒有一個固定樣板≌遄《虎膽龍威》所代表的好萊塢典型性絕不多于《溫馨家族》着降、《來自邊緣的明信片》《獅子王》、《搖滾萬萬歲》拗军、《命運的逆轉(zhuǎn)》《危險關(guān)系》《土撥鼠日》《離開拉斯維加斯》任洞，以及成千上萬部從鬧劇到悲劇，屬于數(shù)十種類型和次類型的優(yōu)秀影片发侵。
三交掏、《故事》論述的是原始模型，而不是陳規(guī)俗套
- 原始模型故事挖掘出一種普遍性的人生體驗刃鳄，然后以獨一無二盅弛、具有文化特異性的表現(xiàn)手法對它進行裝飾。
- 陳規(guī)俗套故事則將這一形式顛倒過來：其內(nèi)容和形式的匱乏勢所難免。它將自己局限在一種狹隘的熊尉、具有具體文化特性的體驗之中罐柳，然后飾之以陳腐而無特色的庸常形式。
- 從查理·卓別林到英格瑪·伯格曼狰住，從薩迪亞吉特·雷伊到伍迪·艾倫张吉，諸多電影故事高手為我們提供了雙重滿足。
- 首先催植，我們會發(fā)現(xiàn)一個不曾了解的世界肮蛹。無論是言情還是史詩，當代還是歷史创南，具體現(xiàn)實抑或方外幻想伦忠，一個出色藝術(shù)家的世界總是能使我們感受到一種異域之情、離奇之嘆稿辙。就像一名辟路而行的林中探險者昆码，我們瞠目結(jié)舌地通過銀幕步入一個未曾觸及的社會，一個破除了陳規(guī)俗套的領(lǐng)域邻储，在那里赋咽，腐朽化為神奇，平常變成非凡吨娜。
- 其次脓匿，一旦進入這個奇藝的世界，我們又重新發(fā)現(xiàn)了自己宦赠。在這些人物及其沖突的深處陪毡，我們找到了自己的人性。
四勾扭、《故事》論述的是一絲不茍毡琉，而不是旁門捷徑
- 優(yōu)秀的電影劇作家總是惜字如金，不斷刪改妙色，力圖以最少的文字表達最多的信息桅滋。
- 帕斯卡爾曾經(jīng)給朋友寫過一封長而無當?shù)臅牛欢谛盼驳摹坝旨啊敝猩畋砬敢饬钦叮f他沒有時間寫一封短信虱歪。就像帕斯卡爾一樣，劇作家們明白簡約是關(guān)鍵栅表，簡明扼要需要花費時間笋鄙，而卓越超群來自孜孜以求。
五怪瓶、《故事》論述的是寫作的現(xiàn)實萧落，而不是寫作的秘訣
- 銀幕之上絕對沒有藏拙之地
- 攝影鏡頭是可怕的X光機器践美，任何虛假的東西都逃不過它的透視。它將生活放大數(shù)倍找岖，將每一個脆弱無力或虛張聲勢的故事轉(zhuǎn)折剝脫得一絲不掛陨倡，直到我們郁悶而惶惑地試圖逃離。不過许布，假以決心和研究兴革，難題將會迎刃而解。銀幕劇作充滿了神奇蜜唾，但并不存在不可解讀的奧秘
六杂曲、《故事》論述的是如何精通這門藝術(shù)，而不是如何揣摩市場行情
- 沒有人能夠教別人什么暢銷袁余，什么不暢銷擎勘，什么能打響，什么將失敗颖榜，因為沒有人知道棚饵。
- 好萊塢的啞炮在其制造過程中與其轟動作品一樣，注入了同樣多的商業(yè)心機掩完，而那些被錢場的智者打入另冊的暗淡劇情片——《普通人》《意外的旅客》《猜火車》——卻默默地征服了國內(nèi)外的票房噪漾。
七、《故事》論述的是對觀眾的尊重藤为，不是對觀眾的鄙薄
- 天才作家寫不出好作品大抵有兩個原因：要么是被一個他們覺得非證明不可的觀念蒙住了雙眼怪与，要么是被一種他們必須表達的情感所驅(qū)策夺刑。而天才作家寫出好作品一般是因為這個原因：他們被一種要打動觀眾的欲望所感動缅疟。
- 觀眾不僅令人驚嘆地敏感，而且一旦他們在黑暗的影院坐定遍愿，其集體智商則能瞬間飛躍二十五個點存淫。
八、《故事》論述的是獨創(chuàng)沼填，而不是復(fù)制
- 獨創(chuàng)性是內(nèi)容和形式的融合——獨具慧眼的主題選擇加上匠心獨運的故事形態(tài)桅咆。內(nèi)容（場景、人物坞笙、創(chuàng)意）和形式（事件的選擇和安排）相輔相成岩饼，相得益彰而且相互影響。一手把握內(nèi)容薛夜，一手精于形式籍茧，作家便可以雕琢故事。當你反復(fù)推敲故事材質(zhì)時梯澜，故事的形態(tài)便會自行重塑寞冯。當你再三玩味故事形態(tài)時，理智與情感的精靈也將逐一浮現(xiàn)。
- 切忌將獵奇無異味獨創(chuàng)吮龄，為不同而不同俭茧，就像趨從商業(yè)法則，難免流于空洞漓帚。
- 更進一步母债，如果我們暫且將他們影片的內(nèi)容擱置一旁，只去研究其事件的純粹形式尝抖，就會發(fā)現(xiàn)场斑，即如一段不帶歌詞的旋律，就像一幅去掉基質(zhì)的剪影牵署，其故事設(shè)計本身便已意味深長漏隐。故事大師對事件的選擇和安排即是其對社會現(xiàn)實中各個層面（個人、政治奴迅、環(huán)境青责、精神）之間的互相關(guān)聯(lián)所做的精辟妙喻。剝開其人物塑造和場景設(shè)置的表層取具，故事結(jié)構(gòu)展露出作者個人的宇宙觀脖隶，他對世間萬物之所以成形、發(fā)展的最深層模式和動因的深刻見解——這是他為生活的隱藏秩序所描繪的地圖暇检。
