霜葉紅于二月花
——詠秋霜古詩詞賞析
王傳學(xué)
? ? ? ? 秋霜自古以來就是詩人抒發(fā)情感的意象济舆∩《詩經(jīng)·蒹葭》中有“蒹葭蒼蒼赃梧，白露為霜”的詩句，說的是當(dāng)河邊蘆葦呈青灰色時(shí)墩虹，露水也因氣溫降低而轉(zhuǎn)化為霜：
蒹葭蒼蒼攒庵，白露為霜。所謂伊人败晴，在水一方浓冒。
溯洄從之，道阻且長(zhǎng)尖坤。溯游從之稳懒，宛在水中央。
（《詩經(jīng)·秦風(fēng) 蒹葭》）
這是《蒹葭》的第一章慢味。開頭兩句场梆，勾勒出一幅深秋晨景圖：一片繁茂的蘆葦，在秋風(fēng)吹拂下?lián)u曳起伏纯路，冰冷的露水灑在蘆葦上或油，凝結(jié)成了片片霜花。這是一幅多么清冷的畫面俺刍！顶岸！然而就是在這樣的環(huán)境里腔彰，詩人所追求所思念的那個(gè)人就站在水的那一邊。這就像電影中的推拉鏡頭辖佣，由眼前的蘆葦慢慢搖向遠(yuǎn)方廣闊的背景霹抛，最后定格在水那邊的“伊人”身上，既交代了“伊人”所處的環(huán)境卷谈，又向讀者推出了意中人若隱若現(xiàn)的身影杯拐，同時(shí)還進(jìn)一步擴(kuò)展了畫面，為下文抒寫對(duì)這個(gè)意中人的苦苦追訪提供了活動(dòng)的場(chǎng)所世蔗。由于這個(gè)意中人置身在一片清冷的水光晨色中端逼，她既為詩人的追求帶來了希望，也以其縹緲不定的行蹤預(yù)示著詩人追求的難有所得污淋。于是為霜露覆蓋的蘆葦自然著上了主人公的感情色彩裳食，給人一種凄清冷寂的感覺。這樣芙沥，詩中的景和抒發(fā)的情達(dá)到了和諧統(tǒng)一，起到了情景相生的作用浊吏。
這種以霜為意象表現(xiàn)深秋凄清景象的詩句在古詩詞中多次出現(xiàn)而昨，如：
霜露晚凄凄，高天逐望低找田。
（唐?杜甫《出郭》）
北風(fēng)何蕭蕭歌憨，茲夕露為霜。
（唐?王昌齡《秋山寄陳讜言》）
上述詩句中對(duì)霜的描寫墩衙，很好地渲 染了凄清蕭瑟的環(huán)境氣氛务嫡，烘托出了詩人憂愁寂寥的心情。
再看唐代詩人張繼《楓橋夜泊》中的秋霜：
月落烏啼霜滿天漆改，江楓漁火對(duì)愁眠心铃。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船挫剑。
此詩是安史之亂后去扣，詩人途經(jīng)蘇州寒山寺時(shí)，寫下的一首羈旅詩樊破。在詩中愉棱，詩人精確而細(xì)膩地講述了一個(gè)客船夜泊者對(duì)江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫了月落烏啼哲戚、霜天寒夜奔滑、江楓漁火、孤舟客子等景象顺少，有景有情有聲有色朋其。此外王浴，這首詩也將詩人羈旅之思，家國(guó)之憂令宿，以及身處亂世尚無歸宿的憂慮充分地表現(xiàn)出來叼耙，是寫愁的代表作。
詩的首句粒没，寫了午夜時(shí)分三種有密切關(guān)聯(lián)的景象：月落筛婉、烏啼、霜滿天癞松。上弦月升起得早爽撒，半夜時(shí)便已沉落下去，整個(gè)天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影响蓉。樹上的棲烏大約是因?yàn)樵侣淝昂蠊饩€明暗的變化硕勿，被驚醒后發(fā)出幾聲啼鳴。月落夜深枫甲，繁霜暗凝源武。在幽暗靜謐的環(huán)境中，人對(duì)夜涼的感覺變得格外銳敏想幻×黄埽“霜滿天”的描寫，并不符合自然景觀的實(shí)際（霜華在地而不在天）脏毯，卻完全切合詩人的感受：深夜侵肌砭骨的寒意闹究，從四面八方圍向詩人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜氣中正彌漫著滿天霜華食店。整個(gè)一句渣淤，月落寫所見，烏啼寫所聞吉嫩，霜滿天寫所感价认，層次分明地體現(xiàn)出一個(gè)先后承接的時(shí)間過程和感覺過程。而這一切自娩，又都和諧地統(tǒng)一于水鄉(xiāng)秋夜的幽寂清冷氛圍和羈旅者的孤孑清寥感受中刻伊。
詩的第二句接著描繪“楓橋夜泊”的特征景象和旅人的感受。在朦朧夜色中椒功，江邊的樹只能看到一個(gè)模糊的輪廓捶箱，之所以徑稱“江楓”，也許是因楓橋這個(gè)地名引起的一種推想动漾，或者是選用“江楓”這個(gè)意象給讀者以秋色秋意和離情羈思的暗示丁屎。透過霧氣茫茫的江面，可以看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾處“漁火”旱眯，由于周圍昏暗迷蒙背景的襯托晨川，顯得特別引人注目证九，動(dòng)人遐想」猜牵“江楓”與“漁火”愧怜，一靜一動(dòng)，一暗一明妈拌，一江邊拥坛，一江上，景物的配搭組合頗見用心尘分。寫到這里猜惋，才正面點(diǎn)出泊舟楓橋的旅人∨喑睿“愁眠”著摔，當(dāng)指懷著旅愁躺在船上的旅人《ㄐ“對(duì)愁眠”的“對(duì)”字包含了“伴”的意蘊(yùn)谍咆，不過不像“伴”字外露。這里確有孤孑的旅人面對(duì)霜夜江楓漁火時(shí)縈繞的縷縷輕愁私股，但同時(shí)又隱含著對(duì)旅途幽美風(fēng)物的新鮮感受摹察。
詩的前幅布景密度很大，十四個(gè)字寫了六種景象庇茫，后幅卻特別疏朗，兩句詩只寫了一件事：臥聞寒山寺夜鐘螃成。這是因?yàn)榈┣娙嗽跅鳂蛞共粗兴玫降淖铛r明深刻、最具詩意美的感覺印象寸宏，就是這寒山寺的夜半鐘聲宁炫。月落烏啼、霜天寒夜氮凝、江楓漁火羔巢、孤舟客子等景象，固然已從各方面顯示出楓橋夜泊的特征罩阵，但還不足以盡傳它的神韻竿秆。在暗夜中，人的聽覺升居為對(duì)外界事物景象感受的首位稿壁。而靜夜鐘聲幽钢，給予人的印象又特別強(qiáng)烈。這樣傅是，“夜半鐘聲”就不但襯托出了夜的靜謐匪燕，而且揭示了夜的深永和清寥蕾羊，而詩人臥聽疏鐘時(shí)的種種難以言傳的感受也就盡在不言中了。
寒山寺在楓橋西一里帽驯，初建于梁代龟再，唐初詩僧寒山曾住于此，因而得名尼变。楓橋的詩意美利凑，有了這所古剎，便帶上了歷史文化的色澤享甸，而顯得更加豐富截碴，引人遐想。因此蛉威，這寒山寺的“夜半鐘聲”也就仿佛回蕩著歷史的回聲日丹，滲透著宗教的情思，而給人以一種古雅莊嚴(yán)之感了蚯嫌。有了寒山寺的夜半鐘聲這一筆哲虾，“楓橋夜泊”之神韻才得到最完美的表現(xiàn)，這首詩便不再停留在單純的楓橋秋夜景物畫的水平上择示，而是創(chuàng)造出了情景交融的典型化藝術(shù)意境束凑。
秋天是收獲的季節(jié)，不僅有滿園的累累碩果栅盲，更有霜染的遍野黃葉汪诉。唐代詩人劉禹錫對(duì)秋霜有獨(dú)特的喜愛之情：
山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃谈秫。
試上高樓清入骨扒寄，豈如春色嗾人狂。
（《秋詞》其二）
夜來風(fēng)霜拟烫，對(duì)太多人來講是不堪承受的该编，但在劉禹錫看來，山明水凈硕淑，有秋霜课竣，又何妨？遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看置媳，那幾棵不同的樹上于樟，深紅淺黃的樹葉夾雜在一起，跌宕起伏拇囊，參差鋪展出一層層趣味隔披，釀就一片次第老去的秋光〖挪穑“試上高樓清入骨奢米，豈如春色嗾人狂抓韩。”秋天多好啊鬓长，他甚至有點(diǎn)不喜歡春天谒拴。春天有時(shí)候撩動(dòng)得人春心亂動(dòng)，人心中有多少感傷涉波、多少欲望英上，都被春天招惹出來，這不是讓人發(fā)狂嗎啤覆？秋天多好苍日，清風(fēng)入懷，滌蕩了喧囂窗声，他感到詩情離他更近了相恃。從古至今，那么多人在清秋時(shí)節(jié)笨觅，不堪上樓拦耐，但是劉禹錫走上去，獨(dú)愛清秋入骨见剩，甚至覺得春色不敵秋風(fēng)杀糯，這是因?yàn)樗闹袑?duì)清秋的寥落之美有一份真正的懂得。
對(duì)秋霜情有獨(dú)鐘的還有唐代詩人杜牧苍苞，先看他寫的《華清宮》：
零葉翻紅萬樹霜固翰，玉蓮開蕊暖泉香。
行云不下朝元閣羹呵，一曲《淋鈴》淚數(shù)行骂际。
“零葉翻紅萬樹霜”，經(jīng)秋霜浸染担巩，千樹萬樹楓葉變紅方援，在秋風(fēng)中翻著紅浪没炒。再加上夕陽映照涛癌，整個(gè)驪山在夕陽中顯示出一派生機(jī)勃勃的景象。
在杜牧的另一首詩《山行》中送火，更是對(duì)霜葉發(fā)出了由衷的贊嘆：
遠(yuǎn)上寒山石徑斜拳话，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚种吸，霜葉紅于二月花弃衍。
這首詩描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動(dòng)人的山林秋色圖坚俗。詩里寫了山路镜盯、人家岸裙、白云、紅葉速缆，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫面降允。這些景物不是并列的處于同等地位，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起艺糜，有主有從剧董，前三句是賓，第四句是主破停，前三句是為第四句描繪背景翅楼、創(chuàng)造氣氛，起鋪墊和烘托作用的真慢。
“霜葉紅于二月花”毅臊，一片深秋楓林美景具體展現(xiàn)在我們面前。詩人驚喜地發(fā)現(xiàn)在夕暉晚照下晤碘，楓葉流丹褂微，層林如染，真是滿山云錦园爷，如爍彩霞宠蚂，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢童社！難能可貴的是求厕，詩人通過這一片紅色，看到了秋天像春天一樣的生命力扰楼，使秋天的山林呈現(xiàn)一種熱烈的呀癣、生機(jī)勃勃的景象。
詩人沒有像一般文人那樣弦赖，在秋季到來的時(shí)候项栏，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美蹬竖，體現(xiàn)出了豪爽向上的精神沼沈，有一種英爽俊拔之氣輕拂筆端，表現(xiàn)了詩人的才氣币厕，也表現(xiàn)了詩人的見地列另。這首小詩不只是即興詠景，而且進(jìn)而詠物言志旦装，是詩人內(nèi)在精神世界的表露页衙，志趣的寄托，因而能給讀者以啟迪和鼓舞。
在中國(guó)古代秋霜詩中店乐，李商隱的《霜月》絕句可謂構(gòu)思新巧：
初聞?wù)餮阋褵o蟬艰躺，百尺樓臺(tái)水接天。
青女素娥俱耐冷眨八，月中霜里斗嬋娟描滔。
這首詩寫的是深秋季節(jié)，詩人在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景踪古。詩人登上百尺高樓含长，極目遠(yuǎn)眺，水天連成一片伏穆。月白霜清拘泞，給人們帶來了寒涼的秋意。這樣的景色枕扫，會(huì)使人心曠神怡陪腌。然而這詩所給予讀者的美的享受，卻大大超過了我們?cè)陬愃频膶?shí)際環(huán)境中所感受到的那些烟瞧。詩的形象明朗單純诗鸭，它的內(nèi)涵是飽滿而豐富的。
秋天参滴，草木搖落强岸，黯然失色；可是清宵的月影霜痕砾赔，卻顯得分外光明皎潔蝌箍。“青女素娥俱耐冷暴心，月中霜里斗嬋娟妓盲。”霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷专普，在寒月冷霜中爭(zhēng)妍斗俏悯衬，比一比冰清玉潔的美好姿容。盡管“瓊樓玉宇檀夹，高處不勝寒”筋粗，可是冰肌玉骨的絕代佳人，愈是在宵寒露冷之中击胜，愈是見出霧鬢風(fēng)鬟之美亏狰。她們的綽約仙姿之所以不同于庸脂俗粉役纹，正因?yàn)樗齻兙哂心秃奶匦耘妓ぃ?jīng)得起寒冷的考驗(yàn)啊促脉！
寫霜月辰斋，不從霜月本身著筆策州，而寫月中霜里的素娥和青女；青女宫仗、素娥在詩里是作為霜和月的象征的够挂。
這樣，詩人所描繪的就不僅僅是秋夜的自然景象藕夫，而是勾攝了清秋的魂魄孽糖，霜月的精神。這精神是詩人從霜月交輝的夜景里發(fā)掘出來的自然之美毅贮，同時(shí)也反映了詩人在混濁的現(xiàn)實(shí)環(huán)境里高標(biāo)絕俗办悟、耿介不隨、追求美好滩褥、向往光明的深切愿望病蛉，是他性格中高標(biāo)絕俗、耿介不隨的一面的自然流露瑰煎。
宋代詞人范仲淹在《漁家傲·秋思》中也寫到秋霜：
塞下秋來風(fēng)景異铺然，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起酒甸。千嶂里魄健，長(zhǎng)煙落 日孤城閉。 濁酒一杯家萬里插勤，燕然未勒歸無計(jì)诀艰。羌管悠悠霜滿地。 人不寐饮六，將軍白發(fā)征夫淚其垄。
上片寫景，描寫的是塞下秋景卤橄。一個(gè)“異”字绿满，統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點(diǎn)：秋來早往南飛的大雁，風(fēng)吼馬嘯夾雜著號(hào)角的邊聲窟扑，崇山峻嶺里升起的長(zhǎng)煙喇颁，西沉落日中閉門的孤城……詞人用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻嚎货、蕭瑟悲涼的邊塞鳥瞰圖橘霎。特別是詞中的“長(zhǎng)煙落日”，很自然地使人想起王維《使至塞上》中的名句：“大漠孤煙直殖属，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”姐叁。——邊塞，雖則經(jīng)過了歷史長(zhǎng)河的淘洗外潜，但在詩人的筆下原环，卻依然留有相同的印跡。
詞人在下片集中抒發(fā)了身處邊塞的征人之情处窥≈雎穑“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)”滔驾，這是全詞的核心部分谒麦。詞人在這里正面揭示了自己和征人們的一種心理矛盾：他們思念相距萬里的家鄉(xiāng)，但卻沒有辦法回去哆致，因?yàn)檫€沒有達(dá)到建立軍功弄匕、勒石燕然的目的。范仲淹立志要打退進(jìn)犯的外敵沽瞭，確保西北邊境的安定迁匠，這種愛國(guó)、衛(wèi)國(guó)的精神正是他雖然想家卻又不甘無功而返的根本原因驹溃。所以他只能用一杯濁酒來排解對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念城丧，來寄托他對(duì)成就功業(yè)的向往⊥愫祝“羌管悠悠霜滿地”亡哄，這時(shí)已夜寒霜濃，又傳來了悠悠羌笛之聲布疙，更加重了征人的愁思蚊惯。結(jié)句“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”灵临，將軍和征夫都難以入睡截型，因守邊辛苦，思念家鄉(xiāng)儒溉，將軍白了頭發(fā)宦焦，征夫流下了眼淚《倩粒“將軍白發(fā)征夫淚”是互文波闹，白發(fā)不單指將軍，士兵也久戍不歸涛碑，所謂“三軍盡衰老”精堕；流淚的也不只是征人，將軍也因有家難歸蒲障、功業(yè)難成而哀傷流淚歹篓。這里的悲愴情調(diào)還含蓄地表達(dá)了詞人對(duì)于朝廷腐朽瘫证、軟弱，不修武備滋捶、不重邊功的憤懣不平。
范仲淹在這首詞中反映的是自己身臨目見的景物余黎，表達(dá)的是他自己和他所理解的征夫們的感情重窟，所以全詞讀來真切感人。詞的意境悲涼惧财、壯闊巡扇，形象鮮明、生動(dòng)垮衷，語言質(zhì)樸厅翔、凝練。從題材搀突、情調(diào)和藝術(shù)方面來說它都為宋詞開拓了一個(gè)新的領(lǐng)域刀闷，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了很好的影響。
